2Б) Способы выделения композиционного центра:
Выделение пятна по признаку размера (чтобы выделить пятно в качестве композиционного центра достаточно будет оставить его единственным в своем разряде.)
Выделение пятна на нюансе (не большое различие)
Выделение части фона окружением
Композиционный центр может находиться не на пятне, а на выделенной окружающими пятнами части фона. Тогда он находится где-то посередине фигуры образованной линиями, связывающими центры этих пятен по периметру.
Сложные способы выделения - Часто композиционный центр выделяется не одним а несколькими способами. Например, большое черное пятно с маленьким белым на нем работает с выделенной частью фона. В этом случае композиционный центр находится между тремя центрами: центром большого черного пятна, центром малого белого пятна и центром выделенной части фона.
№10 билет: Статические ритмы: простые виды ритмов наз. – метрами. Метр – разновидность ритма, хар-тся повторением, равных величин: акцентом и интервалов.
Виды метрических рядов: без интервальный
с интервалом
с разным интервалом и один. акцентом.
с равным интервалом и разным акцентом
разный интервал и разный акцент.
Бесконечно повторяющиеся метрические ряды наз. – рапортами.
Сущ. 3 вида рапорта: клетчатый, сетчатый, полосообразный.
2б) Символическое значение красного цвета: символ огня, тепла, крови, жизнь, опасность, торжественность, почёт, революция.
№11 билет: Динамические ритмы: разновидность ритмов, в которых закономерность чередования элементов носит сложный хпррактер. Они делятся на простые и сложные и на ритмы основанные на ритмических и геометрических прогрессиях.
Простые – те ряды, в которых изменение величины акцентов и интервалов вместе или по отдельности происходит по одной закономерности.
Сложные – ряды у которых изменение величины акцентов и интервалов происходит по разным закономерностям. К ним относятся ритмы, в которых изменение происходит сразу по нескольким параметрам: меняется конфигурация формы, насыщенность цвета, фактура и т. д.
Чтобы ритм воспринимался, оптимальное кол-во элементов 5-7. Чем больше элементов, тем ритм становится монотоннее. Чтобы убрать монотонность исп. Смещение или уменьшение формы.
2б)
№12 билет: Контраст, нюанс, тождество. Контраст – главное средство, которое применяется в рекламе. Максимальное изменение качеств предмета.
Нюанс – минимальное изменение.
Тождество – повтор качеств.
Для создания гармоничного произведения используется контраст и нюанс. Поэтому, контраст исп. В работе по какому-то одному качеству, для того, чтобы подчеркнуть главный объект.
Виды контрастов:
по тону (светлое, тёмное, чёрное и белое)
по цвету (синий - оранжевый, жёлтый - фиолетовый, зелёный – красный)
по - насыщенности (красный – серый)
по фактуре (гладкий – шероховатый, колючий – пушистый)
по ассоциациям(красный - синий, лёгкий - тяжёлый, угнетающий – радостный).
По эмоциональности (злой – добрый)
По смыслу(свадьба – похороны, мужчина – женщина)
По форме(по фигурации-круг, овал); по величине и размерам (широкий – узкий, высокий – низкий).
По массе (лёгкий, тяжёлый)
По направлению движения( в верх, в право, в лево, в низ)
Нюанс – отношение, в котором сходство сходств и состояния, выражено сильнее, чем различие.
Тождество – отношение, в котором имеет место, сходство, одинаковость свойств и состояний.
2б) Пропорция Портсмана: корень из 2 = дробь 1 корень из2 = 1*корень 2 = 1:1,42. В этой пропорции прямоугольник корень из 2.
Пр-ик интересен тем, что при делении появляются части, которые в тех же пропорция, что и образуются в тех же свойствах. Это свойство было открыто немецким учёным Портсманом.
№13 билет: Цвет (осн. Хар-ки).:В понятие цвет соединены субъективное и объективное начало. Субъективное – как воспринемается человеком цвет.
Объективное – свет.
Все цвета дел. на хром. и ахром., на тёплые и холодные. Онс. Цвета: красный, жёлтый, синий; Составные цвета: оранжевый, зелёный, фиолетовый; Дополнительные цвета: синий - оранжевый, зелёный – красный, розовый – жёлтый. Осн. Характеристики – цветовой тон, светлота, насыщенность, чистота цвета, колорит(общий цветовой строй).
2б) Пропорция золотого сечения: ;
Где а – меньшее число, в- большее число, а + в – целое.
Ряд золотого сечения: 0,056, 0,090, 0,0146, 0,236, 0,382, 0,618, 1, 1,618 и т.д.
Пропорциональное деление отрезка на неравные части при котором весь отрезок, относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей.
№14 билет: цвет(символика, эмоциональные и психофизические воздействия). Эмоциональное воздействие цвета и символика: красный – возбужд., активный, согревающий, символ огня, тепла., крови, жизни. Красный цвет - тёплый и раздражающий. Он стимулирует мозг, эффективен для меланхоликов. Желтый – теплый бодрящий, солнце, символ успеха. Жёлтый цвет стимулирует мозг. Может быть эффективен в случае умственной недостаточности. Долгое облучение препятствует колебаниям в течении болезни. Оранж. – пламенный, радостный, добрый, цвет солнца. Символ успеха и удачи. Оранжевый цвет стимулирует чувства и слегка ускоряет пульсацию крови. Не влияет на кровяное давление, создаёт чувство благополучия и веселья. Имеет сильное стимулирующее действие, но может утомить. Зеленый – зелёный, умиротворяющий, природа, жизнь, бессмертие, молодость, надежда, гармония. Зелёный цвет влияет на нервную систему. Это болеутоляющий, гипнотизирующий цвет. Эффективен при нервной раздражительности, бессоннице и усталости, понижает кровяное давление, поднимает тонус, создаёт ощущение тепла, расширяя капиллярные сосуды. Синий – печальный, спокойный, небо, вода, воздух, цвет общения и эмоциональности. Фиолетовый – привлекательный, отталкивающий, вызывает тоску и печаль, цвет роскоши, божественный, сказочный. Фиолетовый действует на сердце, лёгкие и кровеносные сосуды, увеличивает выносливость ткани. Аметистовый цвет имеет стимулирующее действие красного и тоническое действие голубого. Белый – символ не винности, чистота. Траур, болезнь. Белый цвет олицетворял чистоту и непорочность. Чёрный – цвет ночи, печаль и торжественность, старость, классика.
2б) Виды контрастов: по тону, по цвету, по насыщенности, по ассоциациям, по эмоциям(злой – добрый), по смыслу(свадьба – похороны, м.ж), по форме( по фигурации круг, овал…, по величине и размерам широкий - узкий, высокий – низкий), по характеру напр. Движ.( вверх, в низ, на право. На лево), по массе( лёгкая, тяжолая).
№15 билет: Симметрия и асимметрия:
Симметрия - равномерное размещение элементов по оси, делящее пространство на равные части. Уравновешивание частей по цвету, тону, форме или объему. Для симметрии характерен ярко выраженный центр, часто совпадающий с геометрическим. Симметричной называется всякая фигура, которая состоит из геометрически и физически равных частей, должным образом расположенных относительно друг друга. Под геометрическим равенством подразумевается совместимое (конгруэнтность) либо зеркальное равенство.
Симметрия в искусстве основана на реальной действительности, изобилующей симметрично устроенными формами. Например, симметрично устроены фигура человека, бабочка, снежинка и многое другое. Симметричные композиции - статичные (устойчивые), левая и правая половины уравновешены.
Асимметрия - неравномерное размещение элементов при сохранении общего равновесия. В асимметричной композиции расположение объектов может быть самым разнообразным в зависимости от сюжета и замысла произведения, левая и правая половины неуровновешены.
При асимметричной композиции отдельные элементы лишены своей связующей - оси симметрии, поэтому работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной (это дает возможность индивидуального проявления мастерства и отличается высокой степенью действенности). Соподчинение элементов формы в данном случае сводится к соблюдению композиционного равновесия.
Композиционное равновесие
Под композиционным равновесием понимается такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой.
Композиционное равновесие неадекватно простому равенству элементов и зависит от распределения основных масс композиции относительно ее центра. Оно связано с характером организации материала и пространства, пропорциями, расположением главной и второстепенной осей, с цветовыми и тональными отношениями частей целого.
В симметричной композиции все ее части уравновешены, асимметричная композиция может быть уравновешенной и неуравновешенной. Большое светлое пятно можно уравновесить маленьким темным. Несколько маленьких по размеру пятен можно уравновесить одним большим.
Вариантов множество: уравновешиваются части по массе, тону и цвету. Равновесие может касаться как самих форм и фигур, так и пространств между ними.
Центр композиции
Понятие «центр композиции» в большинстве случаев трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами, как правило, это и смысловой центр предмета.