26. Проблема «потер.Поколения» в романе Олдингтона «Смерть героя». Худ.Стр-ра романа.

Ричард Олдингтон принадлежит к поколению писателей, чье тв-во развивалось под влиянием войны. Его имя стоит в одном ряду с именами Хемингуэя, Ремарка, Барбюса. Тв-во Ол-на связано с лит-рой т. н. "потер. пок-я", иллюзии и надежды к-рого были убиты войной. Романы Ол-на прозвучали смелым обвинит-м актом п/в войны, это были книги суровой жиз. правды, рассказывавшие о трагедии миллионов. Несмотря на св-нный им пессимизм писатели "потер. пок-я" никогда не впадали в нигилизм: они любят людей, сочувствуют им. Ол-н в предисловии к "См.героя" писал: "Я верю в людей, я верю в какую-то осн. порядочность и чувство товарищ-ва, без к-рого общ-во не м. существовать". Как и мн. из его совр-ков, Ол-н испытал известное влияние "психолог. школы". Это проявилось в повыш. внимании писателя к психологич. нюансам, в стремлении воспроиз-ти прихотливое движение потока сознания. Испытав воздействие модернизма, послевоен. тв-во Ол-на развивалось в русле англ. критич. реализма.

В 1929 г. был опубл. роман "Смерть героя". К теме 1МВ обращались мн. романисты, драматурги и поэты Англии: "Смерть героя" - роман больших обобщений, история целого поколения. Сам Олн писал: "Эта книга явл. надгробным плачем, памятником, быть может, неискусным, поколению, к-рое горячо надеялось, боролось честно и страдало глубоко". Почему разразилась война, кто несет за это ответ? Эти ?? встают на страницах романа. "Весь мир повинен в пролитой крови", - делает заключение автор.

Герой романа – мол. ч-к Джордж Уинтербуорн, в 16 лет прочитавший всех поэтов, начиная с Чосера, индивидуалист и эстет, к-рый видит вокруг себя лицемерие "семей. морали", кричащие соц. контрасты, декадент. иск-во. Попав на фронт, он становится порядковым номером 31819, убеждается в преступном хар-ре войны. На фронте не нужны личности, не нужны таланты, там нужны лишь послушные солдаты. Герой не смог и не захотел приспособиться, не научился лгать и убивать.

Приехав в отпуск, он смотрит на жизнь и общество совершенно иначе, остро чувствуя св. одиночество: ни родители, ни жена, ни подруга не смогли постичь меру его отчаяния, понять его поэтич. душу или хотя бы не травмировать ее расчетом и деловитостью. Война надломила его, пропало желание жить, и в одной из атак, он подставляет себя под пулю. Мотивы "странной" и совсем негероич. смерти Джорджа малопонятны для окружающих: о его личной трагедии мало кто догадывался. Его смерть была скорее самоубийством, добровол. выходом из ада жестокости и бессовестности, честным выбором бескомпромисс. таланта, не вписавшегося в войну.

Ол-н стремится как можно глубже анализировать психолог. сост-е героя в осн. моменты его жизни, чтобы показать, как он расстается с иллюзиями и надеждами. Герой Ол-на упорно сопротивляется среде, хотя его протест пассивен. Ол-н изображает сатирически викторианскую Англию: "Чудная, старая Англия! Да поразит тебя сифилис, старая сука! Ты из нас сделала мясо для червей". Лондон. период жизни героя Ол-на, когда он занимается журналистикой и живописью, позволяет автору показать картины глубокого кризиса, упадка и разложения культуры накануне МВ. Обвинит. тон романа приближается к памфлетному: журналистика - "унизительнейший вид унизительнейшего порока - умственная проституция". Важн. этапом формирования личности героя стала война, совмест. жизнь в окопах с простыми солдатами, чувство тов-ва были откровением для него, это было его великим открытием ч-ка. Героем Ол-на стал интеллигент, служивший рядовым - художник Уинтербуорн. Писатель изображает сложный внут. мир далекого от народа ч-ка, связанного с миром иск-ва. Его самоубийство - признание своей неспособности изменить мир, признание слабости и безысходности. Итак, роман Ол-на - это "надгробный плач". Отчаяние захлестывает автора так сильно, что ни сострадание, ни сочувствие, ни даже любовь не могут помочь. Даже в ряду др. книг "потер. пок-я", бескомпромиссных и резких, роман Ол-на по силе отрицания пресловутых викторианских ценностей не имеет себе равных.