3.Достижения в области культуры 19 века.
Неоклассицизм сыграл большую роль в формировании буржуазного стиля. В 19 веке неоклассицизм получил свое дальнейшее развитие в творчестве Анри Ламбруста. Он один из первых заявил, что сооружения слишком ярко расписаны.Он утверждал, что первичны должны быть конструкции, а орнамент происходит впоследствии. Ламбрусту поручили строить здании библиотеки св. Женевьевы в Париже. Проект представлял собой прямоугольное пространство, огражденное по периметру стенами с книжными стеллажами, на к-ые опирались цилиндрические своды двухнефного зала. Посередине зала проходит ряд чугунных колонн. Конструктивный рационализм позже был усовершенствован в помещениях главного читального зала и книгохранилища Национальной библиотеки. Этот комплекс состоял из читального зала с крышей из железа и стекла, к-ую поддерживали 16 чугунных колонн и многоэтажных стеллажей из чугуна и сварочного железа. Книгохранилище освещало верхним светом через каркасную конструкцию, в которых свет струился через лестничные площадки до нижних этажей. Точная форма исполнения демонстрировала появление новой эклектики, потенциал которой не был до конца осуществлен до 20 века. Во второй половине 19 в. Предпосылки создания новых архитектурных стилистических направлений..в частности это эклектика-архитектура выбора. — механическому соединению элементов разных стилей, старого с новым.
К середине 19 века неоклассическое наследство поделили между собой два родственных течения: конструктивный классицизм Ламбруста и романтический классицизм Шинкеля. Обе школы возникли в результате появления новых институтов. Конструктивный классицизм делал упор на конструкции(Кордемуа,Ложье), романтический классицизм подчеркивал характер формы(Леду,Булле и Гилли).Одна школа концентрировалась на постройках тюрем, больниц, вокзалов (Дюкне), другая на постройках университетского музея, библиотеки.(романтическая Валгалла-регенсбург )
В теоретическом отношении конструктивный классицизм начинался с «трактата о строительном искусстве», в завершении Шуази «История архитектуры».Суть архитектуры заключалась в конструкциях, а все стилистические изменения были логическим завершением технич. Шуази настойчиво оформлял созданные им ж\б конструкции в стиле традиционных деревянных построек.
Принципы классической «элементаристской» композиции были унаследованы архитекторами-нованорами.
4.Объемно-планировочное и конструктивное решение Хрустального Дворца Дж.Пэкстона.
Пэкстон один из первых справился с задачей, с которой не могли справиться передовые архитекторы Европы. Здание возводилось в течение трех месяцев. Вся конструкция собиралась на месте. Он не был архитектором. Каркасное здание из чугуна, стойки и балки, образовывали гигантскую теплицу, не было систем охлаждения и вентиляции. В нем отсутствует беззапорная перекрытие больших пролетов. Пролет арок центрального нефа равен всего 22 метра, перекрытие боковых пролетов опирается на многочисленные часто поставленные колонны. Все детали сооружения типизированы. Так, например, все оконные стекла боковых фасадов одинакового размера. Это облегчает их замену в случае повреждения. Здание сильно нагревалось, создавая парниковый эффект. В 1936 году сгорел.
В Хрустальном дворце размещалась выставка садоводства. На Всемирной выставке в Лондоне, в 1851 году.
Базой для создания блин дворца послужило высокоразвитая английская индустрия. В основе проекта лежит применение системы производства сборных элементов – серийное изготовление стандартных частей. Проект здания был привязан к стандартному единому элементу – листу стекла максимально возможного размера 1,25 метра.
Пэкстон разделил все здание на части посредствам системы малых сборных элементов заводского изготовления. Они состояли из деревянных рам для стекла, железных решетчатых балок, на которые опирались листы стекла, чугунных опорных стоек. Деревянные металлические элементы конструкций были изготовлены на разных заводах и смонтированы на строительных площадках в Лондоне.
Благодаря такой технологии здания равно примерно по площади четырем соборам Святого Петра, было сооружено в течение 6 месяцев. Длина 563 метра. Полуциркульный свод имел декоративный каркас и пролет 22 метра. Это было первое в истории здание больших размеров, построенное из стекла, железа и дерева с каркасом из чугунных и железных балок, точно смонтированных на болтовых соединениях. Впервые было возведено здание из единой, крупного размера прозрачной, как бы нематериальной, защитной оболочки, без сооружения замкнутых, отделенных друг от друга традиционных помещений.
Для создания выставочного зала была разработана специальная планировка, ставшая прообразом для последующих помещений того же целевого назначения. Расчленение пяти основных секций на проходы и площадки для экспонатов упорядочило строительство, создало удобную для обозрения систему установки экспонатов. Этому способствовали и широкие галереи над переходами.
Равноценным сооружением можно считать лишь павильон машиностроения на выставке в Париже в 1889 году. Выставочный зал длинной 72000 м2. Был построен за 3,5 месяца. Перекрытие боковых пролетов опирается на часто поставленные колонны. Все детали сооружения типизированы.
