Глава 2. Технология написания картины маслянными красками.

В данной главе мы опишем процесс создания серий лирических живописных, пейзажных работ.

2.1. Художественный материал (холст, грунт, кисти, краски)

В данном параграфе мы дадим определение художественным материалам (холст, кисти, зарисовка, краски). Мы проанализируем литературу следующих авторов: Н.П.Костерин «Учебное рисование», Н.М.Сокольникова «Краткий словарь художественных терминов», Х.Гаррисон «Рисунок и живопись», Н.М.Сокольникова «Основы рисунка», В.В.Визер «Живописная грамота», А. В. Винер « Материалы и техника живописи советских мастеров»

Холст – основа , материал или поверхность для живописи на которую наносятся краски.

В пейзажной живописи советские мастера используют преимущественно плотный холст обычного прямого переплетения, сотканный из крученых льняных нитей. Ткани из хлопчатобумажной или льняной и хлопчатобумажной пряжи, значительно уступающие по своим качествам чисто льняному холсту, не применяются совершенно. Объясняется это тем, что наибольшей прочностью и особенно стойкостью к различного рода воздействиям атмосферной влаги и температурным колебаниям обладают льняные ткани. Существенным преимуществом тканей из льна является присущая им жесткость и стойкость их волокон к структурным изменениям, вызываемым различного рода внешними физико-механическими воздействиями на ткань. Это свойство льняных тканей благоприятно влияет на их способность сохранять неизменными первоначальное строение и фактуру, в том числе своеобразие своей зернистости, имеющей большое значение в живописи. Подавляющее большинство русских и советских пейзажистов отдают предпочтение при выборе холста тканям с плотным, четким переплетением нитей, справедливо считая, что более плотные ткани менее подвержены действию атмосферной влаги и сохранность выполненной на них живописи несравненно выше, чем на тканях с редким переплетением. Льняной холст, не покрытый грунтом, неприемлем для непосредственной работы на нем масляными красками, так как он обладает слабыми светоотражающими свойствами, несветопрочен. Его рыхлая, подвижная поверхность плохо принимает краску и неудобна для работы; связующее вещество из красок впитывается тканью и, окисляясь, разрушает холст, одновременно разрушается и краска, утратившая свое связующее вещество. Во избежание этого холст нужно проклеить и покрыть слоями грунта.

Грунт - называют пигментированный слой определенного состава, нанесенный на поверхность основы для придания ей необходимых для работы красками физико-механических и оптических свойств.

К первым относятся: фактура поверхности, структура слоя грунта, прочность, эластичность и характер сцепления слоя грунта с основой и красочным слоем, наносимым на его поверхность. Под оптическими свойствами грунта понимаются цвет, светоотражающая способность поверхности и цветоустойчивость грунта. Применяемые в масляной живописи грунты состоят из пигментов (наполнителей) и связующего вещества. В качестве пигментов могут применяться свинцовые, цинковые, титановые, баритовые белила, мел, бланфикс, гипс. Связующим веществом для массы грунта служат клеевые водные растворы преимущественно животных клеев, клеемасляные эмульсии, масло, масляные лаки, синтетические вещества типа эмульсии ПВА. Помимо этих основных веществ, образующих массу грунта, в неё входят пластификаторы: мед, глицерин, касторовое масло, — повышающие эластичность пленок грунта, а также антисептики. В зависимости от вида связующего вещества различают следующие типы грунтов: клеевые, эмульсионные, полумасляные, масляные и синтетические.

Кисти – Один из основных инструментов художника. Кисти изготавливают из волоса и шерсти. Кисти бывают круглые и плоские, жесткие и мягкие, размер обозначают номером.

Художники, работающие масляными красками, пользуются преимущественно щетинными кистями из белой свиной щетины. Плоские кисти не должны быть тонкими и жидкими у основания (черепка), так как они малоупруги и плохо кроют. Черенок кисти не должен быть слишком тонким и острым, иначе он будет гнуться и своими острыми краями может порезать волос кисти у её основания (в месте зажима черенком). Кисти бывают с длинным, половинным и коротким волосом. Концы щетины должны быть натуральными, заостренными, но ни в коем случае не обрезанными. Щетину надо подбирать таким образом, что все щетинки лежали параллельно друг другу, а не торчали в разные стороны. Хорошие кисти сохраняют свою форму и после мытья в воде, плохие же топорщатся, применять их в живописи не следует.

Масляные художественные краски – живописные масляные краски состоят из сухих порошкообразных красящих веществ, придающих им цвет, и связующего вещества, в основном масла, обладающего способностью связывать частицы красочного порошка, удерживая их на поверхности картины. Стертые с маслом красящие вещества образуют пастообразную масляную краску. Благодаря связующему веществу краски, высыхая, образуют прочные, твердые и стойкие к внешним воздействиям красочные пленки.

От качества связующего вещества, а также в известной степени от вводимых в красочную пасту в небольших количествах воска, а в отдельных случаях и смол во многом зависят блеск, прозрачность, светоустойчивость и неизменяемость красочных слоев живописи.

В данном параграфе мы дали определение художественным материалам (холст, кисти, зарисовка, краски). Мы проанализировали литературу следующих авторов: Н.П.Костерин «Учебное рисование», Н.М.Сокольникова «Краткий словарь художественных терминов», Х.Гаррисон «Рисунок и живопись», Н.М.Сокольникова «Основы рисунка», В.В.Визер «Живописная грамота», А. В. Винер « Материалы и техника живописи советских мастеров»