13. Специфика художественного осмысления темы «утраченных иллюзий» в творчестве ф. Стендаля и о. Бальзака.

Бальзак создал новый тип романа,- роман разочарования, неизбежного разрушения жизненных идеалов, при столкновении их с грубой действительностью капиталистического общества.

Как известно, тема крушения иллюзий появилась в романе задолго до Бальзака. Первый роман новой истории -"Дон-Кихот" - это тоже повесть об "утраченных иллюзиях". Но в произведении Сервантеса, проникнутом духом нарождающегося буржуазного общества, разрушались, главным образом, пережитки феодальных иллюзий. У Бальзака же выработанные самим буржуазным обществом представления о человеке, обществе, искусстве и т. д. сами, при столкновении с действительностью, буржуазного общества", оказываются только иллюзиями.

В "Утраченных иллюзиях" Бальзака впервые изображено в законченной форме разрушение буржуазных идеалов под действием собственной их экономической основы -капитализма.

После падения Наполеона, после Реставрации и Июльской революции всей этой эпохе настал конец. Тема романа - превращение в товар литературы, а вместе с ней и других областей идеологии. Всесторонний анализ этого явления превращает изображение трагедии, обычной для молодых людей бальзаковского поколения, в подлинно великое произведение, где общество в целом находит себе более глубокое отражение, чем даже у Стендаля - величайшего современника Бальзака.

Он создает образы, в которых сущность темы проявляется в столкновении человеческих страстей, индивидуальных стремлений: изобретатель Давид Сешар находит новый дешевый способ выработки бумаги, но его обманывают капиталисты; поэт Люсьен вынужден продавать свою утонченнейшую лирику на рынке Парижа. С другой стороны, противоположность характеров с удивительной пластичностью представляет разнообразные духовные реакции на растущую власть капитализма над всем жизненным строем и на сопряженные с этим мерзости: Давид Сешар-стоический пуританин, в то время как Люсьен представляет собой законченнейшее воплощение преувеличенной жажды чувственных наслаждений, безудержного и утонченного эпикуреизма целого поколения.

Таким образом, основным, что связывает этот роман в одно целое, является сам общественный процесс. Наступление и победа капитализма образуют истинное действие романа. Глубочайший смысл личной гибели Люсьена заключается в том, что эта гибель является типичной судьбой поэта в эпоху развитого буржуазного строя.

Каждый шаг, каждый момент подъема или падения кривой его жизни вскрывает все глубже общественные и психологические причины, предопределяющие его гибель. В системе бальзаковского романа каждый случай ведет к цели, - и все же каждое единичное явление, помогающее вскрыть необходимость,

само по себе случайно.

14. Жанровое многообразие творчества п. Мериме.

(1803-1870) Историк, архитектор, драматург (обращается к историческим романам), автор психологических новелл.

В 1833 году – инспектор исторических памятников. Он сохранял памятники старины. Мериме полжизни провел в поездках.

1835 г. – «заметки о путешествии на юг Франции»

1840г. – «заметки о путешествии на Корсику»

В творчестве большую роль играют предметы искусства (в заглавиях): вазы, статуи.

П.Мериме начинает как драматург. В 1825 году появляется сборник «Театр Клары»:

- женщина – это дьявол;

- испанцы в Дании;

- африканская любовь

- небо и ад

- карета святых дорог

В предисловии Мериме скрывается под именем переводчика. М. разыгрывает читателей намеренно. Пьесы сборника оригинальны. М. иронизирует над правилами 3х единств. (использует музыку, балет, пантомиму) – дополнительные средства выразительности.

Сборник баллад (яркая мистификация) «Гюзла» (1827г.).

В предисловии Мериме сообщает, что баллада исполняется под гюзлу. (34 баллады в сборнике – вымышленная биография сказителя). Близость текста к действительности, фольклору очень велика. Пушкин не заметил мистификации – баллады переведены на русский язык.

Большая группа песен посвящена жизни и обычаям южных славян (умыкание невесты, побратимость).

Возникает тема вампиризма. М. воссоздает поверия о вампирах, вурдалаках, оборотнях.

В 1842 г. увлекается творчеством Пушкина. Перевел много его текстов на фр. Язык:

- пиковая дама

- выстрел

- цыганы

- отрывки из Евгения Онегина

М. переводил Гоголя, Тургенева.

Драма для чтения – Жакерия. Эта пьеса такова, что в театре поставить ее невозможно.

М. воссоздает события 14 столетия «народное восстание». Работе над пьесой предшествуют многие искания: работы с хрониками. Опирается на хроники Фруассара.

Изображает, что крестьянская масса очень неоднородна (шайка, наемники). М. изображает как из недовольства превращается ненависть, жестокость.

М. предстает как историк: роман «Хроника времен Карла 9». Он обращается к событиям 16 века «Варфаламеевская ночь». Вся западная европа охвачена войнами. 16 век – протест гугенотов и католиков. В романе изображается семейная трагедия (братья Бертран и Жорж де Мержи); Жорж погибает от руки своего брата.

Для создания эпохи М. обращается к источникам (мемуарам). В истории М. любит только анекдоты. М. важно показать судьбу одного человека в потоке истории.

М. старается быть верным нравам эпохи. М. воссоздает детали эпохи не указывая на нравственные особенности. Он воссоздает лишь версию исторического события.

У М. события «Варфаламеевской ночи» не является кульминацией. На первом плане жизнь Жоржа; отказ от строгой сюжетной последовательности; текст-мозайка, где эпизоды меняются (есть даже вставные новеллы).

Многозначен финал романа (открытый финал) – предполагает дальнейшее развитие действия уже не в рамках данного текста. Он может быть продолжен. Завершенность кажется М. упрощением.

Основные черты:

- хроникальная точность

- мемуарность

- множественность точек зрения

30-40 годы расцвет творчества Мериме, когда он создает свои новеллы. Новелла классически выстроенные по одной схеме: наличие кульминации.

Гете сравнивает кульминацию с цветком, который поражает читателя. Новелла – творческая лаборатория, где проводят эксперимент – новые принципы художественного письма:

- реалистические новеллы выявляют характер типичный для нации времени – характер исторически обусловленный;

- повествование ведется от лица Француза (ученого, путешественника или археолога), который отправляется в чужую страну, пытается проникнуть в чуждую ему психологию и понять ее.

1 группа новелл – «экзотические новеллы» - изображается Испания, Африка, Корсика:

- Матео Фальконе

- Кармен

- Коломбо

- Тамандо

2 группа – «социально - психологические»:

- Этрусская ваза

- двойная ошибка

- Партия в трик-трак

3 группа – «фантастические новеллы»:

- Локис

- Венера Ильская

- Души чистилища