5. Творч-во Пруста. Своеобразие метода и стиля романа «в сторону Свана».

Пруст – представитель модерн. романа. У многих модернистов их болезненное состояние отражается в произведениях.

Пруст болел астмой (аллергия на шум), жил почти в полной изоляции. Пруст – один из «китов» модернизма, основатель ассоциативного письма (припоминание событий одного за другим, цепочка событий). Идея о сусъективности времени – основополагающая.

Эпопея «В поисках утраченного времени» - концепция субъект. времени уже в названии. На ней же основана стр-ра. В разных изданиях кол-во томов отлич-ся (Фр. – 15, др. – 16). 7 романов (двойная дилогия + роман-эпилог): «В сторону Свана» (1913); «Под сенью девушек в цвету» (о поре влюбленности героя - Жильберта) – получил Гонкуровскую премию; «Сторона Германтов» (страна аристократич. мира, к кот. стремится маленький Марсель); «Содом и Гоморра» (путешествие по большим городам, действие накануне 1МВ); «Пленница» ( о 2й влюбленности Марселя, Альбертина – пленница своих иллюзий и инстинктов); «Беглянка» (уход Альбертины от проблем с помощью иллюзий); «Обретенное время».

Проблема творч. метода. Укладывается в черты модернизма, но мн. исследов-ли гов. о присутствии черт реализма, т. к. герой П. – чел-к рефлексирующий. Андреев также видит черты натурализма (в изображении интимной жизни). Но глобальный метод, кот. признает сам П. – импрессионизм – штрихами впечатлений создает яркую картину. => метод синтетич. (синтез традиц. и авангар. иск-в).

Стиль. Атмосфера романа – атмосфера погружения во впечатления героя путем ассоциаций. Андреев: глюприем – прием матрешки (сл/соч. и сл/подчин. предложения, нанизывающиеся др. на др. , много п. о. и д. о. – растягиваются порой на 1, 5-2 стр). Сквозные темы в романе: 1) воспитание чувств мол. чел-ка (оформилась ещё у Флобера). Поиск нравств. идеала. Марсель проходит ч/з множество испытаний, но ост-ся нравст. чел-м; 2) тема любви (2 любви. Альбертина гибнет).

Проблема автобиографизма. Мн. называют роман автобиографич. , но роман выстроен так, что в нем много обобщений, поэтому автобиограф. его называть неверно. «В сторону Свана». 3 части: 1. «Комбре» - город детства Марселя, детство героя. Динамики сюжета почти нет, гл. сюжет – отношение маленького Марселя к «мамочке»; 2. «Любовь Свана» - некая интерлюдия в романе, обособленное от линии гл. героя повеств=е; 3. «Имена стран: имя» - 1-я страна – любовь, остается нереализованной, продолжение в «Под сенью девушек в цвету» (1. «Вокруг г-жи Сван»; 2. «Имена стран: страна» - любовь реализована) – показан процесс эволюции чувств. Апология воспоминания – когда Марсель пьеб чайс печеньем и вспоминает подобный эпизод из детства. Герой постепенно разочаровывается в своих идеалах. Дается описание дух. жизни др. стран, что тоже разочар-т Марселя. Роман малодинамичен, в нем главное – стиль, в основе кот. – лирич. начало и иронич. подтекст.

6. Стр-ра, проблем-ка и жанр романа Р. Мартена дю Гара «Семья Тибо».

Дю Гар получил Нобелевскую премию за «Семью Тибо» (1937). Он – автор сборников рассказов, повестей, ещё пары романов, но в историю вошёл как создатель «Семьи Тибо» (1922-1940)

Роман-эпопея, влияние Л. Толстого и его психологизма. Состоит из 2х трилогий и двойного эпилога (судьбы 2х братьев). Ф. М. Наркильер называет роман семейной хроникой; вначале это дейст-но так.

Оскар показан как чел-к, разрушающий, а не соединяющий свою семью. Семья разрушается под воздействием соц. событий (подготовка к войне, война). Оскар деспотичен, семья станов-ся жертвой его системы воспитания.

В карцере происходит самовоспитание Жака, в образе кот. дю Гар мечтает создать образ фр. революционера. Швейцария – страна, где бурлила рус. революц. жизнь, но дю Гар долго не м. показать революц. борьбу, поэтому непонятно, в чём состоит деят-ть Жака.

Жени де Фонтанен – возлюбленная Жака, сестра его друга. М/у ними отношения вражды/любви – зарождение мотива такой любви в лит-ре; борьба противоположностей. У Жака было внутр. противостояние, внутр. критицизм, но он инчего не сделал – трагич. в образе Жака.

Ст. сын Оскара Антуан – врач. Его с самого начала притягивает женщина-вамп Рошель, о кот. почти ничего не известно. Антуан добровольно отправл-ся на ёМВ и долгие месяцы умирает от отравления газом, изучая на себе симптомы, чтобы врачи м. в будущем найти лекарство от этого. Образ ребенка – Жан-Поль (сын Жака и Жени) – надежда на продолжение рода Тибо. С одной ст. , роман реалистич. , но есть и натуралистич. эл-ты (связаны в осн. со смертью Оскара + любовные сцены).