20. Особенности архитектуры и конструкций турбинного цеха аэг

В 1907 г. Беренс принимает предложение главы концерна АЭГ Эмиля Ратенау занять пост главного художника фирмы – консультанта по вопросам архитектуры, промышленной продукции, графики. В этот период АЭГ превратилась в сверхмонополию. «Работая в концерне АЭГ, Беренс столкнулся с реальностью грубой промышленной силы. На смену его юношеским надеждам на оживление немецкой культуры посредством тщательно разработанного мистического ритуала пришло осознание индустриализации как судьбы немецкой нации. Беренс представлял себе эту судьбу как сложное сочетание ≪Zeitgeist≫ (духа времени) и ≪Volksgeist≫ (духа народа), которому он как художник обязан был придать форму»².

Как архитектор АЭГ, Беренс известен прежде всего проектом турбинного цеха (1909), построенного в Берлине и ставшего хрестоматийным образцом промышленной архитектуры начала века. «Он стал намеренным олицетворением промышленности как одного из наиболее важных составляющих современной жизни. Не имеющий ничего общего с откровенной простотой проек-тов из железа и стекла (таких, как железнодорожные дебар- кадеры XIX в.), турбинный завод Беренса был задуман как произведение искусства, храм индустриальной мощи. Принимая власть науки и промышленности с пессимистическим смирением, Беренс пытался сделать завод похожим на ферму, сообщить фабричному сооружению смысл общей цели, присущий сельскохозяйственным постройкам,— чувство, по которому недавно урбанизированный полуквалифицированный берлинский рабочий, возможно, еще испытывал определенную ностальгию»².

«В композиции фабрики турбин в Берлине Беренс столкнул две логики формообразования: логику искусства и логику техники. С намеренной брутальностью обнажены металлические шарнирные рамы конструкции, пролеты между которыми заполнены стеклянными панелями. Но тонкие стенки на углах объема рассечены декоративными швами и имитируют циклопическую кладку. Торец высокой кровли, лежащей на металлических фермах, отделен штукатуркой «под камень», имитируя чудовищный монолит, придавивший здание. Сочетание иррациональной бутафории и обнаженной конструкции создавалось как подавляюще монументальный символ мощи промышленного производства, но воспринимается выражением неподвластной человеку стихии техномира. Нет ассоциаций с классикой, но сами принципы упорядоченности формы извлечены из классической традиции»³.

«Дух порядка, систематического разчленения производственного процесса органически соединялся у него с дисциплиной крупных форм.  …Машинная эстетика объединялась с эстетическими претензиями романтизма». Это здание как бы подводило итог развития модерна в промышленной архитектуре Европы рубежа веков и передало эстафету «современной архитектуре» - постройкам В.Гропиуса и А.Майера»¹.

22.Здание фабрики «Фагус». Архитектурно-конструктивные особенности

«В.Гропиус внес большой вклад в развитие новых идей. Он проявлял себя смелым реформатором при строительстве обувной фабрики «Фагус»(рис.1 и рис.2) в Алфилде (1910-1911гг)». ¹

В 1911 году Гропиус приступил к строительству завода Фагус в Альфельде-на-Лейне. Заказчик пошел навстречу архитектору в его планах. К этому времени уже имелся эскизный проект, выдержанный в традиционных формах. Гропиус почти полностью сохранил планировку эскизного проекта, но в проработке фасадов зданий завода и их деталей пошел по новому пути.

В конторском здании завода Фагус он применил кирпичную кладку стен, конструкцию многовековой давности; несущая стена расположена с отступом от фасадной плоскости, на которую выведены только пилоны. Лишь в перекрытиях были использованы стальные конструкции.

« Новой была сама идея — подчеркнуть художественными средствами отсутствие у наружнего ограждения, на участках между пилонами , функций несущей конструкции; оно решено в виде тонкой остекленной каркасной оболочки. Каркас не играет никакой роли в статике сооружения и служит исключительно для закрепления стекол и непрозрачных панелей. Здесь Гропиусу удалось создать действительно новую форму в промышленной архитектуре и одновременно сделать открытие, которое теперь под названием «навесной стены» стало одним из важнейших элементов современного высотного строительства».²

Он заменил кирпичные стены на легкие стеклянные стены-мембраны, также применил здесь каркасную конструкцию и прикрепил стены к выступающим из каркаса консолям. Таким образом, создалось впечатление, что здание перестало быть массивной каменной коробкой. Оно превратилось в легкий стеклянный футляр, который ограждал рабочее пространство от внешнего мира. Этот прием не только создал новый архитектурный облик здания, но и улучшил условия работы в цехах, усилив естественное освещение за счет сплошного остекления стен. Фабрика обувных колодок «Фагус» в Алфилде — здание, в котором впервые прием отделения несущей конструкции от ограждения получил полноценное архитектурное выражение.¹

Е сли говорить о планировочном решении фабрики, то следует отметить, что оно было весьма традиционным и лаконичным(рис.3) — не только из-за своей строго осевой композиции, но также и из-за иерархического и композиционного разделения на объемы административных и производственных помещений. «Уличный» классицистический общественный фасад в духе «белых воротничков» как бы скрывал «заднюю» утилитарную стальную каркасную конструкцию в духе «синих воротничков». Беренс бы никогда не принял такого двойственного, хотя и хорошо

артикулированного, решения.³

« Углы здания все еще определяют границы композиции, как и во всех крупных сооружениях, которые Беренс создал для концерна АЭГ, однако если у Беренса углы неизменно массивные, каменные, то в данном случае они сделаны из стекла. Создается впечатление, что вертикальные остекленные панели, выступающие из плоскости облицованного кирпичом фасада,чудесным образом подвешены к консолям на уровне крыши(рис.4). Этот эффект «занавеса» в сочетании с полупрозрачными углами меняет композицию турбинного завода: прозрачность вертикального стеклянного фасада подчеркивается классическим энтазисом облицованного кирпичом каркаса. Несмотря на подобные изменения, в здании фабрики «Фагус» с его атектоничным остеклением и ностальгией по классике все еще заметно влияние Беренса. Эта особенность, композиционно заявленная в подчеркнутых углах и поясках, была характерна для всех общественных построек Гропиуса и Мейера вплоть до проекта здания Баухауза в Дессау, созданного Гропиусом в 1924г».³

Здание завода «Фагус» доказывает, что возможности создания новой архитектуры кроются не только в применении новых конструктивных решений, но чаще всего и главным образом в определенных представлениях о форме. Строительство завода Фагус создало Вальтеру Гропиусу известность.²