1.3. Развитие действия.

В общем случае в драматической литературе мы видим изображение преодоления препятствий. При этом большую роль играют в драме мотивы незнания, заменяющие собой сдвиг времени в эпическом сюжете. Разрешение этого незнания, или знание, дает возможность задержать введение мотива и сообщить его с запозданием по ходу фабульного времени.

Обыкновенно эта система незнаний сложна. Иногда зритель не знает происшедшего и известного персонажам, чаще обратно – знает зритель то, что предполагается неизвестным персонажу или группе персонажей.

1.4. Кульминация.

Наивысшая точка эмоционального напряжения.

«Кульминация — эта конец, ради которого на свет появилось начало. Напряжение в сюжете по мере его усложнения нарастает и достигает точки, в которой, наконец, разрешается ключевой конфликт. Персонажи перенесли испытания, их трепала жизнь, они были наказаны. В результате они прошли определенные этапы развития. Когда напряжение нарастает, усиливается и давление на персонажи, достигая, наконец «критической точки».

Развязка.

Момент разрешения и снятия конфликта. Развязка конфликта возможна при условии сохранения единства действия, которое зародилось в завязке. В развязке, как правило, происходит смена линии поведения героев или смена отношений между героями.

В драме обычно господствует традиционная развязка (гибель героев, или так называемая трагическая катастрофа, свадьба), Подновление развязки не изменяет остроты восприятия, ибо, очевидно, интерес драмы сосредоточивается не на развязке, обычно предугадываемой, а на распутывании клубка препятствий.

В силу традиционности драматической развязки особое значение в драме имеет момент напряжения, предшествующий развязке и обыкновенно предопределяющий возможность нескольких выходов. Чем острее и художественнее построение, тем крепче драматическое произведение.

Развязка не всегда совпадает с концовкой. В качестве замыкающего момента вводятся, обычно особые речи в зависимости от характера пьесы в этих речах заключается или сентенция, как бы резюмирующая моральное значение пьесы, или характеристическая для главного комического персонажа реплика.

1.5. Финал.

Финал-это эмоционально смысловое завершение произведения. Если действие, которое родилось в начале не будет логически завершено по закону связей, то пьеса не будет иметь четкого финала, а будет иметь так называемый эрзац финал.

Иногда финалом служит эпилог.

Эпилог – это заключение, сделанное автором после изложения повествования и завершения его развязкой – для объяснения замысла сообщением о дальнейшей судьбе героев, утверждающей последствия описанного в произведении явления.

1.6. Виды финалов.

Отталкиваясь, от поставленных задач, ставлю во главу угла оппозицию «открытости» - «закрытости». В системе "гегелевской" драматургии финал был призван через окончательную расстановку сил, завершать моделирование художественной картины мира в каждом произведении. Недосказанность или многозначность финала, таким образом, в определенном смысле анти функциональна, а "открытость" (отсутствие развязки произведения?) - предельно возможная трансформация самого феномена финала.

Теоретически осмысляя явление открытого финала, вновь обратимся к Гегелю, его взглядам на разрешение конфликта в драматическом произведении. Он писал, что в определяющем исходе, разрешающем коллизии, может быть заложена возможность новых интересов и конфликтов, но та единственная коллизия, о которой шла речь в произведении, завершенном само по себе, должна быть окончательно разрешена в нем. Говоря об открытом финале, достаточно часто имеют в виду такую структуру финала, когда основной конфликт, заявленный в начале пьесы и реализовывавшийся на протяжении всегодраматического действия посредством столкновения конкретных персонажей в конкретном хронотопе, разрешается, - но финал, помимо этого, содержит в себе завязку нового, аналогичного разрешенному только что конфликта. В соответствии с этим определяем открытый финал как такой, который разрешает конфликт, но не исчерпывает его полностью. Такое положение вещей может создаться, например, в случае, когда побежденный персонаж отказывается принять свое поражение (Горе от ума») или у него в финале появляется заместитель, имеющий в виду продолжить борьбу. Второй чертой, присущей открытому финалу, является его неоднозначность, создаваемая посредством введения в текст смысловых противоречий и недоговорённостей.

Исходя из этого, можно сделать вывод о том, что открытый финал, таким образом, вариативен как в плане дальнейшего продолжения событий (на них намекается, но сами они мыслятся неопределенно), так и в плане интерпретации.

Открытый финал специфичен и в аспекте зрительского (читательского) восприятия: он может порождать ощущение "недостаточности" (или даже отсутствия) развязки. В связи с такого рода финалами возникают вопросы, недоумения, многочисленные попытки продолжить сюжет.

Оппозицию открытому финалу, очевидно, составляет финал, который полностью и исчерпывающим образом разрешает конфликт и тяготеет к однозначной интерпретации. Такой финал мы называем закрытым. Закрытый финал стремится свести на нет вариативность, присущую художественному тексту, и не возбуждает ожиданий дальнейшего действия у зрителя (читателя).

"Открытость" или "закрытость" финала далеко не всегда является абсолютной характеристикой того или иного драматического текста: есть множество переходных случаев. Так, намек на то, что повергнутый герой будет продолжать борьбу, может быть более или менее явным. Неопределенность финала также может проявляться в тексте в большей или меньшей степени.

В связи с проблемой открытого и закрытого финала неизбежно встает вопрос о соотнесении конфликта в драматическом произведении с конфликтностью бытия. Для человека нашей культуры не подлежит сомнению конфликтность жизни как таковой. Но ход человеческой жизни не идентичен ходу действия в драматическом произведении. Разница в том, что драматическое произведение - замкнутая структура, и поэтому в ее пределах - теоретически - возможно полное разрешение конфликта и закрытый финал. Бытие же, как мы его себе представляем - это бесконечное развитие, движение, осуществляемое через становление и разрешение непрерывной цепи конфликтов. Здесь закрытый финал в принципе невозможен. Финал драматического произведения, таким образом, возникает на стыке противоположных стремлений: к "закрытости" (как замкнутая структура) и к "открытости" (как феномен, проецируемый на действительность).

В аспекте соотнесения конфликтности бытия с конфликтом в драматическом произведении заслуживает внимания жанровая дифференциация драматических произведений. Так, трагедия с ее "неразрешимым" конфликтом в каком-то смысле более "предрасположена" к открытому финалу, нежели комедия, для которой характерен "облегченный" конфликт. Однако в отдельно взятой конкретной трагедии потенциал "открытости" может и не реализоваться, - равно как и финал комедии, вопреки природе жанра, может приобрести черты открытого.