2.2 Розташування об'єктів в кадрі

При розподілі об'єктів на площі кадру потрібно виділяти головні об'єкти, що виражають ідею, основний сенс знімка. Другорядні об'єкти повинні лише доповнювати вміст знімка і зовсім не заважати сприйняттю головного. У кадрі не повинно бути нічого зайвого.

Смисловий центр — це об'єкт або група об'єктів, що визначають вміст знімка, виражають його ідею. Під час зйомки фотограф вирішує, що в кадрі повинно стати найважливішим, і, виходячи з цього, будує кадр. Смисловий центр в хорошому знімку раніше інших ділянок кадру залучає до себе погляд глядача, тобто є одночасно і смисловим і зображувальним центром кадру. У невміло побудованому знімку зображувальним центром може виявитися другорядна ділянка кадру (наприклад, вітка дерева на першому плані, яка-небудь строката пляма вдалині і т. д.), найважливіший же об'єкт, що виражає ідею знімка, займати в знімку другорядне місце.

Необхідно пам'ятати, що в переважному числі випадків геометричний центр кадру зовсім не служить найвигіднішою точкою, найсильнішою ділянкою кадру.

При розташуванні об'єкту в центрі знімка кадр як би ділиться середньою вертикальною лінією навпіл. Ця лінія стає його віссю. Уздовж цієї лінії вигідно розташовувати такий об'єкт, обидві половини якого мають однакову форму, інакше кажучи, симетричні.

У природі і житті, що оточує нас, повна симетрія - явище рідкісне. Симетрична композиція часто додає знімку характер штучності, нарочитості. Краще, якщо симетричність злегка порушується одній-двома лініями або тональними плямами.

У симетрично побудованому знімку центр його може зовсім не заповнюватися, і об'єкти можуть бути розташовані в правій і лівій частинах кадру симетрично по відношенню до середньої (вертикальною) лінії знімка. Наприклад, навіть якщо центральна ділянка кадру зовсім не заповнена, кадр урівноважений. У такому знімку важко виділити яку-небудь ділянку як зображувальний центр. Ця особливість даної композиції дуже часто допомагає фотографові зняти два об'єкти так, що в кадрі вони займуть в однаковій мірі вигідне положення, без супідрядності одного іншому. До симетричної композиції відноситься розташування об'єкту або об'єктів в кадрі у формі трикутника. Типова форма рівноваги, що втілює собою нерухомість, статику, стійкість, спокій, — це рівнобедрений трикутник, поставлений на основу. Легко, наприклад, застосувати таку побудову в портреті, при зйомці у фас сидячої людини, що сперлася обома руками на стіл: її фігура заповнюватиме прямокутник кадру у вигляді більш менш правильного трикутника.

Щоб створити уявлення про трикутник, інколи досить буває розташувати в кадрі три об'єкти так, що, будучи уявно сполучені лініями, ці об'єкти займуть місце вершин кутів трикутника. При цьому об'єкти не обов'язково повинні знаходитися в одному плані, вони можуть лежати в різних планах, що створить в цьому випадку уявлення про глибину простору.

Інша геометрична фігура, що є прикладом симетрії, — овал. У фоторепортажі досить часто користуються цією фігурою як формою композиції. Круг в перспективі представляється нам овалом. Наприклад, зйомка гімнастичних вправ і ряда інших сюжетів дозволяє побудувати кадр саме таким чином. Інколи овал лише злегка намічений, і тоді кадр втрачає строгу симетричність побудови. Як всяке відхилення від штучної схеми, такі кадри переконливіші. Побудова, що наближається до форми овалу, дозволяє вдало заповнювати площу знімка при зйомці груп і живих побутових сцен.

 Симетрія — поодинокий вид рівноваги в композиції. В образотворчих мистецтвах поширена і інша форма урівноваженого заповнення площі картини (а у фотографії — кадру), коли головний об'єкт розташовується не в центрі, а ближче до одного з бокових обрізів знімка.

Така композиція вельми поширена при зйомці портретів. Фотографуючи фігуру людини, її розташовують ближче до одного з обрізів кадру, і щоб досягти потрібної рівноваги, вводять у вільне поле який-небудь предмет домашньої обстановки (картину на стіні, статуетку, частину книжкової полиці і т. д.).

Як правило, врівноважуючий об'єкт має бути менше врівноважуваного. У описуваній нами останній формі рівноваги вирішальну роль найчастіше грає об'єкт, що заповнює перший план. Цей об'єкт займає і значнішу площу, ніж врівноважуючий його об'єкт далекого плану. Нерідко, проте, у фоторепортажі схема такої композиції видозмінюється: перший план заповнюється якою-небудь деталлю будівлі, віткою дерева, транспорантом - що хоча і мають відоме смислове значення, але виконують головним чином декоративну (прикрашаючу) роль заповнювача першого плану; зображувальним же і смисловим центром виявляється об'єкт, розташований вдалині.

Добиваючись рівноваги в заповненні кадру, фотограф одночасно повинен ретельно продумувати тональні співвідношення в забарвленні об'єктів. Тональні плями різної сили створюють у нас враження про більшу або меншу «важкість», вагу. Якщо ми візьмемо три прямокутники і забарвимо їх одним кольором, але різної сили, то переконаємося, що найтемніший прямокутник здаватиметься важчим, найсвітліший — легшим. Такого ж співвідношення набувають світлі і темні плями в композиції кадру.

Слід враховувати явище, яке помітно впливає на композицію. Дуже невелику світлу пляму ми можемо помістити на великому темному полі кадру, чим зрівноважимо значний за розмірами об'єкт, що займає решту площі знімка. Зворотне явище: інколи темна пляма, введена в незаповнену об'єктами ділянку кадру, в співвідношенні з об'єктами, розміщеними на інших ділянках знімка, додає цілісність всієї композиції.

Враховуючи подібні явища, фотограф-художник з великою ретельністю повинен оцінювати співвідношення кольорів натури.

Горизонталь, вертикаль, діагональ При заповненні кадру враховуються лінійні особливості форми об'єктів.

У всьому різноманітті форм ми все ж можемо відрізнити форми, в яких переважають вертикальні, горизонтальні або криві лінії.

Почнемо з горизонтальних ліній. Якщо придивитися до картин живописців, можна зробити вивід, що художники уникають ділення картини лінією горизонту навпіл: приємніша для ока композиція, коли ця лінія проходить або вище, або нижче середини кадру. І фотографи-пейзажисти часто слідують цьому правилу.

Широко відома побудова кадру по діагоналі.

Діагональ — лінія, що сполучає вершини протилежних кутів прямокутника. На відміну від горизонтальної лінії діагональ і близькі до неї лінії часто викликають у нас уявлення про рух. Проте, діагональ не можна пов'язувати лише із завданням передачі руху. Так, діагональ, наприклад, чудово ділить прямокутник на два рівні трикутники, вносячи рівновагу до композиції кадру.

Просто і виразно будується кадр, якщо уздовж діагоналі розташувати об'єкт або групу об'єктів. По діагоналі або похилій лінії можуть розташуватися в кадрі падаючі тіні.

Криві лінії в кадрі Велику різноманітність додають композиції кадру криві лінії. Вони вносять жвавість в знімок, тим більше, що криві розбивають строгість рамок прямокутника кадру.

При сприйнятті знімку ми неодмінно слідуємо уздовж ліній, що визначають його композицію. Уздовж горизонтальних і вертикальних ліній погляд наш ковзає спокійніше, ніж уздовж кривих, подібних S-образнії.

Спостережливий фотограф може часто помітити S-подібну лінію в природі: дорога або стежка, що звивається серед горбистої місцевості, русло річки, вигин дерева. Сполучення кривих і прямих ліній, що створюють врівноважену композицію кадру, вкрай різноманітні.