Сапфо в катулле 28

Играл важную роль в кружке неотериков. Он писал "ученые" эпиллии с мифологическими сюжетами. Создали славу К его лир стихотворения и эпиграммы. Стихотворения связаны с его несчастной любовью к знаменитой красавице Рима, Клодии. Псевдоним, избранный Катуллом для своей любимой, должен напомнить о Сапфо (Лессбия). Цикл открывается как бы переводом знаменитого стих Сапфо, где описываются признаки любовного безумия. Ощущения, которые С испытывала при виде выходящей замуж подруги, К переносит на свои переживания при виде Лессбии; однако он, в отличие от С, резче подчеркивает субъективные моменты и заканчивает тем, что праздность вредна и пробуждает чувства. Помимо того, использует здесь сапфическую строфу, как и в другом стих, в котором он окончательно отказывается от своей любви. Он стремится подняться над уровнем чувственного влечения, но он еще не находит для этого слов. Он говорит о «вечном союзе дружбы», о том, что любит ее не как чернь подружек, а как отец дочь, и пытается разграничить понятия «любовь» и «благорасположение». Как и у С ее возлюбленная, Лессбия у К описана только несколькими штрихами. Поэта занимают прежде всего свои собственные чувства.

Перидизация греции 2

Первый – архаический (20-6)

-долитературный (до 9). Фольклор, мифология.

-гомеровский (8). Героический и дидактический эпос.

-время становления классового общества и государства (7-6). Лирика: элегия - Тиртей, Солон; ямб – Архилох, меласс и хоровая л.

Второй - аттический (5-4)

Драма:

-комедия (Аристофан)

-трагедия (Эсхил, Софокл, Еврипид)

Проза:

-риторика: поэтическая, судебная, торжественная

-философская (Платон, Аристотель)

-историческая (Геродот, Ксенофонт)

Третий–эллинистический (3до нэ-5)

Начинается с завоеваний Македонского, распространившего греч культуру. Завершается падение Рима.

-македонское владычество (3-1). Александрийская поэзия (Каллимах- эпиллия, Феокрит – идилля, Родосский – эпос, Менандр - новоаттическая комедия)

- римское владычество (1-5). Плутарх, Лукиан – сатирические диалоги, Лонг – любовно-авантюрный роман.

Эпос родосского 44

По построению приближается не к Гомеру с его концентрацией вокруг одного события, а к киклическому эпосу – серия эпизодов, объединенных лишь хронологической последовательностью. По объему значительно меньше Гомера. Типические места, постоянные эпитеты, повторы решительно устранены. Сохранен объективный эпический стиль без особых отступдлений. Далек и от широкого охвата действительности, и от больших мировоззренческих вопросов. Новое – картины душевных состояний, изображение чувств, чего раньше не было в греческом эпосе. Вступление традиционно, но в этих 2 книгах ясно видно отсутствие в поэме единства, центрального героя и внутренней связи между эпизодами, недостаточная драматичность. Нововведение: любовь – движущая сила эпического действия. Потом это продолжил Вергилий. . Поэма Аполлония указывала для эпоса новый путь – разработку психологии страсти, начатую Еврипидом. Позднее вызывала большой интерес.