2.2. Технология работы масляными красками.

В этом параграфе мы опишем различные техники письма масляными красками. Мы познакомимся с такими техниками как: техника старых мастеров, которая включает в себя подмалевок, лессировку, а также расскажем о технике алла прима. Мы расскажем, в чем заключается особенность каждой техники. Проанализируем литературу следующих авторов: В.К Бялыницкий-Бируля «О методе преподавания пейзажа», А.В.Виннер « Как работают мастера живописи», Н.Н.Ростовцев «методика преподавания изобразительного искусства», Г.В.Беда «Живопись и ее изобразительные средства», Елисеева М.А. «Материалы, оборудование, техника живописи и графики», Киплик Д.И. «Техника живописи»

Техника старых мастеров состоит из трех этапов: пропись, подмалевок, лессировка. Этот метод в значительной степени отличается от современной живописи, тем, что в данной технике поочередно накладывается краска. Работа начинается с рисунка, а затем прокладывается светотень, завершающий этап лессировка. Техника старых мастеров називается многослойной. Елисеева М.А. говорит: «Многослойная живопись является важнейшей разновидностью масляной живописи и требует расчленения работы на ряд последовательных этапов: подмалевок, прописка, лессировка, разделенных перерывами для просыхания красочных слоев. Многослойная живопись является более полноценной техникой масляной живописи особенно при исполнении крупных тематических композиций, а также при длительной работе. [Елисеева М.А. Материалы, оборудование, техника масляной живописи и графики. – М.: Астрель, 2004. – 170с. – С.80]

Однослойная живопись в один прием «а la prima» по сырому, без подмалевка. Она подразделяется на два основных метода выполнения живописного произведения:

Холст раскрывается и обрабатывается художником на всем пространстве одновременно, основными цветовыми массами с постепенным углублением формы и цвета по сырому, непросохшему красочному слою. Так работали и работают многие пейзажисты; наиболее ярко выражен такой метод в творчестве К. А. Коровина, С. В. Герасимова и М. С. Сарьяна. Разновидностью данного метода является техника живописи Бялыницкого-Бируля, также писавшего преимущественно в один слой «а la prima» по сырому, но почти всегда работавшего на тонированном грунте, который при его тонкослойной живописи имел очень важное значение в построении колорита произведения.

Живопись выполняется по частям, методом однослойной техники «а la prima» по сырому, с максимальным завершением каждого участка. После полного просыхания почти законченной живописи на всех участках завершающая моделировка форм ведется лессировками по сухой поверхности красочного слоя. Так работали В. Н. Бакшеев, Н. П. Крымов, М. В. Нестеров и П. П. Кончаловский.

Многослойная - живопись с подмалевком. Художник начинает вести живопись по сырому с подмалевка, в котором он распределяет на поверхности холста основные цветные массы, и продолжает работу над лепкой и моделировкой форм в следующем живописном слое. Этим методом работает Г. Г. Нисский.

Многослойная живопись, сохраняющая в значительной степени принцип работы «а la prima». Живопись, начатая по сырому, не может быть закончена по еще не подсохшему (сырому) красочному слою и продолжается на отдельных участках или по всей поверхности холста после подсыхания красочного слоя и образования на нем подсыхающей пленки. Эта система многослойной живописи не соответствует в полной мере определению «а la prima», хотя и сохраняет ее отдельные принципы. В техническом отношении такой метод непрерывной длительной работы масляными красками требует большого опыта и осторожности, так как во многом противоречит свойствам и составу современных фабричных масляных красок, характеру и особенности просыхания и отвердевания их слоев. Так писали и пишут сейчас А. Е. Архипов. И. Э. Грабарь, К. Ф. Юон, А. А. Пластов, А. А. Рылов, Б. В. Иогансон, Я. Д. Ромас, С. А. Чуйков, О. С. Малютина, М. В. Оболенский и многие другие.