11. Барбюс «Огонь» как протест против импер. Войны. Тема прозрения чел-ка на войне. Худ. Стр-ра романа.

В 20-х - 30-х гг. Барбюс находится левом фланге прогрессив. лит-ры. В молодости отдал дань декадент. лит-ре (сб. стихов «Плакальщицы»), затем - романы «Умоляющие» (психологич. исслед-е душев. состояния мол. людей) и «Ад» (восприятие мира глазами героя – утонч. интеллигента), несущие черты натурализма и символизма.

1МВ в корне изменила жизнь и творч-во Барбюса: будучи убежденным пацифистом, в 14 год добровольно ступил в армию, провел на фронте ок. 2-х лет солдатом- пехотинцем. Роман «Огонь» замыслил и написал в окопах (1915-1916).

Герой автобиограф.: на пути прощания с ложными иллюзиями, он проходит сквозь очищающий огонь к ясности, что в лексиконе писателя означает истину и правду. Барбюс заглянул в сущность войны и показал людям бездну их заблуждения. Война - насилие и издеват-во над здравым смыслом, она противна человеч. природе. Это была 1я правдивая книга о войне, написанная ее участником, рядовым солдатом, постигшим бессмысл. жестокость чудовищ. кровопролития. Мн. участники войны, до того считавшие, что ими двигал патриотизм и жажда справедл-ти, теперь увидели в героях романа свою собств. судьбу.

Гл. замысел романа - прозрение солдат. Массы – реализ-ся преимущ-но в публицистич. ключе (подзаголовок романа - «дневник взвода»). Барбюс: «’’Огонь’’ означает и войну, и революцию, к кот. ведет война». Барбюс создал своеобразный философ. документ, в кот. сделана попытка пересмотреть сложив-ся в истории практику героизацию войны, т. к. убийство всегда гнусно. Персонажи романа называют себя палачами и не хотят, чтобы о них говорили, как о героях.

Простр-во романа - война, вырвавшая людей из орбит их сущ-я и втянувшая в свои воронки, затопл-е окопы и опустош-е степи, над кот. гуляет ледяной ветер. Запом-ся равнины, усеянные трупами, по кот. , словно по город. площади, снуют люди: идут отряды, санитары выполняют часто непосильную работу, пытаясь найти среди полуистлевших останков своих. Создание безобр. лика войны: «Война - это не атака, похожая на парад, не сражение с развев-ся знаменами, даже не рукопашная схватка, в кот. неистовствуют и кричат; война - это чудовищ-, сверхъестеств. усталость, вода по пояс, и грязь, и вши, и мерзость». Роман вызвал огромн- резонанс, отклик оф. критики, Барбюса называли предателем, призывали привлечь его к ответств-ти. Мэтр сюрреализма Андре Бретон называл «Огонь» большой газ. статьей, а самого Барбюса - ретроградом.

12.Особ-ти разв-я нем.Лит-ры 20-30хгг.Лит. Направления и методы.

История: Герм. б. значит-но ослаблена к нач. 1МВ, опасались пролет. рев-и, кот. свершилась в России. После оконч. войны Герм. потерпела крах, ноябрь 1918 – рев-я всё-таки свершилась, хотя о ней не говорят – сумели подавить.

Далее – процесс утверждения Герм. п/д лицом др. гос-в как сильной и мощной милитарист.й державы. Возмещение моральн. ущерба–движение нац-зма. Герм. д.овладеть миром! –нац.идея реваншизма и милитаризма.Стремление вернуть былое господство и политика развяз-ния войны. Гитлер четко уловил эти настроения – еще и присовокупил фил-фию Ницше (хотя она тут никаким боком) как утвержд-е арийской нации над др. Гитлер углядел эти истоки еще в ср-вековой культуре – «Песнь о Нибелунгах», Зигфрид-носитель клада–основа представлений Гитлера. => концепция гитлеризма, 30е гг – приход к власти нацистов. 30 янв. 1933 Гитлер был избран рейх-канцлером, его правление длилось 12 лет. Уже в мае 1933 – запылали на площадях городов костры из книг (Ленин (враг), Маркс (ибо еврей), Шескпир (т.к. в «Венец. купце» Шейлок-еврей сочувственно показан), обоих Маннов и Фейхтвангера).

Начинается эмиграция культур. интеллигенции – 250 выд-хся ч-к Герм. уехали. Остались: Гауптман (старый+сохранял нейтралитет), те, кто шел на компромисс с властью – коллаборационисты – Клаус Манн, сын Т. Манна, не выдержал славы отца => самоуб-во. Единств. роман – «Мефистофель» к. 30х (а отец напис. «Д-ра Фаустуса»). В р-не глав. гер. в конеч. итоге теряет всё, растрачивает талант.

2 направления: модернизм и реализм. Реализм: Манны, Фейхтвангер, Ремарк, позд. Брехт.

Мод-зм: специф. чисто нац. проявление – экспрессионизм с чисто нем. эстетикой (Кафка, ран. Брехт, Газенклевер) – как напр-ние и худ. метод, потом перешел во все л-ры. Принципы этой эстетики – субъективизм (окр. действ-сть, жизнь нужно показ-ть ч/з «я» пис-ля, мир экз-ста – мир сдвинутых состояний) и абстрактность, отвлеченность (место действия, время – не важно, в любой стране, в любое время+метафор. образы б/имен).

3 имени: Вальтер Газенклевер – обращение к уже сложивш-ся сюжетам и образам («Антигона»). Антич. сюжет, где Антигона – дочь/сестра Эдипа, бунтовщица, вопреки аппрету Креона пыт-ся похор-ь св. брата=>казнь за нарушение воли прав-ля – основа пьесы. Конфликт м/у Креоном (деспот, негум. власть) и Антигоной (ч-к-борец, рев-нер). Античность – манифестарный образ совр. соц. движения.

Георг Кайзер, трилогия пьес о газе («Газ 1», «Газ 2», «Газ 3»). Герой – Миллиардер, владелец газ. концерна, король газа. 2ой герой – Сын, VS отца. «Газ 2» - Сын стан-ся владельцем концерна => упадок, разорение, конкуренция. «Газ 3» - Внук, работник на 1 из этих точек, шахта, тяжкая работа – забастовка. Надо перейти к решит. действиям, но рабочие боятся. Внук разоч-ся, сов-ет взрыв – гибнет сам и еще много людей. Кайзер – не заинтерес-н ни в одной т. зр. Д/него – пок-ть накал страстей.

Эрнст Толлер – 1 из рук-лей соц. движения и драматург, зачинатель нар. уличного театра. Пьеса «Ч-к-масса», т. е. ч-к вообще. Абстрак-ть – даже в именах. Вожак Безымянный, героиня Женщина, кот. сидит в тюрьме (казнь). Безым. готовит побег – н. убить охранника, но женщ. отказ-ся, сторонница ненасилия. Тема методов и путей исправл-ния мира!