3.4 Вибір координат точки зйомки

Практично весь лінійний малюнок фотознімку залежить від вибору координат точки зйомки. Розглянемо вплив відстані точки зйомки до зйомок об'єкта. У першу чергу воно визначає, яку ділянку простору увійде в кадр. При зйомці з віддаленої точки, як правило, стоїть мета зйомки загальним планом. Загальний план, не акцентуючи уваги на деталях, показує великі простору (пейзажна зйомка), грандіозність відбуваються дій (відкриття олімпійських ігор), масовість відбувається і так далі. Для зйомки загальним планом дуже зручна завищена точка зйомки. При цьому кадр може бути як вертикальним (вулиця, заповнена демонстрантами), так і горизонтальним (площа, заповнена мітингувальниками). Наближення точки зйомки зменшує простір на зображенні і дозволяє розчленувати композицію на елементи головні і другорядні. Такий план зображення називають середнім. На ньому чітко зображено що, де і коли відбувається, тобто об'єкт або подія, що є головним у кадрі, до того ж досить добре "прочитується" фон, який дає додаткову інформацію про події. Середній план найбільш характерний для репортажу, жанрової зйомок. Подальше наближення точки зйомки призводить до великого плану. У цьому випадку зображуваний об'єкт займає більшу частину кадру, а фон практично неінформативний.

Надвеликих план або фрагмент - це "жорстке" кадрування, де зображується лише частина об'єкта. Таке кадрування доцільно в тому випадку, коли ця частина, будучи дуже виразною, може охарактеризувати об'єкт в цілому. Прикладом такої зйомки може служити фрагмент будівлі, через особливість форми якого розкривається стилістична особливість його архітектури. Фрагментарна зйомка має самостійне естетичне значення. Таким чином, вибір відстані точки зйомки визначає крупність плану зображення від загального до сверхкрупного. Навколишній нас світ ми бачимо з висоти свого зросту. Враховуючи документальність фотомистецтва, відтворення цього світу має виробляється саме з цієї висоти. Для отримання достовірної, впізнаваною картини без спотворення форм зйомку виробляють з висоти людського зросту без ухилу фотоапарата. Таку висоту точки зйомки називають середньої або нормальною. Умовність цього визначення очевидна. При зйомці дитини з висоти дорослої людини ухил фотоапарата зверху вниз неминучий, а, отже, по відношенню до дитини це буде верхня точка зйомки. Тому правильніше було б говорити про розташування фотоапарата по відношенню до об'єкту зйомки. Перпендикулярність оптичної осі до площини зображуваного предмета (зйомка без ухилу фотоапарата), розташування апарату по висоті, відповідне геометричного центру об'єкта зображення можна назвати середньої або нормальної точкою зйомки. При зйомці на натурі нормальна точка зйомки призведе до того, що лінія горизонту буде розташовуватися поблизу горизонтальній осі симетрії кадру, тобто практично розділить його навпіл на темну землю і світле небо. Це, в свою чергу, може зруйнувати цілісність композиції кадру. Лінія горизонту може бути зміщена від геометричного центру кадру за рахунок завищення або заниження точки зйомки. У пейзажної фотографії вважається доцільним верхній або нижній горизонт розташовувати по "золотому перетину" площині.

Правило "золотого перетину":

"Золотим перетином" називають таке членування лінії, площини, об'єму при якому справедливо рівність відношення більшого до меншого, як цілого до більшого, що в цифрах становить 0,382:0,618

Розглянемо на конкретних прикладах вплив висоти точки зйомки на композицію кадру. При зйомці з нормальною точки (з рівня очей людини що стоїть) , вимальовується р еалістична, максимально наближена до дійсності картина. Такою її побачать всі, хто опиняється в ці місця. Завдання фотографа полягала лише у формуванні лінійних форм кадру - розташування кордонів, співвідношення переднього плану і фону. даному випадку кадр вдався завдяки введенню на передній план маленької смужки моря і невеликих ділянок неба в лівому і правому кутах кадру. Саме ці ділянки зробили знімок "живим" і просторовим, незважаючи на досить просту центральну композицію

П ри зйомці знизу, башта старовинної венеціанської фортеці в проекції на тлі неба стає величною і монументального. У цій проекції вона набуває міць і неприступність, злітаючи вгору порожніми очницями своїх вікон. І знову передній план дозволив позначити простір в кадрі.

У проекції на горизонтальну площину величність вежі зникла, вона виглядає не настільки переконливо, як на останній фотографії, вона як би притискається до води тієї бухти, яку призначена охороняти. Розглянутий приклад наочно показує наскільки великий вплив висоти точки зйомки і на лінійний малюнок кадру, і на його утримання

На наступній фотографії знята одна і та ж старовинна церква.

Ч им же відрізняються ці знімки? За ним наочно можна простежити пошук фотографом оптимального напрямку зйомки. У всіх випадках це бічне напрямок, чітко позначений об'єм (дві площини йдуть углиб простору за законом лінійної перспективи). Відмінність же знімків у взаємному розташуванні на площині дзвіниці, хреста на куполі і верхівок дерев на задньому плані. Автор вважав, що крайній лівий варіант найбільш прийнятний.

У бічних проекціях можливо опис обсягу і простору

При фронтальному напрямку зйомки практично відсутні лінії, спрямовані вглиб кадру, весь лінійний лад знімка заснований на лініях паралельних кордонів кадру

К лючовим елементом цієї композиції є ритмічний ряд переднього плану, успішно підтриманий білими арками верхнього лівого кута знімка. Знімок досить виразний, але треба розуміти, що фронтальне напрям зйомки це "плоскі", позбавлені ознак лінійної перспективи кадри. Вони мають право на існування найчастіше в симетричних композиціях. Зйомка в бічних проекціях, найчастіше дає асиметричні композиції

Т радиційно прийнято зйомку з найвіддаленішої точки пов'язувати із загальним планом. На загальному плані ми спостерігаємо великі простори, широчінь, простір, протяжність у глибину. Знімок виконаний з нормальною точки зйомки. Просторовість підкреслюється гратами переднього плану і лінією Карлова моста. Найчастіше, загальний план знімають зверху, це дозволяє на тлі великих горизонтальних просторів показати їх протяжність і глибину, при цьому лінія горизонту в кадрі йде вгору. Наш приклад виконаний ще й з косиною горизонту. Бажано цю лінію показувати, саме вона і позначає "кінцівку" горизонтальної площини. Відсутність цієї лінії найчастіше збіднює композицію кадру.

На наступному знімку точка зйомки наближена, що призвело до зйомки середнім планом .

На зніку достаточно чітко позначений головний об'єкт зображення (композиційний центр кадру) і навколишнє його середовище. Це зйомка конкретних об'єктів (зруйнована колона, деревце біля огорожі) на тлі, що дає достатню інформацію про навколишній світ. Наближення точки зйомки до об'єкту зйомки призводить до отримання великого плану

К рупний план дозволяє пильно вдивлятися в об'єкт зйомки, не відволікаючись на інше. Ще більш наближена точка зйомки показує частину цілого (фрагмент). Фрагментарна зйомка можлива в різних жанрах, але найчастіше застосовується при зйомці архітектури. Вона робить композицію як би розвивається за межі кадру.