31.Павильон Германии в Барселоне.

В 1929 году Мис ван дер Роэ строит павильон Гер­мании на международной выставке в Барселоне. Это сооружение стало историческим событием в со­временной архитектуре.

Проектирование павильона оказалось редким, небывалым случаем, когда автора не свя­зывали ни функциональные условия, ни выбор ма­териала, ни ограничения денежных средств. К тому же Мис ван дер Роэ добился того, что павильон не содержал вообще никаких экспонатов, обязатель­ных для любого выставочного зала. Здесь экспони­ровалось только одно — архитектура XX века. Павильон был поставлен на монументальный цо­коль из итальянского травертина с двумя бассейна­ми, облицованными черным стеклом (см. рис.1-3). Легкая гори­зонтальная плита кровли опиралась на асиммет­рично расположенные, отдельно стоящие стены (см. рис. 4-6) из оникса, травертина, зеленого мрамора, привезенно­го с острова Тиноса, и на два ряда стальных, кре­стообразных в сечении хромированных стоек. Ин­терьер дополняли перегородки из прозрачного, дым­чато-серого и бутылочного цвета стекла, а две плос­кости из травленого стекла со световыми источни­ками внутри образовывали светящуюся стену¹. Фотографии того времени демонстрируют удивительную двойственность и необыкновенное качество пространственной и материальной формы этого сооружения. Судя по этим фотографиям, своеобразное восприятие объема здания вызывалось иллюзорным оформлением поверхности. Так, экраны зеленого цвета создают иллюзию зеркальных эквивалентов главных ограждающих панелей. Эти панели, облицованные полированным мрамором, в свою очередь отражают блеск хромированных вертикальных профилей, которыми закреплено стекло.

Игру фактуры и цвета являют собой контрасты между плоскостями внутреннего ≪ядра≫ из полированного оникса и длинной стеной из травертина, которая фланкировала главную террасу с большим бассейном, отражающим здание. В свою очередь, обрамленная травертином поверхность воды под воздействием ветра искажала зеркальное отражение здания. По контрасту с этим внутреннее пространство павильона, модулированное колоннами и перегородками, замыкается в закрытом дворе с бассейном, обрамленным черным стеклом².

В ос­нову планировки павильона (см. рис. 7), как и сельского дома из кирпича, был положен принцип свободного пла­на: отдельные стены-мембраны, выходя за контур кровли, включали тем самым в интерьер окружаю­щее пространство. Ни один из участков плана не был изолирован, павильон не имел ни замкнутых помещений, ни дверей — пространство «текло» не­прерывно. Каждая точка обозрения, каждый ра­курс были неповторимы и новы. Свободный план позволял в любом месте чувствовать все сооруже­ние в целом, даже когда отдельные его части были скрыты от глаз.

Фокусом композиции пространства была «Танцовщица» скульптора Георга Кольбе (см. рис. 8), вы­сеченная из зеленого мрамора и установленная над зеркальной водной гладью малого бассейна, на фоне замкнутых стен, образующих П-образный дворик.

Нежный силуэт девушки, будто бы застывшей в дви­жении какого-то грустного танца, находился в не­повторимой гармонии с подчеркнуто геометризо­ванными, отливающими блеском машинной поли­ровки поверхностями, образующими интерьеры па­вильона.

В Барселонском павильоне впервые в динамичный, свободно нарисованный план с произвольно плавающими отрезками стен и перего­родок вошла в качестве контраста математически жесткая структура каркаса, в будущем ставшая единственной основой сооружений Мис ван дер Роэ.

Несколько образцов изысканной по форме и совер­шенной по исполнению мебели, выполненной по проекту автора павильона, дополняли интерьер этого удивительного сооружения¹. К их числу относится стул ≪Барселона≫ (см.рис.9), один из пяти неошинкелевских предметов мебели, которые архитектор спроектировал в 1929—1930 гг. (четырьмя другими были табурет и стол ≪Барселона≫, кресло и кожаная кушетка с пуговицами ≪Тугендхат≫). Барселонский стул, имеющий каркас из гнуты хромированных стальных полос и обитый телячьей кожей, органично вошел в проект павильона².

Павильон просуществовал три месяца. Дальнейшая судьба неизвестна. Были попытки восстановить павильон (напр. в Лос-Анелесе).

Принципы архитектуры Барселонского павильона имели исключительное влияние на дальнейшие развитие архитектуры.

рис.1.

р ис.2 рис.3

р ис.4 рис.5

рис.6 рис.7