43. Творчество о. Нимейера

Оскар Рибейру ди Алмейда ди Нимейер Соарис Филью. (порт. Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho) годы жизни 15.12.1907-5.12.2012.

Впервые проявил интерес к архитектуре в колледже. С 1932 работал под руководством Лусио Косты и Карлоса Леао, а также несколько недель с «кумиром своей молодости» Ле Корбюзье, которые сыграли свою роль. Соединив принципы архитектуры Ле Корбюзье и культурную реальность Бразилии, буйную чувственность тропиков и своего родного города – Рио-де-Жанейро, Оскар Нимейер создал оригинальный архитектурный стиль, основанный на пластической свободе и пышности формы, полностью используя потенциал железобетона как основного строительного материала. Он творчески подходит к выполнению функциональных требований, учитывает климат, рельеф, обычаи, местные материалы и при этом достигает высокого эстетического уровня¹. Нимейер постоянно стремится к обогащению архитектурной формы — к пластике и контрастным сопоставлениям объёмов, к динамичности членений, к разработке фактуры поверхностей, к введению цвета, а также к включению в архитектурную композицию произведений смежных искусств². Первой осуществлённой постройкой Нимейера стали детские ясли в Рио-де-Жанейро.

С писок зданий, построенных Оскаром Нимейером, огромен. Можно выделить следующие этапы творчества мастера: I этап-1940-1943 годы. (совмещение формализма и функционализма) В это время Оскар участвует в создании ряда правительственных зданий, в которых сочетаются как собственно бразильские, так и универсальные элементы, им свойственны, по словам самого мастера, неожиданная игра прямых и изогнутых линий. Например, здание Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1937—1943)(рис.1). Уже тогда Нимейер смог решить задачу по успешному совмещению формальных элементов и функциональных композиционных принципов в объединённых конструкциях.

I I этап–1943-1953 годы.(формализм) Для этого времени для творчества Нимейера характерен поиск новых художественных возможностей, что привело к определённому органичному формализму. Намечается отчётливая тенденция к привнесению в архитектуру поэтических мотивов, соединению архитектуры со скульптурой и сочетание зданий с природным ландшафтом. Например, Дом Нимейера в пригороде Рио-де Жанейро Каноа (1953)(рис.2). Помимо этого, большое внимание мастер уделял развитию своих инженерно-технических возможностей, изучению возможностей использования в строительстве новых материалов, прежде всего железобетона.

III этап–1953-1965 годы.(экспрессионизм) Этот этап охватывает время работы Оскара над архитектурным ансамблем города Бразилиа. После периода «затишья» и поисков собственной манеры Нимейер уходит от традиционной архитектурной культуры первой половины XX столетия и становится своеобразным экспрессионистом в строительстве. Ряд зданий в Бразилиа (кафедральный собор (рис.3), здание Национального конгресса, дворец правосудия, здание прокуратуры и так далее) явились словно отражением параллельной реальности, глубин человеческого подсознания, некоего магического ритуала. Абстрактность и символизм построенных менее полувека назад зданий Бразилиа поставили их в один ряд с архитектурными памятниками, имеющими тысячелетнюю историю.

IV этап–1965-1989 годы.( общественный характер) После вынужденного переезда в Европу Нимейер более пристально знакомится с архитектурным наследием античности, что приводит к новой ступени в его творчестве. Оригинальность идей и неординарность формы не исчезают, но теперь они не просто акт самовыражения художника. Теперь архитектурные новшества Нимейера приобретают более строгие технические тона и более ярко выраженную гражданскую позицию творца – он создаёт не просто красивые здания, он создаёт здания для общества, для народа. Это совершенно очевидно при ознакомлении со штаб-квартирой французской компартии в Париже или с домом культуры в Гавре.

V этап–с 1989 года по наши дни. (индивидуальный символизм и общественный характер) Теперь мастер оттачивает свой творческий почерк, продолжая соединять в проектируемых зданиях индивидуальный символизм и подчёркнуто общественный характер сооружений. Оскар несколько охладел к общественно-политическим зданиям, обратив основное внимание на культурные и мемориальные постройки (к примеру, здание Музея современного искусства в Нитерое (рис.5) или мемориал «Латинская Америка» в Сан-Паулу). Новыми чертами стали возвращение к использованию национальных элементов и расширение масштабов строительства, создание крупных объектов, включающих в себя комплексы зданий³.

Таким образом О Нимейер является создателем современной архитектуры XX века, одним из основателей современной школы бразильской архитектуры.

Его произведения характеризуют комбинации современной технологии и любовь к свободным формам, так называемого бразильского барокко. Новаторская разработка железобетонных конструкций, поиски их эстетической выразительности определили смелость и свободу планировочных решений, экспрессию и большое пластическое богатство форм его построек.