Тема 6. Создание костюмной формы на основе треугольника

Цель: выполнение костюмных форм с использованием треугольного кроя заданного размера.

Соблюдение долевых нитей – главное условие выполнения. Треугольник является динамичной формой кроя. Края материала, где используются нити по косой (это могут быть углы 45^о , 30^о, 45^о). Стороны треугольников могут также варьироваться в зависимости от внешнего вида (равносторонний, равнобедренный, разносторонний треугольник).

Наколка драпировки на манекен рассматривается как объёмно-пространственная композиция с трёх позиций: сзади, сбоку, спереди. Расположение ткани под углом 45 (нити основы по отношению к горизонтали) всегда даёт пластическое полное облегание формы. Расположение ткани по основе или утку даёт неполное облегание, форма достигается закладыванием в определённом порядке складок. Однако практически ткань можно укладывать на манекен в любом направлении. При этом направление основных и уточных нитей ткани не имеет такого решающего значения, как при образовании облегающей формы. Главную роль здесь играет поиск лучшего расположения пластических масс ткани, что ведёт к художественной выразительности, гармонии построения формы одежды.

Рисунок 25 – Студенческая работа. Создание модели на базе треугольника

Тема 7. Создание фантазийной костюмной формы на основе круга, овала

Общая форма одежды воспринимается человеком в первую очередь, затем – цвет, составные элементы формы и лишь в последнюю очередь – детали и подробности. В основе костюма можно встретить три основные геометрические формы и их видоизменения: прямоугольник, овал и треугольник.

Рисунок 26 – Эскизная проработка моделей на базе круглой формы

От выбора формы костюма зависит впечатление, которое вы производите на окружающих. Прямоугольные формы всегда подразумевают стабильность, рациональность, деловитость. Овал и круг олицетворяют замкнутость, спокойное движение, мягкость и легкость. Треугольные формы костюма создают ощущение движения, динамики, легкомыслия, романтики.

Рисунок 27 – Нарядные платья Кристиана Диора, юбка которых представляет собой крой на использовании круга, середина ХХ в.

Любая композиция должна обладать такими свойствами, как выразительность, целостность, гармоничность. Эти свойства создаются благодаря применению определенных средств композиции, к которым относятся: пропорции, ритм, симметрия – асимметрия, нюанс и контраст, ритм, цветовое решение. Применение перечисленных средств позволяет создателю костюма выразить свой замысел, наполнить костюм художественным содержанием и таким образом воздействовать на мысли и чувства зрителей.

Создание моделей на базе круга является одним из сложных, но оригинальных заданий, т. к. конечный итог непредсказуем (рис. 27).

Для разбора базовой формы круга или овала возьмем пример создания юбки-солнца и свадебной фаты.

Юбка «солнце»

Рисунок 28 – Форма круга. Внешний вид изделия сверху, середина ХХ в.

Рисунок 29 – Примеры использования юбки «двойное солнце» в творчестве В.Зайцева. Создание трапециевидного силуэта, начало XХI в.

Любовь к таким юбкам начинается в самом нежном возрасте, когда развевающаяся по ветру юбочка возбуждает любопытство юных джентельменов (рис. 28) и доставляет столько нескрываемого удовольствия юным дамам ... и сохраняется потом навсегда. Ведь эти летящие юбки-солнце прекрасно выглядят на любой фигуре и великолепно комбинируются с облегающими вещами! У «солнышка» можно найти только один недостаток – количество ткани, которое требуется для раскроя такой юбки.

Современная мода благожелательно смотрит на юбки покроя «солнце», воплощая идеи многослойности в прозрачных тканях или дублируя тонкие ткани волюменфлизом, придающим юбкам форму и объемность (рис. 28). Помимо самой юбки-солнце, в моде широко распространены ее вариации – «двойное солнце», «полусолнце» и «три четверти солнца». Все они конструируются по одному и тому же принципу.

Свадебная фата

Ещё одним примером применения такой геометрической фигуры как,

Рисунок 30 – Двухъярусная фата

круг, является свадебная фата. Она является неотъемлемым элементом наряда невесты. Свадебная белоснежная фата – это именно тот незаменимый аксессуар, который девушку в любом наряде делает невестой! Фата придает образу новобрачной легкую таинственность, романтичность и нежность, а кроме того, традиционно считается защитой невесты от сглаза. Современная мода не регламентирует ни длину, ни форму фаты, оставляя простор для фантазий дизайнера и самой невесты. Главное требование к этому аксессуару, чтобы фата хорошо сочеталась с платьем по форме, длине и отделке.

Рисунок 31 – Схема построения фаты на основе круга и овала

Основные параметры фаты – длина, количество ярусов, форма, густота сборок, отделка края, способ крепления. Ведущий материал для пошива фаты – сетка-фатин, которую всегда можно приобрести в магазинах, ориентированных на танцевальный ассортимент. Сетка имеет разный размер ячеек и степень жесткости. Последний параметр определяет как будет держать форму фата, какими складками ляжет, как будет драпироваться.

Длина фаты во многом зависит от вкуса невесты. Наиболее часто используемые длины – фата до плеч (около 60 см), до локтей (около 75 - 80 см), до кончиков пальцев (около 110 см), со шлейфом для церемонии венчания (от 2,3 метра). В многоярусных (каскадных) изделиях сочетаются разные длины. Стилисты рекомендуют выбирать длину верхнего яруса с таким расчетом, чтобы она перекрывала декольте платья или вырез на спинке. Кстати, самая длинная в истории человечества фата была длиной 500 метров и стоимостью 5 тыс. евро. Ее заказала 21-летняя невеста из городка Меммельсдорф в Германии, чтобы непременно попасть в "Книгу рекордов Гиннесса".

Для раскроя свадебной фаты используются две основных геометрических формы: прямоугольник и овал, а также их комбинации и частные случаи. Например, круг, часть круга, часть овала, квадрат, прямоугольник со скругленными краями и т. д. При любой из этих форм фата может быть выкроена как в один слой, так и в несколько слоев-ярусов различной длины. Принципиальные различия в разных покроях фаты касаются всего двух вещей – наличия (или отсутствия) сборки и разметки места для нее на раскроенных деталях.

Наиболее распространенные схемы фаты:

• Фата с вуалью, закрывающей лицо, которая откидывается назад при первом поцелуе и становится вторым ярусом. В этом случае фата, как правило, кроится без выреза внутренней окружности.

• Фата с буфом сверху. Кроится на основе прямоугольника со скругленными углами. К сумме длин ярусов при раскрое необходимо добавить две высоты буфа. Такая модель фаты часто крепится на шляпку-таблетку.

• Фата под прическу, к шляпке, диадеме. Такую фату можно сделать с любым числом ярусов по любой из представленных далее схем раскроя, как с вырезом внутреннего круга, так и без него.

Рисунок 32 – Студенческая работа. Создание модели на базе круга.

В работе используется большое количество складок