41. Черты интернациональной архитектуры.

Во многих отношениях Международный стиль — лишь удобное название, обозначающее кубистическую архитектуру, которая распространилась в развитых странах к началу второй мировой войны. Международный стиль никогда не был истинно универсальным явлением. Тем не менее он подразумевал универсальность подхода, обычно тяготеющего к строительству из облегченных конструкций, использованию искусственных современных материалов и стандартных модульных элементов, что облегчало возведение зданий. Как правило, в Международном стиле господствовала гипотетическая гибкость свободного плана, поэтому его сторон-ники предпочитали каркасную конструкцию каменной кладке. Архитектурная выразительность обусловлена непосредственно ≪скелетом≫ стального каркаса, облицованного легкой искусственной ≪кожей≫. Хорошим примером служит ≪Дом здоровья≫ доктора Филлипа Лоуэлла, построенный в Лос-Анджелесе в 1927 г. По проектам австрийского архитектора-эмигранта Рихарда Нейтра.^[1]

р ис.1 Нейтра, ≪Дом здоровья≫ Лоуэлла, Гриффиг Парк, Лос-Анджелес, 1927)

«Эффект массы, статической надежности, раньше считавшийся главным качеством архитектуры, ныне почти исчез; сейчас на первом месте — эффект объема, или, говоря более точно, плоских поверхностей, окружающих объем. Главным архитектурным символом теперь является не плотная кладка, но открытая коробка. Действительно, подавляющее большинство зданий являются и по форме и по сути простыми плоскостями, окружающими объем. В условиях строительства каркасных сооружений с защитными экранами архитектору навряд ли удастся избежать этого эффекта плоскости, объема»

Генри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон.

≪Международный стиль≫, 1932 г.

Каталог выставки, Музей

современного искусства,

Нью-Йорк.

После выставки Хичкока и Джонсона 1932 г. Международный стиль распространился за пределы Европы и Северной Америки и стал появляться в столь отдаленных районах земного шара, как Южная Африка, Южная Америка и Япония.^[1]

Важную роль в формировании интернационального стиля сыграли конгрессы CIAM* и принятые на них требования, касающиеся нового градостроительсва и жилищной архитектуры.(напр. Афинская хартия*)

Реализация принципов афинской хартии привела к регламентации озеленения жилых территорий, отказу от замкнутой квартальной застройки с дворами-колодцами, переходу к свободно аэрируемой открытой застройке при хорошей инсоляции жилищ при преимущественно меридиональном размещении зданий.^[2]

Тем не менее, несмотря на многие прогрессивные положения, Афинская хартия стремилась к глобальной унификации градостроительных принципов (внедрялись элементы, характерные для творчества Ле Корбюзье) и не учитывала национальные архитектурные особенности и обычаи народов разных стран.^[2] социальная роль зодчества виделась в её социально-преобразующих возможностях. Архитекторы вставали в «гордую мессианскую позу пионеров», мысливших себя спасителями заблудшего общества.^[4]

* (СИАМ; Congres Intérnationaux d’Architecture Moderne, CIAM)

международное объединение архитекторов. Основано в 1928. СИАМ выступал против консерватизма и эклектичности академических архитектурных школ того времени и призывал к внедрению принципов «новой архитектуры» на основе достижений науки и техники 20 века (требования СИАМ были изложены в так называемой Афинской хартии, 1933, опубликована в 1943). Идейно-теоретическими лидерами СИАМ были архитекторы Ле Корбюзье (Франция), Э. Май (Германия), X. Л. Серт (Испания), В. Гропиус (Германия), З. Гидион (Швейцария). После 1959 СИАМ прекратил существование.^[3]

*Афинская хартия (фр. Charte d'Athènes) — градостроительный манифест, составленный Ле Корбюзье и принятый конгрессом CIAM в Афинах в 1933 году.^[2]

Для международной архитектуры был характерен пафос полного, тотального преобразования среды^[4], в процессе которого архитекторы практически не учитывали вкусов клиента, обычно не уделяли должного внимания контексту местности, а выполняли свои работы опираясь на господствующую мысль универсальной архитектуры.