46. Творчество э. Сааринена

Ээро Сааринен (фин. Eero Saarinen 1910, Киркконумми, Финляндия, — 1 июля 1961,Энн Арбор, штат Мичиган, США) — архитектор и дизайнер мебели финского происхождения, получивший в 1940 году американское гражданство и с тех пор работавший в США. Сааринен занимал доминирующее положение в американской архитектуре послевоенного времени и пользовался колоссальным авторитетом. Возглавляя жюри архитектурного конкурса на лучший проект Сиднейского оперного театра, Сааринен присудил победу малоизвестному датчанину Йорну Утзону. http://ru.wikipedia.org

Кризис творчества Мис ван дер Роэ и его последователей на ряду с усилением тенденций неоклассицизма и декоративизма имел своим результатом и обращением многих архитекторов к использованию возможностей новейших достижений строительной техники, прежде всего покрытий двоякой кривизны для поиска новых средств пластической выразительности. Эволюцию от строгих геометрических форм к свободным криволинейным формам проделал в 50-е годы Ээро Сааринен.

Творчество Э. Сааринена – одно из ярких явлений в послевоенной архитектуре США. На его становление оказала влияние длительная совместная работа с отцом – архитектором Элиелом Саариненом. Вступив после его смерти на самостоятельный путь Э. Сааринен искренне увлекается принципами архитектуры Мис ван дер Роэ и заканчивает в характере этого мастера начатый еще с отцом проект технического центра фирмы «Дженерал-моторс» в Детройте(1951-1956гг). Здесь Э. Сааринен создал обширный архитектурный ансамбль, образованный зданиями простых геометрических объемов, сгруппированными вокруг искусственного водоема. Генеральный план всего комплекса состоящего из 25-ти зданий лабораторий, деловых зданий, выставочного зала и вспомогательных сооружений спроектированной на основе модульной сетки, которой подчиняется и планировка отдельных зданий – прием примененный Мис ван дер Роэ еще в 1942 г в строительстве Иллинойского технологического института. Для зданий, входящих в комплекс, Сааринен использовал стальные конструкции и панели из стекла и поливного фарфора ярких цветов.

С авицкий Ю. Ю. Архитектура капиталистических стран. М., Стройиздат, 1973 стр 90

Архитектурные формы зданий элементарно просты. С параллелепипедами контрастирует огромная полусфера выставочного здания и шарообразный водонапорный бак, высоко поднятый на цилиндрических устоях над поверхностью искусственного озера, включенного в композицию. Эта работа выдвинула ее автора в число ведущих мастеров американской архитектуры.

В короткий строк Сааринен создает ряд выдающихся по архитектурно-художественным достоинствам произведений – здания аудиторий и капеллы Массачусетского технологического института в Кембридже (одно в виде сферической оболочки, другое в форме цилиндра (1955 г.)), сложную, насыщенную динамикой полета композицию аэровокзала Айдлуайлд в Нью-Йорке (1962г),

Терминал Вашингтонского аэропорта имени Даллеса(1958-1962гг.),

З дание юридического факультета Чикагского университета,

К аток «Йельский кит» в Нью-Хэйвене.

Но поиски Сааринена не ограничиваются использованием криволинейных пространственных форм. Творческие метания приводят его опять то к структурной дисциплине стекла и стали (административно-фабричный комплекс в Рочестере (1956г.), лаборатория компаний «Белл» в Холидейле (1957г.)), то к интерпретации исторических стилей (посольство США в Лондоне (1956г.)). Как пример реакции на «интернациональный стиль», можно рассматривать выполненные Саариненом в 1959 году новые колледжи Йельского университета. Находясь под впечатлением псевдоготического окружения, архитектор трактует их как крепостные мрачные сооружения. Массивная циклопическая кладка, относительно небольшая величина проемов, прихотливость рисунка плана комплексы сближают это сооружение с другими примерами «историзма» в архитектуре США. Одаренный художник, Сааринен в тоже время не был глубоким мыслителем, стремящимся сформулировать теоретические принципы и последовательно развивать творчество на их основе. Поэтому оказав определенное влияние на молодых американских архитекторов, он в тоже время оставался, прежде всего, талантливым интерпретатором творческих принципов, выдвинутых другими мастерами.

Всеобщая история архитектуры. Архитектура капиталистических стран XXв. Под ред. Иконниковой А. В. Стр. 520-523