32. Проза «сорокалетних» (в. Маканин, р. Киреев, а. Ким)

попытка создания новой картины мира в русскойлитературе второй половины ХХ в., была предпринята поколением «сорокалетних», которые, оставаясь в русле традиции, ценя её, не пошли по пути копирования чужого опыта. Они попытались вписать своих сомневающихся, рефлектирующих героев в дискретный мир, доверив самим персонажам решение своих судеб. Главным сюжетным приёмом прозы «сорокалетних» следует считать отсутствие однозначного, морализаторского финала. Избегают авторы прямых оценочных характеристик, выводя своих героев из мира привычной им современности то в мир опыта предшествующих поколений (Р. Киреев, А. Курчаткин), то в пространство культуры (В. Маканин). Герой в прозе «сорокалетних» перестал принадлежать только быту и своей современности. Любовно-бытовой сюжет в их истолковании получил отчётливую личностную направленность, существенно усилив лирическую, эмоциональную составляющую. Геройимирвтойкартине, которуюпредложили «сорокалетние», находятся всостояниидиалога, взаимозависимыилишеныпривычновоспринимаемыхзакреплённыхролей. Жизненнаяреальностьвпроизведениях «сорокалетних» утрачиваетправобытьединственнымисточникомобъективнойоценки.

ПрозаконцаХХв. отдаётпредпочтениехудожественнойреальности, субъективностиоценокгероев. Всёвышеперечисленноесвидетельствовалообослаблениигосподствовавшихв 1960 – 1970-хгг. эпическихтенденцийвпрозаическихсюжетах, отдаваяпредпочтениеостросубъективномувидению. Смешениеэпическихилирическихинтенцийвразвитиисюжета, втомчислеилюбовно-бытового, снеизбежностьювелокослаблениюреалистическихпозицийвпрозеконцаХХвека. Постреализмвпрозе 1970-1990-хгодов (В. Маканин, Л. Петрушевская)

Проза «сорокалетних».Появлениелитературнойгруппывсередине 1970-хгг.: А. Афанасьев, Л. Бежин, С. Есин, А. Ким, Р. Киреев, В. Крупин, В. Личутин, В. Маканин, В. Орлов, А. Прохановидр. Двойственнаяпозициякритикипоотношениюк «сорокалетним». В. Бондаренкокакведущийкритикэтогонаправленияиегоработа «“Московскаяшкола”илиэпохабезвременья». Интересписателейкчастнойжизни, бытовымколлизиям. «Промежуточный» геройкакчеловекбезидеалов. Ситуациябезвременьяи «междомья» втекстах «сорокалетних». Постепенныйраспадединстваивыделениеотдельныхавторов (В. Маканин, АКим, А. Проханов).

ПрозаВ.Маканина 1990-хгодов. «Песочныечасы» какхудожественнаямодельмираписателя. СвоеообразиегерояМаканина. Роль «сюжетаусреднения» визображениитолпы, народныхмасс. Чертыантиутопиивповестях «Дологнашпуть», «Лаз» идр. Экспериментальный «маленькийроман» «Стол, покрытыйсукномисграфиномпосредине». Особенностиграфическойпередачисодержаниятекста. Авторигеройвромане "Андеграунд, илиГеройнашеговремени", разныеуровниповествования. Рольинтертекстуальности, игровоеначало, своеобразиехронотопароманакак "текставтексте". "Трансметареализм" (Н.Иванова) какосноватворческойманерыписателя.

33. Драматургия а. Вампилова и Петрушевской

Рубеж 60-80-х годов был ознаменован активным поиском новых форм в драматургии и театре. Внимание к тем житейским моментам, которые служат точкой пересечения общественной и личной психологии, характерны для творчества В. Розова, А. Володина, А. Вампилова и многих других. Производственной драмой (А. Дворецкоий "Человек со стороны"), психологическая драма В. Розов "Вечно живые" и А. Вампилов.

В середине 80-х годов большое развитие получает философская драма (основные вопросы человеческого бытия).пьесы «Она в отсутствии любви и смерти" Э. Радзинского.

Александр Валентинович Вампилов 1937-1972– драматург, особенно много сделавший для возрождения и обновления традиции русской классической реалистической драмы во второй половине века. Вампилов сосредоточивает внимание на духовно-нравственной сущности личности и вслед за классиками утверждает в своих пьесах общечеловеческие ценности, уходит от схематизма и декларативности.

Пьесы «Прошлым летом в Чулимске», «Старший сын», «Утиная охота», «Прощание в июне».

!! Главная философская проблема, которая объединяет всего его произведения, – мысль о том, как стать и остаться человеком, прожить жизнь, достойную человека. Тема – расставание с иллюзиями. Главные герои раскрываются в напряженные моменты жизни, в ситуации выбора. Особый интерес драматург проявлял к судьбе молодого героя, вступающего в жизнь и стремящегося найти себя.

Вариант разрушения личности человека, живущего эгоистическими побуждениями, погрязшего в беспутстве, представлен в «Утиной охоте».это драма несостоявшейся человеческой личности.Несостоявшейся в силу абсолютной бесхребетности, безответственности, духовной опустошенности. Главному герою пьесы Зилову безразлично все на свете. Истоки его нравственного оскудения скрыты, но тем более они опасны, говорит автор.Зилов не любит ни друзей, ни родителей, ни жену. Получив телеграмму от отца, в которой тот просит сына навестить его в последний раз, Зилов иронически сообщает очередной любовнице: «Опять этот старый дурак умирает». Цинизм, эгоизм, беспутство пронизали жизнь Зилова насквозь. От природы в него вложен HYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/Коммунизм"большой потенциал, но ничего не реализовано. В финале герой оказывается перед дилеммой возможного самоубийства. В самом ли деле Зилов убьёт себя, или это очередная игра, важная для его самосознания – читателю остаётся неизвестным. Есть впечатление, что Зилов слишком эгоистичен, чтобы HYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/Коммунизм"убить себя.

Фон действия в течение всей пьесы – окна квартиры Зилова, за которыми серый день, унылое небо. Однако в самой последней сцене на небе появляется маленький голубой просвет. Таким образом, показывает автор, не исключено, что всё пережитое не пройдёт бесследно, и этот человек начнёт меняться.

ПЕТРУШЕВСКАЯ – НА ЛИСТКЕ