4. Кризис «деревенской прозы»

Судьба этого литературного потока совершенно иная. Он был почвой и оплотом другой линии духовной оппозиции, – той, чья идеология нашла выражение в «молодогвардейском» направлении литературно-общественной мысли 60-х годов – направлении «почвенническом».

Кризис наступил в «деревенской прозе» в связи с исчерпанностью того идеала, который она развивала начиная с 60-х годов. Надежда на сохранение ценностей старой, патриархальной деревни, которая возникла в 60-е годы, быстро растаяла.

Отсюда – апокалиптические мотивы в последних «предперестроечных» произведениях и произведениях первых «перестроечных» лет, – таких, как «Пожар» В.Распутина, «Печальный детектив» и «Людочка» В.Астафьева, «Все впереди» В.Белова, повести В.Крупина «Прощай, Россия, встретимся в раю», «Как только, так сразу».

5. Кризис «военной прозы»

Причиной кризиса этого литературного потока стало изменение отношения к войне как к событию священному в истории народа. По сути, официозная «демократическая» пропаганда с конца 80-х и на протяжении всех 90-х годов активно внедряла в общественное сознание идеологию смердяковщины. В «Братьях Карамазовых» этот лакей рассуждает о том, что лучше было бы, если бы Наполеон завоевал Россию.

- Все время поднимается вопрос о «цене победы». Очень большое впечатление произвели в свое время публицистические выступления Виктора Астафьева. Его главный тезис: «Победа такой ценой – поражение». Отсюда выводы: не надо было защищать Ленинград, не надо было штурмовать Берлин.

- Всё время обсуждался уровень жизни в стране побеждённой и в стране победившей.

- Происходило ниспровержение кумиров, ставших героями литературы.

В «перестроечной» и постперестроечной печати и пропаганде было множество сенсационных «разоблачений», касавшихся прототипов некоторых известных литературных героев: Зои Космодемьянской, молодогвардейцев и др. Схема разоблачений примитивна: тот человек, который представлен как идеальный положительный герой в литературе, в жизни, на самом деле – был якобы вовсе не герой, а то и похуже.

6. «Возвращенная литература», ее роль в историческом переломе и ее место в литературном процессе

В к.80-х – н.90-х гг. практически одномоментно, в течение всего лишь нескольких лет, читатель получил огромное количество значительных произведений, созданных на всем протяжении ХХ века и ранее недоступных массовому читатею.

многое, созданное в самом начале столетия (мало доступные произведения некоторых поэтов и писателей «Серебряного века», особенно составивших послереволюционную эмигрантскую волну): Набокова, Алданова, Шмелева, Газданова, Осоргина, Мережковского, Ходасевича и др.;

• произведения, написанные еще в 20-е годы («Несвоевременные мысли» М.Горького, «Окаянные дни» И.Бунина, «Щепка» В.Зазубрина, «Мы» Е.Замятина, «Собачье сердце» М.Булгакова, «Чевенгур» и «Котлован» А.Платонова и др.);

• из 30-х годов пришли «Ювенильное море» и «Счастливая Москва» того же Платонова, «Реквием» А.Ахматовой;

• из 40-х – «Это мы, Господи!» К.Воробьева, «Сказка о правде» М.Исаковского; произведения писателей 2-й (послевоенной) волны эмиграции, в частности, «Мнимые величины» Н.Нарокова;

• из 50-х – «Доктор Живаго» Б.Пастернака»; «Лолита» и «Другие берега» В.Набокова;

• из 60-х – «Дети Арбата» А.Рыбакова, «Новое назначение» А.Бека, «Жизнь и судьба» В.Гроссмана, «В круге первом», «Раковый корпус» и «Архипелаг Гулаг» А. Солженицына, многие из «Колымских рассказов» В.Шаламова и еще немало другого;

• из 70-х – «Факультет ненужных вещей» Ю.Домбровского, «Зияющие высоты» А.Зиновьева, «Красное колесо» Солженицына;

• одновременно читатель знакомился с литературой русской эмиграции, в том числе и с созданными за рубежом произведениями писателей третьей эмигрантской волны, многие из которых были знакомы ему еще по их литературным дебютам в 60-е годы (Аксенов, Гладилин, Кузнецов, Владимов, Коржавин, Войнович, Максимов, Синявский, Бродский, Галич), а также и незнакомые прежде Довлатов, Алешковский, Лимонов и некоторые другие.

Массовый читатель воспринимал все это в основном как факты современной литературы (по времени публикации и первого знакомства с ними).

Но в действительности эти произведения отразили уровень сознания своей эпохи.

Таким образом, «возвращенная литература» в исследовательском плане должна иметь двоякую ориентацию в литературном времени и литературном пространстве. Например, роман Е. Замятина «Мы» - это факт и литературы 20-х гг, когда он был создан, и литературы 80-х гг, когда был опубликован в нашей стране.