1 Музыкальное оформление хореографической формы «Формейшн»

1.1 История танца, в котором участвуют сразу несколько

пар (Formation dance)

Танец с участием нескольких пар (fоrтаtiоп dапсе), возникший первоначально в Англии, появился в программах соревнований в Германии как отдельная дисциплина только в 1962 г., когда и прошел свое боевое крещение. Много было сломано копий и много преодолено препятствий прежде, чем он был принят в этой стране. Много раз эксперты выражали мнение о замене некоторых элементов танца, элементов которые, по их мнению, были неправильными. Принято считать, что самые первые шаги, первоначальные положения данного вида танцев расходятся с представлениями о танце в современном исполнении. Танец формируется десятилетиями. Своего рода толчком послужил бурный послевоенный период Берлина 20-ых, в частности группа Нельсон, коллектив девушек Халлер, а также усовершенствованное англо-американское ревю Тиллера и Зигфельда, с которыми танцевальный момент стал снова в авангарде. Они пришли с торжественностью, свойственной тому времени, с ритмом Таумельс и скоростью. Кроме них стоит вспомнить любительские коллективы Рева и Берна Хоум, Коллини и Кукуел, Даниелс и Дёринг, Кирберг и Карманн, Лениус, Магнер, Нансен и Ньюман, привнёсшие лёгкость, доступность, эстетику и гармонию в существующий тогда танцевальный хаос послевоенного Берлина. Отчётливо слышимым эхом отозвались осенью 1922 года бешеные аплодисменты на танцевальной ярмарке, организованной в Берлинском зоопарке. Необходимость и популярность группового танца вновь и вновь доказал и Заммер Райнхольд, благодаря которому популярность танца возросла еще больше, а энтузиазм берлинцев заниматься танцами поднялся на невероятную высоту. Тогда же в июне 1924 возникло весьма похвальное утверждение, гласящее «граждане Берлина обратились к спорту». Но не только фестивали в Берлине являлись движущей силой группового танца, но, например, также в Гамбурге в известном Атлантическом Бостонском клубе, а также и в ряде других городов Кадриль танго в равной мере исполнялись с большим успехом. Танец с участием нескольких пар был революционен сам по себе, прежде всего из-за нового элемента связки и сотрудничества в танце. Танец завладевал положением, становился главенствующим, получал статус символа современного танца. В 1963 году Герберт Спёнл писал: «Каждый из 8 профессиональных танцоров, балерин и балерунов в танце с несколькими парами должны не «тянуть одеяло на себя», а в потоке движения соединиться в единую плеяду звёзд». Кадриль танго уже была ловким синтезом старой и новой формы временного танца, танца в сегодняшнем понимании. Герберт Спёнл должен был знать это, потому что он принадлежал к немногим специалистам, которые обладали соответствующими обширнейшими знаниями, собственным мнением и возможностями. Он был безупречным вельможей, выдающейся личностью, достойным президентом.

Но вернемся к Кадрили танго. Этот танцевальный продукт Замера Ранхольда, датированного 1922 годом может быть расценен как главный исток formation dance в Германии, а в 1922 год может считаться годом рождения этого вида танца. Но Ранхольд не был начальной и конечной точкой развития formation dance. Он постоянно наполнялся новыми идеями, совершенствовался и модернизировался. Таким образом, Ранхольда можно было считать отцом и спортивного танца, путь распространения которого простирался в то время от Франции до Англии.

Коллега Спёнла Конради из Дортмунда одним из первых появился с formation dance в Блэкпуле, что в Лондоне.

Из Лондона танец с некоторой примесью английского стиля начал свой грандиозный марш по всем континентам. Это случилось после известной «Большой Конференции», датированной 14 апреля 1929 года. Замер Ранхольд, который приглашался уже тогда несколько раз как судья на фестивали от Англии до Дании, осознавал, что необходимо было повышать качество исполнения. С необычайной страстью и истовостью он начал работать над совершенствованием танца, подключая к этому своих учеников. В результате был создан совершенно новый стиль formation dance. Он получил название Slowfox formation dance и включал в себя изящество Каприччио. В 1932 году танец был гвоздём программы на празднике школы танца Замера Ранхольда в фешенебельной гостинице Берлина.

Приблизительно с 1930 года очень многие заинтересовались групповым танцем. Традиционные танцы и formation dance являлись предметом профессиональной сферы и способом скашивания досуга, своего рода хобби. Тогда же появилась идея сделать formation dance основным приоритетным танцем общества. После того, как многие трудности и преграды были преодолены. Групповой танец овладел европейцами, о чем и сообщило масштабное издание Касслер в начале 30-х годов. В дальнейшем formation dance можно было восхититься на крупных мероприятиях, встречах в Киссингене (коллективы Хайнца Рольфа, Гамбург; Карла Ююне, Кельн)

Фактически настала пора Кала-Эрнста Рибелинга, правда, его расцвет совпал с началом 2-й Мировой войны, из-за чего ему нельзя было выезжать за границу Германии в качестве эксперта, консультанта или учителя. Тысячи немецких маток не способны были обеспечить полное счастье и удовлетворение. На немецких соревнованиях в Касселер особое настроение создавали именно formation dances.

Традиционные же танцы дополнялись новыми элементами и инновациями. Чета Рибелинг зарекомендовала себя удивительной, многогранной, творческой парой. Стоит только упомянуть введение ими в историю спортивного танца бассейна. Formation dance на воде в Касселе был настолько уникален и необычен, что сразу же полюбился публикой и доказал свое право на существование в будущем. Популяризация танца с участием нескольких пар была важна и стратегически. Немцы показывали тем самым, что история развития группового танца не прерывается и в тяжелейшие годы войны и, более того, достижения, сделанные в военное время значительнее тех, что делала в мирное время Англия.

В марте 1932 года в лондонской «Астории» впервые демонстрируется спортивный танец с участием 4-х пар. Этот случай интерпретировался как британскими, так и немецкими периодическими изданиями, как особый, из ряда вон выходящий. Один из президентов королевской академии танца и создателей английского стиля в танце, а также покровитель Английского балета, Филипп Джон С. Ричардсон, сообщает в своей книге «История английских бальных танцев», что тот эксперимент стал большим успехом. С этого времени formation dance ассимилировался в британскую культуру, особенно на севере страны. В последствии стало организовываться большое число соревнований по танцам с участием нескольких пар. Затем, в 1937 году этот вид танцев был заявлен и на танцевальном фестивале в Блэкпуле и далее с 1938 года – на всех открытых фестивалях. Встреча в лондонской «Астории», а позже и в «Салоне Бал» стала знаменательной, потому что Филипп Ричардсон описывает это событие подробно в своей книге. На фестивале в 1937 году в Блэкпуле к удивлению всех, победу одержали датчане именно в категории formation dance. Это послужило отличным доказательством того, что большинство участников интересовала эта секция. Датчане, между прочим, записали себя в 1948, 1950 и 1964 гг. в списки победителей фестиваля в Блэкпуле. В действительности премьера спортивного танца состоялась в Берлине, задолго до соревнований в Блэкпуле. Однако, на этом турнире немного условий отсутствовало, так как танец был определен, прежде всего хореографически – технической стороной. В этой связи, неправильное представление должно быть скорректировано. Имеется в виду, что наибольшее распространение групповой танец имел в Германии. В 1935 году география formation dance в большой степени сместилась к Англии. Любители и профессионалы никогда прежде не ездили в Англию, ведь все берегли и накапливали силы для международных турниров и чемпионатов в Германии. На этих международных, особенно неполитических встречах правящая элита решает свои задачи. И вот никаких барьеров при въезде и выезде. Член федерации, Альберт-Петер Хартманн, основатель RFT, который в 30-ых работал как административный босс и занимался управлением, согласился перенести место курорта ближе к тому месту, где проводились соревнования по formation dance. «Патрон английского стиля в Германии», как твёрдый человек иногда был весьма официален. Таким образом, контакты с Англией и соответствующие предложения, были весьма полезны для развития танца.

Немец Карл-Эрнст Рибелинг показал, как ранее упомянуто, прелюдию на немецком чемпионате в 1949 году в Касселе. В то время подобные турниры и соревнования были центром внимания. Групповые танцы были очень зрелищны. Первый турнир по групповым танцам состоялся на немецкой земле, прошёл 15 июля 1950 года на паркете Вестерлэндер. Принимали участие четыре датские школы из Копенгагена, такие как Линдгрин, Нильсен, Педерсен и Бендиксен. Англичане же, блиставшие в 30-х годах на этом турнире, были не в лучшей форме.

21 марта 1964 года Нойссер под патронажем DAT состоялся немецкий чемпионат, объединивший танцевальные школы Дрездена и Дюссельдорфа. Это был пик развития не толь в Германии, но и по всей Европе. К групповым танцам стали проявлять интерес и другие национальности. И вот в 1967 году в Берлине состоялся первый официальный чемпионат по танцам с участием нескольких пар. Спустя небольшой временной интервал, который, понятно, был необходим, в Нью-Йорке в 1983 году состоялся чемпионат мира по formation dance.

Очевидно, что стали появляться финансовые трудности. Трудности начала чемпионатов сводились в основном к затратам на их проведение. К марту 1973 года существовали следующие коллективы: TTC Harburg с Вольфгангом Опицом, Duesseldorf TD с Гюнтеро Дрейсеном.

Длинная история становления танца с участием нескольких пар, составляющая почти столетие, строилась как из удач, так и неприятностей; как из нового, так и консервативного. Однако нельзя не отрицать, всё то, передовое и образовательное, что привнесло это искусство, процветающие и сегодня. Групповой танец красив, эстетичен и прелестью своей не может не оставить равнодушным никого.