51.Идей.И худ.Своеобр. Романа Селинджера «Над пропастью во ржи».

Знаковый роман для молчащего покол. (50-е г. г в Америке – годы молчащего поколения. Состояние внутр. протеста и внутр. оппозиции). Отразил дух времени и всего поколения. «Над пропастью…» (51 г.) наполнен критич. пафосом. Проза Сел. резко выделялась не фоне преобладавшей в 50е г. г сдержанной, объект. манеры в духе Хемингуэя.

Это нарочито «непричёсанное» лирич. словоизлияние в форме дневника, с подробной фиксацией монологов, обилием отступлений, автокомментариев. Общение с читателем приобретает предельно непосредств., доверит., интим. Хар-р. Почти нет сюжета. Впечатление Холдена Колфилда от школы, внутр. отвращение к этой атмосфере лицемерия. Это отражается в лексике – проклятая, чёртова, мерзкая, гадкая. Холден Колфилд одновр-но и нечно большее, он стал символич., мифологич. фигурой. Но это и конкр. образ: из множества конкр. деталей, его речь несет на себе отпечаток времени, она придает основное обаяние книге. Речь состоит из сленга америк. старшеклассников. В неврозе Холдена его способ ухода от реальности. Он своеобр. этич.камертон – мельчайшее проявление фальши, пошлости, подлости вызывает у него бурную, болезн. реакцию. Такой этич. максимализм делает героя неприспособленным к действ-ти. Он не видит для себя призвания, кроме одного: стеречь детей над пропастью во ржи. Дети у Селинджера – «умные дети», более прозорливые, чем их матери и отцы. Роман внутр. потока сознания. Но здесь это уже не модернистский, а общепризн-й приём. Пропасть во ржи – опасное, переходное место, кот. д. б. обозначено поддерживающей фигурой друга. Но его, как правило, нет.

52. Творческая эволюция позднего Хемингуэя. Повесть «Старик и море»: образы, поэтика.

Хемингуэй, Америк. Писатель (1899 – 1961). В 1-й пол. 30-х гг. Х. переживает глубокий творч. кризис, пытается заново осмыслить пройденный путь и определить эстетич. принципы своего творчества (авторские отступления в книгах «Смерть после полудня», 1932; «Зелёные холмы Африки», 1935; сборника рассказов «Победитель не получает ничего», 1933). Преодоление кризиса намечается в романе «Иметь и не иметь» (1937), где даны острогротескные зарисовки верхушки буржуазного общества США. В романе показана также обречённость борьбы в одиночку за свои права. В испанской революции военный корреспондент Х. увидел новую для него революционно-освободительную войну и показал её героику, романтику и трагедию в репортажах, очерках и худож. произведениях, из которых крупнейшее — роман

«По ком звонит колокол» (1940). Прежде, пройдя через испытания войны, герои Х. отказывались участвовать в обществ. борьбе. Теперь его герой становится борцом-антифашистом, сознающим личную ответственность за судьбы всего человечества. Наблюдения над гражд. Войной в Испании: человеческое в человеке важнее его политической принадлежности («. . Я един со всем Человечеством, а потому не спрашивай никогда, по ком звонит Колокол: он звонит по Тебе»(из проповеди поэта Джона Донна). Смерть, жестокость, насилие интересуют Х. прежде всего как типичн. явления 20 в. , порождающие важнейш. моральные проблемы современности. Писатель трагич. мироощущения, Х. противопоставил несправедливости и хаосу окружавшей его жизни веру в нравственные силы человека и его способность к подвигу. После 2-й мировой войны 1939—45 в творчестве Х. наступает заметный спад. Он возвращается к уже исчерпанным темам, послевоенное творчество (роман «За рекой, в тени деревьев», 1950; незавершенный роман «Острова в океане», опублик. 1970, повесть «Старик и море», 52г. )уступает по уровню его произведениям 1920-30-х г. г. Х. создал один из характернейших стилей 20 в. , которому присущи внешняя простота, строгая объективность, сдержанный лиризм и содержательный подтекст. Большое влияние на современную прозу оказали хемингуэевские интонации и диалог.

Повесть-притча «Старик и море» - своего рода идейный итог ТВ-ва Х. за неё присудили Пулицеровскую (53г. ) и Нобелевскую (54г. ) премий. Гл. герой – старик Сантьяго. Действие - в рыбачьем поселке подГаваной на Кубе, в местах, где в 1939-1960 гг. жил писатель, и отмечено почти документальной точностью географич. и быт. Примет. Внешне почти бессобытийная, но символична. в течение сюжета автор включает множество волновавших его теми мотивов. Сантьяго – ч-к упорного физич. труда, добывающий пропитание в каждодневной борьбе со стихиями. «Все у него было старое, кроме глаз, а глаза были цветом похожи на море, веселые глаза человека, который не сдается», «Старик постоянно думал о море, как о женщине, которая дарит великие милости или отказывает в них, а если и позволяет себе необдуманные или недобрые поступки, - что поделаешь, такова уж ее природа». Неимущий, одинокий, но и в старости так же продолжает грезить о берегах Африки. Находит отраду в общении с соседским мальчишкой Мануло. Их роднит то, что в душе оба - романтики, влюбленные в море и его чудеса, преклоняются перед величием человеч. подвига; их общий кумир - знаменитый бейсболист ДиМаджио. Слывущий в селении "невезучим" (восемьдесят четыре дня кряду выходя вморе, он неизменно возвращался без улова), С. тем не менее не утрачивает мужества: он уверен, что его главная битва еще впереди. Идея единения человека и природы.

84 дня старый кубинский рыбак Сантьяго выходит в море и не может ничего поймать. Даже его маленький друг Манолин почти перестал ему помогать, хотя они по-прежнему дружат и часто разговаривают о том о сём. На 85-ый день старик выходит в море, как обычно, на своей парусной лодке, и ему улыбается удача — на крючок попадается марлин около 5,5 метров длиной. Старик жалеет, что с ним нет мальчика, одному справиться нелегко. В течение нескольких дней между рыбой и человеком происходит настоящая битва. Старик смог справиться голыми руками с рыбой, которая длиннее его лодки и вооружена мечом. Но марлин уносит лодку далеко в море, мало поймать рыбу — с ней ещё надо доплыть до берега. На кровь из ран рыбы к лодке старика собираются акулы и пожирают рыбу. Старик вступает с ними в схватку, но здесь силы не равны. Пока он доплыл до берега, от рыбы остался один скелет.