Тема 3. Реставрационная терминология: оптимальные даты, музеефикация, культурный слой, патина времени. Оптимальные даты

С развитием науки о реставрации видоизменяется, расширяется и углубляется значение многих понятий. Термины, встречающиеся в публикациях эпохи стилизаторских реставраций и современных научных статьях, могут иметь принципиально разное значение. «Оптимальные даты» упоминались лишь вскользь при определении целей и задач научной реставрации, то есть происходило отожествление этого понятия с данными о первоначальном виде сооружения. Это была основная задача реставраторов. Позднее под оптимальной датой стали понимать период наивысшего расцвета памятника или ансамбля.

Практика реставрационных работ показала порочность этого пути – было наделано множество грубых ошибок, приведших к утрате и искажению исторических и художественных ценностей. Это вызвало негативную реакцию специалистов и деятелей культуры.

Действительно, ориентируясь на какой-то период, названный «оптимальным» (оптимальной датой), будь то первоначальный вид или время наивысшего расцвета, реставраторы сосредотачивались на нем и уничтожали все созданное за остальную историю памятника. Особый вред восстанавливаемым зданиям на одну определенную дату был нанесен древним памятникам, в которых позднейшие наслоения имели свою огромную ценность и были свидетелями эволюции архитектуры.

В настоящее время проводится изучение истории строительства объекта и его перестроек, определяются периоды, имеющие максимальную сохранность подлинного и наибольшее количество материалов для его восстановления. Эти периоды, (их может быть несколько) считаются оптимальными с точки зрения возможности возрождения всего памятника или его фрагментов. Оперируя понятием нескольких оптимальных дат, мы выбираем такое сочетание целевых задач, которое полно отвечает выявлению исторической ценности здания и сохранения его подлинности.

Музеефикация

Содержание этого понятия выходит далеко за пределы раскрытия и показа фрагментов разных периодов в истории памятника.

Существует ошибочное мнение – невозможность создания условий музейного хранения архитектурных памятников. Фактически имеются многочисленные примеры, когда памятники архитектуры становятся музейными экспонатами, закрываются предохранительными чехлами или оказываются встроенными в более поздние постройки.

Предпосылками такого метода являются:

а) стремление сохранить уникальное здание, выполненное в материалах, которые не обеспечивают его сохранности;

Пример: Футляр над домиком Петра I в Санкт-Петербурге;

б) раскрытие, в процессе нового строительства, остатков древнего сооружения и включение его вовнутрь вновь создаваемого архитектурного объема (целый ряд остатков стен древних башен и сооружений в интерьерах подвалов новых зданий.

Пример: Включение старинных фрагментов римских строений в интерьеры современного метро Софии, Болгария;

в) случаи, когда на территории древнего памятника возводится новое сооружение и включение в него памятника – единственный возможный способ сохранения подлинных остатков памятника (часть древней стены в новом вокзале Рима, остатки древних стен встроенные в стены метрополитена в Копенгагене, Швеция).

Метод музеефикации зданий при помощи футляров ни в коем случае не может быть идеальным. Следует считать его временной консервационным методом. Встраивание остатков древних памятников в новые сооружения оправдывается очень редко, так как памятник, оторванный от естественной среды, теряет значительную часть исторической и художественной ценности.

Создание городов-заповедников, заповедных районов и заповедных дворцово-парковых ансамблей должно в процессе разработки проектных решений предусматривать проблемы музеефикации. Это решение проблемы транспорта, инженерного оборудования, и приспособление части зданий к новому назначению, новому режиму эксплуатации и т. д.

В данном случае конечная цель – включение в современную жизнь сложного архитектурного организма с максимальным раскрытием его историко-художественных ценностей. Такая музеефикация – основа работы при реконструкции центров исторически сложившихся городов.

Широко практикуется создание музеев под открытым небом, состоящих из собранных в одно место памятников деревянного зодчества. Увлечение такими музеями идет в разрез с подлинно научной реставрацией и оправдывается в случае удаленности памятника, неэффективности их охраны и т.д. При этом надо понимать, что всякое нарушение среды памятника, создание новых зрительных связей с соседними перемещенными зданиями- грубое нарушение правды истории.

Пример; Архитектурно-этнографический музей деревянного зодчества в с. Хохловка в Пермском районе; Музей истории солеварения «Усть-Боровский - солеваренный завод» (музейный комплекс» в м/р Боровск г. Соликамска, на берегу р. Кама; архитектурно-этнографический музей деревянного зодчества Русского севера в Кижах и т.д.

К сожалению, на сегодняшний день, возникновение таких музеев неизбежно. Но даже в лучших случаях невозможно возместить утраты исторической правды, избежать дополнительного травмирования объектов при их переносе. Что влечет за собой неожиданные последствия.

Пример: Архитектурно-этнографический музей деревянного зодчества в с. Хохловка. При перенесении памятников по воздуху вертолетами были разрушены некоторые здания, повреждены архитектурные детали и т.д.; В Египте при строительстве Асуанской плотины и неизбежности затопления уникального ансамбля Абу-Симбел, его со всеми предосторожностями подняли над уровнем поверхности водохранилища. После переноса, памятник стремительно стал разрушаться от эрозии, вызванной действием песка, приносимого ветрами из пустыни.

Использование в качестве музеев памятников старины с размещением в них экспозиции выявляет следующие задачи:

1. наилучший, по возможности, хронологический показ истории самого памятника;

2) создание в интерьере экспозиции, не вступающей в контакт с архитектурой и не мешающей восприятию объемного и художественного решения помещения;

3) создание условий для посетителей и обслуживающего персонала музея. Решение потоков посетителей, создание вестибюлей, санузлов, гардеробов отопления и освещения должно быть выполнено с наименьшим ущербом для подлинной структуры памятника;

Пример: Пермский краевой музей, переехавший в 2006 году в здание особняка Н.В. Мешкова, созданного архитектором А.Б. Турчевичем; дворец Строгановых, филиал Русского музея в Санкт-Петербурге, и т.д.

Один из распространенных методов музеефикации – фрагментарное раскрытие деталей архитектуры, относящихся к периодам развития памятника, не охваченным оптимальными датами. И более ранние и фрагменты и более поздние наслоения, представляющие историческую и художественную ценность , должны раскрываться и экспонироваться на своем изначальном месте и сопровождаться краткими пояснительными текстами.

Пример: улицы древнего Таллинна, где на фоне сохранившихся поздних фасадов, мы видим фрагменты древней архитектуры – готические обрамления окон и дверей, отдельные фрагменты, резные камни с текстами, в компонованные в стены зданий (около которых они были найдены) и т.п. Каждая улица древнего города становится своеобразным музеем, повествующим об истории, дающим дополнительный материал к её познанию, имеет большое воспитательное и научное значение.

Существует метод замены уникальных скульптур, рельефов и орнаментов на копии и даже в новых материалах. Подлинные фрагменты из мрамора, гипса, дерева, металла сильно разрушающиеся от атмосферных воздействий и других факторов, изымаются и заменяются копиями, а сами становятся экспонатами в условиях музейного хранения. Такого рода музеефикация позволяет, не нарушая целостного облика архитектурного ансамбля, сохранить совершенно-исключительные ценности, уникальные произведения искусства прошлого.

Пример: Замена копией статуи Давида, выполненной в 1504 г. Микеланджело и поставленной во Флоренции напротив Палаццо Веккьо; Эрехтейон, храм Афины в Афинском акрополе (421 г. до н.э.).

Метод замены и восстановления конструкций занимает отдельное место в реставрации. В случаях, если конструкции доступны для обзора и не потеряли несущей способности, они автоматически становятся полноправными музейными экспонатами. Если конструкции подверглись полному износу – тогда их укрепляют, консервируют и целиком или фрагментарно оставляют на месте, возводя рядом несущие элементы из современных материалов. Происходит зрительно-эквивалентная подмена подлинного памятника на копии, необходимая для предохранения данного памятника от разрушения. Остатки первоначальных конструкций изымаются, консервируются и становятся музейными экспонатами.

К музеефикации следует отнести, и так называемый, анастилоз. В разрушенном сооружении или скульптуре находят место разбитые и разбросанные вокруг объекта детали. Они вновь возвращаются в пределы общей композиции, что помогает лучше воспринимать общие формы объекта, дорисовывать мысленно его целостный облик. Этот метод широко применяется в реставрации древних памятников архитектуры и скульптуры.

Беглый обзор некоторых видов музеефикации показывает многоплановость содержания этого распространенного в публикациях термина.