35. Универсальное пространство л. Миса Ван дер Роэ

Провозглашение в качестве практической основы известного положения о «форме, определяемой фун­кцией» было историческим актом функционализма 20-х годов. В те годы, когда был сформулирован этот принцип, казалось, что обретено новое безот­казное средство, способное разрешить все многооб­разные и сложные задачи, встававшие перед архи­тектурой.

Мис ван дер Роэ никогда не был восторженным про­водником функционального метода, но, как сын своего времени, отдал дань и ему.

Со всей серьезностью несовершенство функциональ­ного метода выявилось для архитектора в работе над комплексом Иллинойсского технологического института. Проектируя его многочисленные, раз­нохарактерные по назначению сооружения, Мис ван дер Роэ ставил себе вопросы: «Не переживают ли, обычно, здания свои первоначальные функции? Не изменяются ли в значительной степени функции в современном мире? Действительно, можно ли в 1940 году предугадать, какие функции будут у ла­бораторий, машинных залов и учебных корпусов Иллинойсского технологического института в 1950, 1960 или в 2000 году?». Он приходит к выводу, что сделать это, очевидно, невозможно: «Единственная функция, сохраняющаяся с определенной устой­чивостью в уникальных сооружениях, это фун­кция изменяемости их назначения в течение всего срока их существования».

Проектируя в 1942 го­ду музей для небольшого города и концертный зал, Мис ван дер Роэ постепенно приходит к выво­ду, что требованиям невосприимчивости к измене­ниям функций может отвечать только здание, имею­щее, в конечном счете, одно единственное, нерасчлененное, универсальное пространство. Только такое пространство могло предоставить максимум свобо­ды для возможных будущих его изменений, выте­кающих из требований времени. В отношении фор­мы это пространство могло быть правдивее всего выражено в виде лаконичного прямоугольного объе­ма.

В это же время чикагский врач Эдит Фарнсворт заказала Мис ван дер Роэ проект загородного дома для отдыха близ Чикаго, где он реализует идею «универсального пространства», не имеющего перегородок. Отдельные помещения или, скорее, зоны, расположенные в нем, — гости­ная, спальная и кухня — едва угадываются. Един­ственным островком, имеющим материальные гра­ницы, является сантехническое ядро, облицованное красным деревом.

Д ом Фарнсворт де­монстрировал не совокупность удобств, предназна­ченных для сегодняшнего потребителя, а некую со­вокупность идей, рассчитанных на перспективу. Он был своего рода заявкой на будущее. (Рис. 1, 2, 3.)

П роект жилого дома «50x50» (1951 год), очевидно, самый радикальный из серии проектов, относящих­ся к теме универсального пространства. У дома чи­стый квадратный план, очерченный по периметру сплошным остеклением. Внутри — сантехническое ядро, такое же как в Фарнсворт-хаузе, и свободно стоящие щиты-перегородки, не доходящие до по­толка.

К апелла Иллинойсского технологического инсти­тута (1952 год) занимает скромное место в творче­стве. Здание универсально не только по признаку пространственного решения, но и по назначению — институтская капелла, предназначена для студен­тов любых вероисповеданий. (Рис. 5, 6.)

Несмотря на то, что здание факультета архитектуры и промышленного проектирования Иллинойсского технологического института— Кроун-холл (1955 год) стало составной частью комплекса, его струк­турно-конструктивное решение следует считать но­вым шагом по отношению к тектонике ранее по­строенных институтских з даний. По су­ти дела очень сложная функциональная програм­ма, включающая разнохарактерные учебные поме­щения двух факультетов, сведена, в конечном счете, к огромному единому объему, поставленному на цокольный этаж. Здесь универсальное простран­ство площадью 36x66 м и высотой 5,4 м заключает в себе уже целый архитектурный факультет числен­ностью 300 человек. Только в центре системой перегородок, не доходящих до потолка, создано относительно изолированное пространство для выставок студенческих работ. (Рис. 7.)

Н овая Национальная галерея в Западном Берлине — одно из последних сооружений Мис ван дер Роэ. Здесь на основе функционального принципа уни­версального пространства языком чистой структу­ры реализована тема его идеала музея. И первое, что больше всего характерно для этого здания, — его простота. (Рис. 8, 9, 10.)

С формулированный им принцип «универ­сальной» архитектуры, дол­жен ответить на многогранные и, самое главное, ме­няющиеся запросы жизни. Эта универсальность, как считает Мис ван дер Роэ , делает сооружения нестареющими, не требующими материальных затрат на их модернизацию, дает им возможность служить не одному поколению лю­дей.

Трансформируемое универсальное пространство — не беспочвенная фантазия. Оно постепенно входит в наше жилище, становится местом массовых демонстраций прогресса культуры, искусства и спорта, поражает наше воображение на всемирных выставках грандиозными оболочками павильо­нов...¹