Ответы Литература

1. Обзор литературы первой половины XIX века (а.С. Пушкин, м.Ю. Лермонтов,

Н.В. Гоголь, Н.М. Карамзин, А.С. Грибоедов). Роль журналов в общественной жизни России.

Литература у народа, лишенного общественной свободы, - единственная трибуна, с высоты которой он заставляет услышать крик своего возмущения и своей совести,- писал А. И. Герцен.

Литературные журналы второй половины XIX века были своего рода штабами общественной борьбы. Вокруг каждого журнала сплачивалась группа писателей, публицистов ученых, художников, более или менее тесно объединенных общими взглядами на литературу и общественную жизнь.

Журналы проходили через царскую цензуру, поэтому передовым писателям приходилось пользоваться особым стилем, полным намеков, иносказаний, аллегорий. Это, как говорил Ленин, была проклятая пора эзоповских речей... рабьего языка, идейного крепостничества. Но, сколько ни свирепствовала цензура, задушить свободное слово не удавалось: в той или иной форме оно прорывалось к читателям.

Однако велика была потребность и в бесцензурной печати. По рукам ходили прокламации, напечатанные в подпольных типографиях, рукописные списки художественных произведений. С середины 50-х годов работала вольная русская типография, созданная в Лондоне А. И. Герценом и Н. П. Огаревым. Полярная звезда и Колокол будили мысль и призывали к борьбе с самодержавием.

Передовую печать второго периода русского освободительного движения Ленин называет предшественницей рабочей марксистской печати в России.

Деятели передовой журналистики второй половины XIX века были людьми высокой идейной убежденности и бестрепетного мужества. Одна из самых ярких и типичных фигур в журналистике этого времени - друг и соратник Чернышевского и Некрасова, гениальный критик и публицист Н. А. Добролюбов. Литература

2. Очерк жизни и творчества. А.Н. Островский - основоположник русского национального театра.

Александр Николаевич Островский родился 31 марта (12 апреля) 1823 года в Москве  1847,14 февраля - чтение пьесы «Семейная картина».  1849 - написана комедия «Свои люди - сочтемся!».  1853 - первое представление комедии «Не в свои сани не садись» на сцене Малого театра.  1856, февраль - дано согласие на постоянное сотрудничество в журнале «Современник».  1856, апрель - участие в литературной экспедиции по Волге.  1859 - драма «Гроза»; выход двухтомного издания сочинений А. Н.Островского.  1873 - весенняя сказка «Снегурочка».  1879 - драма «Бесприданница».  1882 - 35-летие литературной деятельности А. Н. Островского.  1886, 2 июня (14 июня) - кончина драматурга.

Александр Николаевич Островский - Основоположник русского национального театра Александр Николаевич Островский (1823-1886) — выдающийся драматург, основоположник русского национального театра. В его комедиях и драмах ярко отражен быт московского купечества, провинциальных актеров, мелких чиновников.

3. Драма "Гроза". Идейно – художественное своеобразие. История создания драмы. Смысл названия драмы

Идейно-художественное своеобразие драмы «Гроза»  Метод-реализм.  Типические характеры в типических обстоятельствах,  Социльные типы («Город Калинов и его обитатели»).  Самобытные черты реализма Островского:  Одним из первых в русской драматургии Островский вводит пейзаж, который выступает не просто фоном, но воплощает естественную стихию, которая противостоит «темному царству» (в начале произведения, сцены на Волге, гибель Катерины).  Островский использует традиции фольклора при создании образа Катерины, Кулигина, Кудряша, а в образах Дикого и Кабанихи прослеживаются некоторые сказочные черты.  Речь персонажей изобилует просторечиями.  Использование символов: гроза-символ разлада в душе Катерины; громоотвод, предлагаемый Кулигиным,-символ просвещения и т. д.  Жанр-драма  Драма характеризуется тем, что в ее основе лежит конфликт, отдельной личности и окружающего общества. Для трагедии же характерно чувство трагической вины, которое преследует главного героя, приводя его к гибели; идея рока, фатума; катарсис (чувство духовного очищения, которое возникает у зрителя, созерцающего гибель главного героя).  «Грозу», несмотря на то, что главная героиня погибает, принято считать драмой, так как в основе произведения лежит конфликт Катерины и «темного царства».  Комедийные традиции у Островского: сатирическое изображение нравов патриархальной купеческой среды.

Созданию “Грозы” предшествовало путешествие Островского по Верхней Волге, предпринятое по заданию морского министерства. Это путешествие оживило и воскресило юношеские впечатления драматурга, когда он в 1848 году впервые отправился с домочадцами в увлекательное путешествие на родину отца - волжский город Кострому и далее в приобретенную отцом усадьбу Щелыково. Итогом этой поездки явился дневник Островского, многое приоткрывающий в его восприятии жизни провинциального Верхневолжья.  “С Переяславля начинается Меря, - записывает он в дневнике, - земля, обильная горами и водами, и народ и рослый, и красивый, и умный, и откровенный, и обязательный, и вольный ум, и душа нараспашку. Это земляки мои возлюбленные, с которыми я, кажется, сойдусь хорошо. Здесь уже не увидишь маленького согнутого мужика или бабу в костюме совы, которая поминутно кланяется и приговаривает: “а батюшка, а батюшка...” Что ни мужчина, особенно из содержателей постоялых дворов, то “Галиап”, как говорит Николай Николаевич”.  “И все идет кресчендо, - продолжает он далее, - и города, и виды, и погода, и деревенские постройки, и девки. Вот уж восемь красавиц попались нам на дороге”. “По луговой стороне виды восхитительные: что за села, что за строения, точно как едешь не по России, а по какой-нибудь обетованной земле”.  И вот Островский в Костроме. “Мы стоим на крутейшей горе, под ногами у нас Волга, и по ней взад и вперед идут суда то на парусах, то бурлаками, и одна очаровательная песня преследует нас неотразимо. Вот проходит расшива, и издали чуть слышны очаровательные звуки; все ближе и ближе, песнь растет и полилась, наконец, во весь голос, потом мало-помалу начала стихать, а между тем уж подходит другая расшива и разрастается та же песня. И нет конца этой песне... А на той стороне Волги, прямо против города, два села; и особенно живописно одно, от которого вплоть до Волги тянется самая кудрявая рощица, солнце при закате забралось в нее как-то чудно, с корня, и наделало много чудес. Я измучился, глядя на это... Измученный, воротился я домой и долго, долго не мог уснуть. Какое-то отчаяние овладело мной. Неужели мучительные впечатления этих пяти дней будут бесплодны для меня?”. 

Название драмы Островского “Гроза” играет большую роль в понимании этой пьесы. Образ грозы в драме Островского необычайно сложен и многозначен. С одной стороны, гроза — непосредственный участник действия пьесы, с другой стороны — символ идеи этого произведения. Кроме того, образ грозы имеет столько значений, что освещает почти все грани трагической коллизии в пьесе.