
- •I.Функциональная стилистика
- •I.2.Средства словесной образности
- •I.3. Функциональное расслоение русского языка
- •I.3.1. Принципы членения
- •I.3.2. Официально-деловой стиль
- •I.3.3. Научный стиль
- •I.3.4. Публицистический стиль
- •I.3.5. Разговорно-бытовой стиль
- •I.3.6. Художественный стиль
- •II. Практическая стилистика
- •II.1. Практическая стилистика русского языка и вопросы культуры речи
- •II.1.1. Место практической стилистики в стилистике русского языка
- •II.1.2. Соотношение практической и функциональной стилистики
- •II.1.3. Практическая стилистика русского языка и вопросы культуры речи
- •II.1.4. Предмет изучения практической стилистики
- •II.1.5. Разделы практической стилистики
- •II.1.6. Методы стилистической правки текста
- •II.1.7. Стилистическая норма
- •II.1.8. Типология стилистических ошибок
- •II.1.9. Синонимия и вариантность как основные проблемы практической стилистики
- •II.2. Логические основы редактирования
- •II.2.1.Логичность речи. Классификации логических ошибок
- •II.2.2. Порядок слов в простом предложении
- •II.2.3. Неправильное понимание значения словоформы
- •II.2.4. Смещенное логическое ударение. Средства выделения логического ударения
- •II.3. Лексическая стилистика
- •II.3.1. Смысловая точность речи, выбор слова
- •II.3.2. Соотношение фактической и коммуникативной точностей речи
- •II.3.3. Сочетаемость слов
- •II.3.4. Использование в речи паронимов, синонимов, антонимов, омонимов, многозначных слов, элементов одного семантического поля
- •II.3.5. Использование стилистически окрашенной лексики
- •II.3.6.Ошибки при использовании лексики ограниченной сферы употребления
- •II.3.7.Ошибки при использовании лексики пассивного запаса
- •II.4. Фразеологическая стилистика
- •II.4.1. Смысловые ошибки во фразеологизмах
- •II.4.2. Структурные ошибки во фразеологизмах
- •II.5.3. Словообразовательные недочеты и ошибки
- •II.5.4. Окказиональное словообразование
- •II.5.5. Условные сокращения и аббревиатуры
- •II.6. Морфологическая стилистика
- •II.6.1. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении имен существительных
- •II.6.2. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении имен прилагательных
- •II.6.3. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении имен числительных
- •II.6.4. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении местоимений
- •II.6.5. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении наречий
- •II.6.6. Морфолого-стилистические ошибки при употреблении глагола
- •II.6.7. Стилистика служебных частей речи
- •II.7. Синтаксическая стилистика
- •II.7.1. Стилистическое использование порядка слов
- •II.7.2. Строй простого предложения
- •II.7.3. Грамматическая связь подлежащего и сказуемого
- •II.7.4. Устранение ошибок в выборе форм управления
- •II.7.5. Варианты согласования определений и приложений
- •II.7.6. Стилистическое использование осложняющих элементов.
- •II.7.7. Речевые ошибки в сложных предложениях
- •II.7.8. Стилистическая оценка способов передачи чужой речи
- •II.7.9. Ошибки в параллельных конструкциях
I.3.6. Художественный стиль
108. Задание {{ 333 }} ТЗ № 62
Отметьте правильный ответ
Соотношение понятий "художественный стиль" и "язык художественной литературы" имеет следующий вид
эти понятия равнозначны
понятие художественного стиля шире понятия языка художественной литературы
понятие языка художественной литературы шире понятия художественный стиль
109. Задание {{ 334 }} ТЗ № 63
Отметьте правильный ответ
Функцией художественного стиля (и шире - языка художественной литературы), не свойственной другим функциональным стилям русского языка, является
коммуникативная
информативная
эстетическая
воздействующая
гедонистическая
110. Задание {{ 335 }} ТЗ № 64
Отметьте правильный ответ
Выделение художественного стиля
опровергается всеми лингвистами
признается всеми лингвистами
является спорным
111. Задание {{ 336 }} ТЗ № 76
Отметьте правильный ответ
В данном отрывке текста текстообразующим является использование средства словесной образности
Что такое Буэнос-Айрес?
Это Пласа де Майо, куда усталые и счастливые они вернулсиь, отвоевав свое.
Это лабиринт огней, когда мы подлетаем к городу, а внутри: это улица, поворот, этот последний дворик, эти спокойные вещи.
Это место, где был казнен один из моих предков.
Это большое дерево на улице Хунин, которое, не зная того, дает прохладу и тень.
Это длинная улица хижин, где ломается и навсегда пропадает западный ветер (Х.Л.Борхес).
анафора
зевгма
сравнение
эпифора
гипербола
112. Задание {{ 337 }} ТЗ № 78
Отметьте правильный ответ
Казачки еще не начинали водить хоровод, а, собравшись кружками, в яркоцветных бешметах и белых платках, обвязывающих голову и лицо, сидели на земле и завалинках хат, в тени от косых лучей солнца, и звонко болтали и смеялись. Мальчишки и девчонки играли в лапту, зажигая мяч высоко в ясное небо, и с криком и писком бегали по площади. Девочки-подростки на другом краю площади уже водили хороводы и тоненькими голосами пищали песню (Л.Толстой)
В данном фрагменте текста тестообразующими являются
существительные
прилагательные
местоимения
наречия
глаголы
113. Задание {{ 338 }} ТЗ № 79
Соответствие текстового фрагмента приему, используемому автором для образной конкретизации
Казачки еще не начинали водить хороводы, а, собравшись кружками, в яркоцветных бешметах и белых платках, обвязывающих голову и лицо, сидели на земле и завалинках хат, в тени от косых лучей солнца, и звонко болтали и смеялись. Мальчишки и девчонки играли в лапту, зажигая мяч высоко в ясное небо, и с криком и писком бегали по площади. Девочки-подростки на другом углу площади уже водили хороводы и тоненькими, несмелыми голосами пищали песню (Л.Толстой) |
глагольное речеведение |
Клен ты мой опавший, клен заледенелый, Что стоишь, нагнувшись, под метелью белой? Или что увидел? Или что услышал? Словно за деревню погулять ты вышел... (С.Есенин) |
олицетворение |
|
прием контраста |
114. Задание {{ 339 }} ТЗ № 95
Отметьте правильный ответ
По воскресеньям наваливалась особенная тоска. Какая-то нутряная, едкая… Максим физически чувствовал ее, гадину: как если бы неопрятная, не совсем здоровая баба, бессовестная, с тяжелым запахом изо рта, обшаривала его всего руками - ласкала и тянулась поцеловать.
- Опять! .. Навалилась…
- О! .. Господи… Пузырь: туда же, куда и люди, тоска, - издевалась жена Максима, Люда, неласковая, рабочая женщина; она не знала, что такое тоска. - С чего тоска-то?
Максим Яриков смотрел на жену черными, с горячим блеском глазами… Стискивал зубы.
- Давай матерись. Полайся - она, глядишь, пройдет, тоска-то. Ты лаяться-то мастер.
Максим иногда пересиливал себя - не ругался. Хотел, что б его поняли.
Автор данного текста использует разговорную и простеречную лексику, разговорные синтаксические конструкции
для создания речевого портрета персонажа
для облегчения понимания широким кругом читателей
для того, чтобы не быть похожим на других авторов
115. Задание {{ 340 }} ТЗ № 96
Отметьте правильный ответ
Творческая индивидуальность автора наиболее всего проявляется
в публицистическом стиле
в официально-деловом стиле
в художественном стиле
в научном стиле
116. Задание {{ 341 }} ТЗ № 97
Отметьте правильный ответ
Системная взаимосвязь слова с другими словами художественного целого при выражении сквозной мысли-идеи называется
комбинаторным приращением смысла
речевой системностью
глагольным речеведением