5. «Ред Хауз». Архитектурно-планировочные решения.

« "Красный дом" Уильяма Морриса воплотил в себе духовные и художественные искания "Братства прерафаэлитов" – объединения мастеров кисти, стоявшего у истоков модерна. Ф. Уэбб для известного художника и публициста У. Морриса построил в Кенте жилой дом «Красный дом», Великобритания (рис. 1). Этот дом был предтечей модерна. На его архитектуру оказали влияние романтизм и эстетические концепции Дж. Рескина и У. Морриса. Это была первая в Европе попытка творческого обновления жилищного строительства. Возникла новая концепция: жилой дом рассматривался как единый организм, внешний облик которого выражал его внутреннее содержание. Центром композиции стал двухсветный холл, вокруг которого группировались все помещения (рис. 3). Характерным стал отказ от симметричной композиции и показной роскоши.»¹

История создания «Ред Хауз».

Говоря об истории создания «Ред Хауз» нельзя не упомянуть Рёскина- писателя, художника, теоретика искусства. В своей книге «Камни Венеции» в главе «Природа готики» он проводит мысль о том, что красота произведения человеческих рук может возникнуть только в труде, приносящем радость.

«…Именно на этой посылке строит Рёскин заключение о неизбежном уродстве продуктов индустриального производства, при котором создание любой вещи расчленено на ряд частных операций. Выполняя одну из них, человек лишен возможности творчески участвовать в созидании и не имеет живого представления о его конечном результате. Отсюда - требование вернуться к ремесленной организации труда, «несущей радость». И как образец Рёскин предлагает готику- в ней он видел результат органического единства жизни и художественного творчества.»²

«…Рёскин не предлагал копировать готику, но через возврат к системе организации труда, с которой была связана готика, Рёскину виделся путь к будущему, освобожденному от социальной несправедливасти.»²

«…Попытку перенести в жизнь и художественную практику и морально-эстетическую утопию Рёскина сделал Уильям Моррис (1834-1896). «Ред Хауз» (1859), выстроенный для Морриса по проекту Ф.Уэбба задуман как фрагмент гармоничной среды, созданной в единстве всех пространственных искусств.»²

«…В «Красном доме», названном так из-за красного кирпича, из которого дом был сложен, Уэбб утверждал принципы: интерес к структурной целостности и желание объединить здание с его природным окружением и памятниками культуры. Уэбб достигал этих целей, проявляя в процессе проектирования внимание к планировке участка, используя местные материалы, относясь с глубоким уважением к традиционным строительным методам.»³

«…Моррис мечтал об искусстве, становящемся повседневной жизнью, и о жизни, приобретающей стройную гармонию искусства. «Ред Хауз» - добротная, лишенная претенциозности постройка, проста и естественна в сравнении с неоготическими постройками того времени. Облик дома выражает его внутреннюю структуру. Его композиция чужда непрактичной симметрии; она свободно развернута в пространстве, подчиняясь требованиям удобства, но не условностям формальных стереотипов.»²

«…Все в нем – от дверей до посуды - сделано руками хозяина и его друзей-единомышленников. Г-образный в плане дом (рис. 6) был исключительно удобен для жизни, функционален, как сейчас принято говорить (рис. 2). В зависимости от назначения комнат окна имели разную форму: длинные прямоугольные, небольшие квадратные и даже круглые (рис.4, 5). В некоторые из них были вставлены витражи. Плющ увивал стены и взбирался до конька крыши. Шпиль с флюгером венчал выступавшую из общего объема квадратную башенку с шатровой кровлей. Во дворе располагался деревенский колодец (рис. 7)».⁴

«…В 1865 г. он в содружестве с другими прерафаэлитами открыл фирму "Моррис и К." по производству мебели и предметов внутреннего убранства домов, которая была призвана изменить вкусы публики. Первые два года фирма почти не имела клиентуры, и Моррису приходилось довольствоваться украшением церквей. Однако начиная с 1867 г. мебель, обои, драпировки, гобелены и другие предметы, выпускаемые фирмой, начали пользоваться большим спросом. Стиль Морриса вошел в моду. Борьба за "небуржуазное" искусство принесла неожиданные плоды. Буржуа с восторгом раскупали изделия фирмы, оставаясь, разумеется, такими же буржуа. Но людям не слишком состоятельным эти предметы были не по карману.»⁴

«…Естественные цвета, неяркая природная колористика, истинно английская сдержанность и вкус - вот что отличает творения Морриса (рис. 9-11). Он сам за ткацким станком воплощал свои дизайнерские решения. Моррис стремился следовать принципу равнозначности рисунка и фона, который перешел впоследствии в орнамент модерна. "Не имейте в своем доме ничего, что бы вам не пригодилось или не казалось красивым" – таков был девиз художника.»⁴