49.Творчество ф. Джонсона

Филип Джонсон (Philip Johnson; 8 июля 1906 — 25 января 2005) — основоположник и ведущий представитель «интернационального стиля» в американской архитектуре середины XX века. Лауреат первой Прицкеровской премии (1979).

Джонсон изучал историю и философию в Гарварде. Став во главе архитектурного подразделения Музея современного искусства, Джонсон способствовал пропаганде архитектурного модернизма в Америке.

По возвращении из поездки по Европе Джонсон первым познакомил американцев с

теоретическими построениями Миса ван дер Роэ, Гропиуса и Ле Корбюзье —

архитекторов, для обозначения стилевой принадлежности которых Джонсон при

составлении каталога Музея современного искусства в 1932 г. ввел в оборот

термин «интернациональный стиль». http://ru.wikipedia.org

В творчестве Джонсона получил дальнейшее развитие американский неоклассицизм. Стоит также отметить, что он был ближайшим последователем Мис ван дер Роэ и поэтому его первые работы были копиями работ учителя.

Так, например, его первый архитектурный объект «Стеклянный дом»(1949г) во многом развивает идеи Мис ван дер Роэ, однако отличается монументальностью, строгой симметрией, продуманной связью с окружающей средой. Дом Джонсона, в отличие от дома Мис ван дер Роэ стоит на земле, имеет круглый замкнутый элемент, фасад обрамляет черная рама. Интерьер фактически не расчленен и зрительно не отделен от окружающего пространства.

В последующее десятилетие Джонсон возводит серию домов, в которой структурные принципы, выдвинутые Мис ван дер Роэ, сочетаются с большим включением в планировку внешней среды. Со временем влияние Мис ван дер Роэ ослабевает и Джонсон ищет новые пути в решительных экскурсах в прошлое. На основе необычного сочетания современного архитектурного языка и традиций ушедших эпох он создает неожиданные экстравагантные решения, вроде «Церкви без крыши» в Нью-Хармоне (1960г.) воскрешающей формы дохристианских святилищ,

или атомного реактора в Реховоте (1960г.), ассоциирующегося с древними египетскими храмами. При этом ряд сооружений – музей в Форт-Уэрте (1961г.), лаборатория университета в Род-Айленде(1961г.), художественная галерея в Линкольне ( 1962г.) – проектируются на основе принципов классицизма и украшается подобием стилизованных портиков.

Джонсон наряду с Э. Стоуном становится одним из лидеров американского неоклассицизма. Неоклассицизм можно рассматривать как следующий этап отхода от принципов функционализма. Если Мис ван дер Роэ, сохранив внешнестилистические черты функционализма, отказался от его концепций, то Джонсон делает следующий шаг – отказывается и от формальных достижений функционализма и обращается к традициям классики. Самый выразительный пример неоклассицизма в его творчестве – городской театр Нью-Йорка (1964г.) входящие в комплекс Линкольн - центра. Он имеет восьмиколонный портик и традиционную симметричную планировку с барочными формами зрительного зала. В фойе удачно решены пространство и освещение, однако интерьеры театра явно перенасыщены декоративными материалами. Линкольн-центр - кульминационный пункт развития американского неоклассицизма, олицетворение крайнего консерватизма вкусов преуспевающего американского обывателя.

Всеобщая история архитектуры. Архитектура капиталистических стран XXв. Под ред. Иконниковой А. В. Стр. 257-258

Центр коммуникаций в Кофу К.Танге

Творчества японского архитектора Кензо Танге представляет собой своеобразное явление в развитии современной мировой архитектуры. В работах Кензо Танге больше, чем в произведениях некого бы то ни было архитектора его поколения, получили выражение отличительные черты современной архитектуры. Черты эти - лаконичность, структурность, урбанизм, символика и эмоциональность. Его творчество свидетельствует не только о высоком уровне, которого достигла японская архитектура в ее самобытном национальном характере но, воплощая достижения современной архитектуры.

Некоторые его произведения обладают яркой оригинальностью. Танге не только создатель отдельных произведений архитектуры, он автор многочисленных публикаций, в которых ему удалось раскрыть новые связи между традиционной архитектурой и современностью. Несомненно, его самой большой заслугой является то, что он творчески развивал градостроительную концепцию, исходя из пространства как области человеческих общений.¹

Первая половина шестидесятых годов - самый плодотворный период для Танге. Постройкой, завершившей этот период, стало Здание центра коммуникаций префектуры Яманаси в Кофу (1962-1967). Здесь, в пределах одного здания, Танге стремился осуществить идеи плана Токио-1960. В сооружении как бы заложен «генетический код» развития городского организма нового типа. Вместе с тем оно было

Рис. 5 Центр коммуникаций в Кофу реализацией идеи многофункционального использования зданий и городских структур, заявленной в «Манифесте» японских метаболистов, сочетая в единой структуре элементы постоянные, устойчивые и гибкие, меняющиеся, допускающие различное использование. Для Танге это был жест солидарности с группой метаболистов, о присоединении к которой он заявил в 1964 году. Своеобразная выразительность здания неотделима от его символической незавершенности. Не все пространства между ядрами обслуживания заполнены и использованы - пустоты Танге оправдывает как резерв для расширения и роста. Контрасты пустот и заполненных пространственных ячеек, незагруженные консоли на круглых шахтах, их разная высота, как бы говорящая о продолжающемся росте, драматически ярко свидетельствуют о возможностях дальнейших изменений, о динамичности жизни внутри той первичной клетки нового городского организма, которой является здание. Гипертрофированная система гигантских колонн здания в Кофу подавляет монументальностью. Она кажется агрессивно наступающей на окружение с его измельченной застройкой традиционного типа, создавая канву художественного образа, который отразил тревогу и неуверенность, рожденные закатом «экономического чуда», обострен тем социальных противоречий.²

В этом комплексе размещены три фирмы, работающие в области информации: типография газеты, радио- и телестудии. Эти три относительно молодые фирмы размещены в одном комплексе с Рис. 6 Центр коммуникаций в Кофу, макет таким расчетом, чтобы к ним можно было в будущем пристраивать дополнительные корпуса, которые фирмам, несомненно, стану необходимы, хотя сейчас довольно трудно предсказать, какими они будут. Вот почему Танге стремился как можно менее разделять помещения отдельных фирм. Наоборот, он сгруппировал помещения по их функциям. Так были созданы группы помещений администрации, студий, рабочие цехи, в которых каждая фирма должна была занять потребное ей место. Для архитектуры этого здания характерны железобетонные конструкции. Эффектны поверхности наружных стен, выполненные из монолитного уплотненного бетона. Десть этажей здания и вертикальные железобетонные цилиндры шахт располагаются на участке размером примерно 4 тыс. м².³

Пространства его делятся на два типа: постоянные, жестко закрепленные и допускающие различные изменения их организации в зависимости от потребностей. К первым относятся лифты, лестницы, санузлы, каналы всех систем инженерного оборудования. Они объединены в «суперструктуру» из 10 «ядер обслуживания» - вертикальных бетонных шахт. Шахтам приданы очертания мощных цилиндров (диаметр 5 м), что должно символизировать их роль колонн – главных несущих элементов сооружения. Консоли, выступающие из тела цилиндров, предназначены для опирания перекрытий. Пространства второго типа используются для различных видов деятельности и отдыха; они располагаются на плоскости перекрытий восьми надземных и двух подземных этажей; в пределах 12-метрового пролета между шахтами их организация не зависит от конструктивной структуры. Внутренние подразделения этих пространств образуют передвижные железобетонные перегородки. Внешние стены, образованные из железобетонных блоков, могут быть или иметь окна. Структура в целом при расширении функций здания может расти по горизонтали – за счет увеличения числа «ядер обслуживания» и за счет наращивания вертикальных шахт.

Резервные пространства между ядрами, которые сейчас используются как висячие сады, могут быть заполнены. Выразительность композиции основана, однако, в большой мере именно на сочетании пустот и заполненных пространственных ячеек, разной высоте ядер. Здание рассматривается не как объект, законченный в традиционном смысле, где ничто не может быть изменено или добавлено, но как структура, допускающая развитие и изменения. Оно задумано как демонстрация метода градостроительного проектирования, имеющего целью создание «открытых» систем. ⁴

Здесь первый раз был разработан тип здания, который мыслился как структура внутри города, предназначенная для современной коммуникации между людьми и вещами. Замысел, органически связанный с жизнью человека в электронную эру. Здание вроде ядра, которым архитектор показывает, каким в принципе может быть город. Это может быть началом всеобщей структуры, которая должна развиваться в этом направлении, и началом такой структуры, где не будет больше различия между градостроительством и архитектурой.⁵