Глава 4. Архитектурное освещение 276

ниши на противоположной окнам сте­не или в простенках между окнами. Внешнее оформление, яркость, спект­ральный состав и динамика излучае­мого такими окнами света должны имитировать окна, обеспечивающие доступ естественного света.

Искусственное освещение при со­вмещенном освещении целесообразно применять в виде двух раздельных си­стем: первая, существующая в виде постоянного дополнительного освеще­ния, работает непрерывно целый ра­бочий день и освещает зону Bi поме­щения; вторая освещает зону В\ по­мещения и включается с наступлением сумерек. Граница между ними может меняться в зависимости от колебаний уровня естественного освещения.

Включение искусственного освеще­ния во второй зоне рекомендуется осу­ществлять с помощью автоматических регуляторов в зависимости от харак­тера изменения наружной освещенно­сти и выбранного уровня критической освещенности.

Применение совмещенного освеще­ния оказывается экономически выгод­ным и в одноэтажных производствен-

ных зданиях большой протяженности с верхним освещением при тех же тре­бованиях к его качеству, и в помеще­ниях с окнами. При определении ос­вещенности, создаваемой естественным светом, исходят из среднего значения КЕО, обеспечивающего гигиенический (а не светотехнический, выбираемый из условия видимости) минимум осве­щенности. Численное значение гигие­нически необходимого среднего КЕО для центральных районов страны (III светоклиматический пояс, см. рис. 4.18) принимается равным от 2 до 3% в зависимости от требуемой точности зрительной работы в поме­щении.

Одним из рациональных решений верхнего освещения при совмещенном освещении является использование зе­нитных фонарей в виде отдельных све­топроемов, перекрытых оболочками из органического прозрачного или свето-рассеивающего стекла. При сочетании фонарей со светящими панелями ис­кусственного света создается возмож­ность их взаимозаменяемости и сво­бодного расположения на потолке ин­терьера.

В последние годы значительно воз­росли требования к качеству световой среды в интерьерах, особенно в зда­ниях с большой глубиной заложе­ния (ЗА и более, А — высота перемыч­ки окна над полом). В таких поме­щениях невозможно создать комфорт­ную световую среду без верхнего естественного света только за счет бо­ковых светопроемов. Более того, при инсоляции таких помещений создается резкий дискомфорт, который можно ограничить с помощью рациональных солнцезащитных устройств (СЗУ) в сочетании с системой совмещенного освещения, что позволяет достигнуть единства функциональных и эстетиче­ских качеств световой среды в интерь­ере. При исследовании показателей дискомфорта и неравномерности осве­щения (Н.В.Оболенский, А.И.Пану-

ров) была создана универсальная трансформирующаяся модель интерье­ра в 1/6 натуральной величины, в ко­торой глубина помещений изменялась от 6 до 9 м, а в светопроемах меня­лись 12 типов заполнений.

Наиболее близкие к рекомендуе­мым значения яркостей в интерьере были получены лишь при совмещен­ном освещении и использовании СЗУ, выравнивающих его неравномерность (К_р). /Для всех вариантов освещения был определен показатель дискомфор­та. Данные табл. 4.44 показывают, что увеличение площади светопроемов не устраняет дискомфорт, в то время как применение СЗУ и совмещенного освещения способствует значительно­му его снижению.

Кроме того, установлено, что вос­приятие пропорций помещений зави­сит от неравномерности освещения, а следовательно от СЗУ, которые зна­чительно ее снижают (или повышают). При снижении неравномерности осве­щения пропорции помещений улучша­ются: высота воспринимается большей, а глубина — меньшей.

По нормам [19] совмещенное ос­вещение допускается предусматривать в производственных помещениях I—II разрядов зрительной работы и в слу­чаях, когда по условиям технологии,

организации производства или клима­та сложно обеспечить нормированные значения КЕО системами естественно­го освещения. В общественных и вспо­могательных зданиях совмещенное ос­вещение применяют тогда, когда это диктуется объемно-планировочным ре­шением. Запрещается использовать со­вмещенное освещение в жилых ком­натах, кухнях, детских помещениях, классах и учебных кабинетах школ, в палатах и кабинетах врачей в лечеб­но-профилактических учреждениях, в спальных помещениях санаториев и домов отдыха.

Расчетные значения КЕО при со­вмещенном освещении помещений об­щественных зданий должны состав­лять, как правило, 60% значений, указанных в табл. 4.14, а в производ­ственных помещениях они должны со­ответствовать табл. 4.45.

4.10. Нормирование и проектирование освещения городов

Современный город, как и интерьер, сегодня не мыслится без ис­кусственного освещения. В развитых странах не только все города, но и населенные пункты и многие загород­ные магистрали имеют стационарное электрическое освещение.

История развития искусственного освещения города насчитывает не одно столетие. Еще улицы античных городов освещались масляными светиль­никами. Масляные фонари вывешивались на фаса­дах зданий Парижа и Лондона в XV—XVI вв. В XVII в. в Париже была создана уже постоянная служба городского освещения, в Версале устраива­лись музыкально-сценические постановки на от­крытом воздухе с применением большого числа масляных ламп, установленных на сцене, во дворе, на балюстрадах и карнизах дворца, в боскетах и фонтанах. В 1718 г. первые четыре фонаря были установлены у Зимнего дворца Петра I в Петербур­ге. В Москве слюдяные фонари были зажжены осенью 1730 г. В начале XIX в. улицы крупных го­родов Европы осветились газовыми фонарями.

После изобретения электрических источни­ков света первую установку уличного освещения с лампами накаливания осуществил Лодыгин в 1874 г. в Петербурге. Установки с дуговыми лампа­ми Яблочкова, получившие название "русский" или "северный" свет, начали использоваться в 1877 г. в Париже, в 1878 г. в Петербурге, затем в Лондоне, Мадриде, Гамбурге и т.д. Однако еще и в начале XX в. многие города преимущественно ос­вещались газовыми и керосиновыми фонарями из-за нехватки электроэнергии.

В 1904—1910 гг. в США и Франции были ус­тановлены первые образцы световой рекламы из га­зосветных ламп; в 30-е гг. в Западной Европе, а за­тем в США появились первые установки наружно­го освещения с газоразрядными лампами.

Необходимость освещения город­ских пространств и объектов вызвана прежде всего функциональными по­требностями. Жизнь города с наступ­лением темноты не прекращается. Ча­сы пик со все более интенсивным транспортным движением и свободное время для большинства горожан при­ходятся на вечер, который в осенне-зимний период наступает тем раньше, чем севернее расположен город, а в районах Крайнего Севера люди живут зимой в условиях полярной ночи.

Из всех физических параметров среды совер­шенно изменяется при переходе от дня к ночи лишь один — световой, т.е. тот, который воспринимается глазом. Из-за главенствующей роли зрения во вза­имоотношениях человека с окружением первой по­требностью в темное время суток является создание в городе необходимых условий освещения для обес­печения безопасности движения транспорта и пе­шеходов, а второй — обеспечение свободной ори­ентации в пространстве.

Этим функции освещения не ограничивают­ся: оно должно быть экологически и эстетически полноценным, способствовать формированию в го­роде благоприятной психологической атмосферы. По существу, речь идет о создании по законам гар­монии и красоты особого типа организации архи­тектурной среды, обладающей ярко выраженной спецификой. Последняя проявляется в том, что в отличие от дневного времени материально-про­странственные и светоцветовые параметры этой среды проектируются и управляются человеком и оцениваются им через зрительное восприятие и по­ведение в условиях низких уровней адаптации. Психофизиология зрения в этих случаях, как пока­зано в п. 3.1, иная, чем днем.

Мероприятия по проектированию световой среды относятся сегодня к об­ласти благоустройства городов, посел­ков и сельских населенных пунктов, а конкретно — к проектированию си­стем и установок наружного освеще­ния. Их принято подразделять на ус­тановки утилитарного (уличного) ос­вещения и установки архитектурного освещения (зданий и сооружений). Та­кое разделение, обусловленное органи­зацией проектных работ и специали­зацией проектировщиков, разумеется, условно, так как в реальных условиях параметры световой среды определя­ются совместным действием всех ос­ветительных установок. Разные груп­пы установок играют различную по значению роль в каждом градострои­тельном ансамбле: в одних случаях превалирует утилитарное освещение, в других — главным является архитек­турное освещение. В конечном счете любое качественно решенное освеще­ние должно отвечать как функцио­нальным и экологическим, так эсте­тическим требованиям.

Оба вида установок проектируются на основе норм. К утилитарному от­носится освещение дорожных покры­тий в транспортных и пешеходных зо­нах. Оно нормируется значением сред­ней яркости усовершенствованных (ас­фальтобетонных и им подобных) покрытий транспортных улиц, дорог и площадей, которые подразделяются на категории А, Б и В (соответственно общегородского, районного и местного значения), или значением средней го­ризонтальной освещенности гравийно-песчаных и прочих дорог, а также до­рожных покрытий в пешеходных зо­нах.

К архитектурному отнесено осве­щение фасадов зданий, сооружений, памятников, малых архитектурных форм и зеленых насаждений. Особую группу составляют установки световой рекламы, информации и сигнализации и освещения витрин. Уровни архитек­турного освещения фасадов с диффуз­ным отражением регламентируются средней яркостью, а фасадов зданий, сооружений и памятников с диффуз-но-направленным отражением — наи­меньшей средней освещенностью в за­висимости от яркости фона (высо­кая — свыше 5 кд/м , средняя — 1— 5 кд/м², низкая — менее 1 кд/м² со­ответственно на улицах категорий А, Б и В) и коэффициента отражения ма­териала фасада (табл. 4.46).

Методически более удобно рас­сматривать эти две группы установок как установки для освещения город­ских пространств (или горизонтальной поверхности земли) и установки для освещения объектов (вертикальных по­верхностей).

Раздельное проектирование уста­новок освещения улиц и фасадов, осу­ществляемое инженерами-электриками нередко без участия архитекторов, имеет свои негативные последствия: в реальной ситуации эти установки не всегда гармонируют друг с другом, возникают случайные светоцветовые композиции и диссонансы, ослепление и визуальный хаос, в светотехниче­ских и экономических расчетах не учитывается влияние одних групп на другие и т.д. Поэтому в процессе про­ектирования важна роль компетентно­го в этих вопросах архитектора, ко­торый определяет место и значение каждой осветительной установки на основе общего архитектурного замысла и комплексно решает вопросы форми­рования среды, т.е. вопросы взаимо­связи искусственного света с простран­ственными, объемно-пластическими, цветовыми, социально-средовыми и другими параметрами градостроитель­ного ансамбля.

Осветительные установки являют­ся не только носителями света, но и частью материальной структуры ан­самблей и объектов. Их форма, раз­меры, материал, размещение непос­редственно связаны с планировкой улиц, площадей и зеленых насажде­ний, с выбором материала дорожных покрытий, с композицией, масштабом и стилем застройки, с решением пла­стики и цвета фасадов зданий и соо-

ружений. В техническом отношении установки освещения нередко комби­нируются с другими видами инженер­ного оборудования и благоустройства, с малыми формами. Поэтому важно решать комплекс всех этих вопросов на первых же этапах проектирования.

При разработке градостроительных проектов можно выделить две наибо-

лее крупные задачи освещения: зри­тельное выявление функционально-планировочной структуры и светоком-позиционная организация городского пространства.

Первая задача может быть решена с помощью светоцветового зонирова­ния за счет создания воспринимаемых глазом различий в интенсивности и

цветности освещения и рисунке осве­щаемых зон и территорий, отличаю­щихся по своей функции и градостро­ительной значимости или по другим признакам. Свет может выявить и та­кие важные элементы, как основные структуроформирующие системы маги­стралей, общественных центров и озе­ленения, а также такие характеристи­ки, как размеры города, плотность за­стройки и коммуникаций, соотноше­ние старой и новой застройки и т.п.

Решение второй задачи связано с созданием системы световых архитек­турных ансамблей в расчете на восп­риятие их с дальних, средних и ближ­них дистанций при разной скорости движения пешехода или пассажира. В соответствии с этим должны разраба­тываться как крупномасштабные эсте­тические категории — вечерний силу­эт, светопанорамы, глубокие перспек­тивы, так и соразмерные человеку па­раметры ближайшего окружения. В этой масштабной шкале разное значе­ние приобретают световые доминанты и акценты, контрастные и нюансные сочетания светоцветовых и светопро-странственных форм, абсолютные и относительные размеры и форма осве­щаемых участков и объектов, свето-цветовая динамика.

Условия восприятия архитектур­ных объектов с разных расстояний можно охарактеризовать тремя кате­гориями масштаба восприятия: ланд­шафтный, ансамблевый, камерный.

Ландшафтный масштаб характерен при восп­риятии крупных градостроительных образований (город, зона, жилой район) извне, со значительных расстояний, с высоко расположенных видовых то­чек или при движении с большой скоростью, с ав­томагистралей, когда отсутствуют непосредствен­ные контакты человека с объектом наблюдения и когда основное значение в световом решении име­ют крупномасштабные элементы. Здесь предпоч­тительны контрастные, лаконичные, укрупненные соотношения светоцветовых и объемно-простран­ственных параметров композиции.

Примерами могут служить светопанорамы набережных Петербурга и Будапешта, Лондона и Риги, световые перспективы Невского проспекта и Елисейских полей, наблюдаемые пешеходом, или световые планы Тбилиси, Москвы, Парижа, Афин, Кейптауна с высоты птичьего полета — с горы или с высотного сооружения.

Ансамблевый масштаб, являющийся проме­жуточным между ландшафтным и камерным, оп­ределяет условия восприятия архитектурных ком­плексов со средних дистанций наблюдения при движении с небольшой скоростью в автомобиле или пешком, когда контакты человека с этими ком­плексами все еще опосредованы, а оценка их свя­зана с прочтением особенностей объёмно-про­странственного построения светового ансамбля, с выявлением наиболее существенных объектов, ха­рактерных композиционных и стилевых призна­ков. При этом могут быть использованы раскрытия местных перспектив, построенные на эффекте не­ожиданности, контраста или подготовленные зако­номерным развитием световой композиции.

Так раскрываются с Невского проспекта ан­самбли К.И. Росси на площадях Островского, Ис­кусств и Дворцовой в Петербурге. Ансамбли Крем­ля и Красной площади в Москве, Александерплац в Берлине, Прагерштрассе в Дрездене, площадей Св. Петра в Риме и в Барселоне раскрываются при подходе к ним с примыкающих проспектов и набе­режных (рис. XV).

Камерный масштаб — это масштаб восприя­тия пешехода, перемещающегося в соизмеримом с ним пространстве (жилой группы, двора, улицы, площади, сада), непосредственно контактирующе­го, непроизвольно или целенаправленно, сокруже-нием и людьми, которые являются активным ком­понентом среды. Внимание человека обращено на ближнюю зону, воспринимаемую фрагментарно, в ракурсах, поэтому приемы создания человеческого масштаба освещаемой среды основаны на разнооб­разии впечатлений и акцентов в пределах этого пространства, на выявлении пластических и тек­стурных качеств окружения, на детальной разра­ботке нюансных светоцветовых сочетаний.

Подобным богатством впечатлений характе­ризуются многие освещенные улицы и площади старых кварталов, пространства пешеходно-обще-ственных центров Каунаса и Кракова, Эрфурта и Лейпцига, Праги и Варшавы, ансамбли Сан-Марко в Венеции и Капитолия в Риме, фонтаны Баку и виллы Д'Эсте в Тиволи (рис. XVI).

Вместе с решением задач светоцве-тового зонирования и светокомпозици-онной организации пространства зод­чему приходится заниматься вопроса­ми освещения объемных объектов: зда­ний, сооружений-монументов, зеленых насаждений. Среди них такие задачи, как выявление характерных особенно­стей объемно-пространственной компо­зиции (тектоники, ритма, пропорций, статичности или динамичности, легко­ста или монументальности), пластиче­ского и цветового решения, поэтажно­го или иного зонирования.

При разработке светового образа объекта возможны два принципиаль­ных способа его решения: ассоциатив­ное подобие его дневному образу или создание специфически вечернего "контробраза".

Первый способ весьма традиционен и во многом исчерпал свои вырази­тельные возможности. Он применяется в основном для памятников архитек­туры и существующих сооружений, обычно освещаемых заливающим све­том прожекторов, которые создают на фасаде распределение яркостей, напо­минающее дневное: светлые стены, темные окна (рис. XVII). Одйако о полном соответствии говорить не при­ходится, так как окружение объекта (фон, небо) вечером всегда остается темным, контрасты светотени из-за от­сутствия рассеянного света неба более резкие, а интенсивность, цветность и направление света от множества то­чечных источников иные, чем днем.

Второй способ всецело основан на учете специфики световой среды и зрительного восприятия ночью и на использовании широких технических возможностей искусственного освеще­ния для создания новых эмоциональ­но-образных эффектов (рис. XVIII). Поэтому творчески он более продук­тивен, в особенности при разработке световой архитектуры новых объектов.

Чтобы решать поставленные зада­чи, необходимо владеть всей палитрой композиционных и технических средств, в первую очередь приемами освещения пространств и объектов.

В пространствах транспортного движения — на улицах, дорогах и площадях применяются системы обще­го, регламентирование равномерного освещения дорожного покрытия. Эти системы подразделяются на обычную ■ светильники на опорах, подвесах или кронштейнах с шагом 20—40 м и вы­сотой установки 8—12 м), продольно-подвесную (светильники на тросах между опорами, установленными на разделительной полосе автострад с ша­гом 50—100 м), высокомачтовую (мощные светильники на мачтах вы­сотой 30—60 м для освещения боль­ших площадей, многоуровневых транс­портных развязок, паркингов), пара­петную (светильники в ограждениях путепроводов, мостов, развязок).

Освещение тротуаров на улицах и площадях, пешеходных дорог, аллей и площадок осуществляется общими с проезжей частью или автономными ос­ветительными установками — кон­сольными или венчающими светильни­ками высотой 4—8 м. На улицах, на­сыщенных световой рекламой, инфор­мацией и витринами, тротуары получают дополнительное освещение.

В скверах, садах, парках и жилых дворах нередко применяются установ­ки комбинированного или местного де­коративного освещения парковыми светильниками разнообразной формы высотой 0,4—1,2 м.

Архитектурное освещение объектов может осуществляться несколькими способами. Наиболее распространен в нашей практике прием общего (рав­номерного или локализованного) зали­вающего освещения фасадов прожек­торами, которые устанавливают так, чтобы они не слепили водителей и пе­шеходов, а также жителей домов через окна.

Прием локального или местного освещения архитектурных элементов реализуется с помощью небольших светильников и применяется как для исторических, так и для современных сооружений (см.рис. XVI—XVII). В первом случае осветительные приборы скрываются от наблюдателей за вы­ступающими частями фасадов, во вто­ром целесообразно проектировать их встроенными.

Широкое применение стекла в ар­хитектуре привело к функционально

оправданному и художественно убеди­тельному использованию проходящего через него из интерьеров света и фор­мированию приема светящихся фаса­дов, с которыми в большой мере свя­заны представления о современной ар­хитектуре как "архитектуре света" и рождение термина "световая архитек­тура". Прием придает новые визуаль­ные качества тектоническому облику сооружения за счет выявления неви­димых днем внутренней структуры и происходящих в здании процессов. Не­гативное преображение фасадов и из­менение воспринимаемых размеров и пропорций их элементов также суще­ственно трансформирует облик здания. Поэтому форма, размер и расположе­ние светящихся поверхностей остекле­ния зависят от программирования внутреннего освещения, от наличия специальных затеняющих устройств (жалюзи, шторы, цветное или зер­кальное стекло), способных автомати­чески или по команде создавать на фа­саде определенный рисунок.

Прием "световой графики" можно отнести как к системам освещения зданий, так и к световой информации (см.рис. XVIII). Этот прием включает, например, контурное освещение, изве­стное как вид праздничного оформле­ния городов, или современные способы группировки светильников, образую­щих тот или иной светографический рисунок в виде сплошных линий, штрихов, точек и т.п. Сюда относятся и рекламно-информационные установ­ки на зданиях в виде светящих панно, надписей, знаков и символов, а также знаки сигнализации движения, т.е. си­стемы визуальных коммуникаций.

Прием "световой живописи" — это светоцветовые проекции, применяемые пока лишь в системах зрелищного ос­вещения, например для театрализован­ных представлений "Звук и Свет" (рис. XIX). Относительная простота и эффективность этого приема не пре­пятствуют его применению и в мас­совом строительстве. К "световой жи­вописи" можно отнести игру света и цвета на фасадах, облицованных по принципу светящего потолка светорас-сеивающими панелями или пленками, за которыми спрятаны источники све­та, способные работать в цветодина-мическом режиме.

Нередко для освещения объектов применяется комбинация нескольких приемов.

Объектами архитектурного освеще­ния в городе являются также малые архитектурные формы и зеленые на­саждения.

Малые формы могут быть или объ­ектами освещения, или его средствами. Любой фонарь, по существу, есть ма­лая форма. Киоски, газетные стенды, выносные витрины, информационные установки, телефоны-автоматы, произ­ведения монументального искусства, фонтаны, парковые скамьи и урны мо­гут совмещать свою первичную фун­кцию с функцией носителя света, если в них предусмотреть установку соот­ветствующих осветительных устройств. Такие примеры реализованы в парке Ла Виллет и в районе Дефанс в Па­риже.

При всех способах освещения мо­жет быть применен статический или динамический, одноцветный или поли-хромный свет, что еще более расши­ряет творческие возможности зодчего или дизайнера.

Выбор приема архитектурного ос­вещения зависит от градостроительной ситуации, характера архитектуры объ­екта, его назначения, возможности расположения осветительных прибо­ров, условий адаптации наблюдателей, творческого замысла автора, технико-экономических возможностей.

Естественно, что приемы освеще­ния не исчерпывают всех композици­онных средств световой архитектуры. В реальных условиях их палитра включает и все традиционные средства гармонизации архитектурно-простран­ственной формы — симметрию и асимметрию, пропорции и ритм, контраст и нюансы, единство и сопод-чиненность светоформ и т.п.

Как отмечалось выше, результат решения архитектурной задачи осве­щения — световая композиция — ха­рактеризуется распределением видимо­го излучения в пространстве, по спек­тру и во времени. Для оценки свето-пространственной композиции можно принять три наиболее общих крите­рия, которые достаточно полно харак­теризуют ее: светлота освещаемого пространства, доминирующая цвет­ность освещения и размер создаваемо­го светопространства. Это специфиче­ские критерии, применимые лишь при проектировании и оценке искусствен­ной световой среды. В каждом конк­ретном случае они могут дополняться профессиональными критериями, ис­пользуемыми в отношении архитек­турной среды в обычных (дневных) ус­ловиях.

Светлота пространства, являющаяся усред­ненной величиной светлоты поля зрения в преде­лах конкретного архитектурного ансамбля, зависит от интенсивности освещения (мощности и эффек­тивности осветительных установок, числа и распо­ложения осветительных приборов), отражатель­ных характеристик объектов, особенностей суме­речного и ночного зрения. Светлота поля зрения, определяющая уровень зрительного восприятия его яркости, в нормах косвенно оценивается тремя диапазонами средней яркости адаптации или рас­четной яркости фона (более 5, 1—5 и менее 1 кд/м , см.выше).

Доминирующая цветность освещения опреде­ляется спектральными характеристиками источ­ников света, применяемых в осветительных уста­новках архитектурного ансамбля. В нередких на практике случаях использования разноспектраль-ных ламп доминирующая цветность освещения в пределах одного архитектурного пространства со­здается обычно наиболее мощной установкой. Ча­ще всего ею является установка общего освещения территории. Удобными для регламентации цветно­сти освещения показателями служат цветовая тем­пература 7ц_В К, и общий индекс цветопередачи R_a источников света.

Цветность освещения представляет собой зри­тельно активный и эмоциональный фактор свето­вой композиции, который сегодня еще мало иссле­дован и недостаточно используется в наружном ос­вещении. Взаимодействие цветного освещения (диапазон спектральных характеристик источни­ков электрического света весьма широк) и поли­хромией среды играет важную роль в построении художественного образа объектов и создании пси­хологического климата в вечернем городе. Поэтому целенаправленное использование цветного света как художественного фактора повышает качество световой среды города.

Третий критерий непосредственно связан с иллюзорно-формообразующим действием света в архитектурном пространстве, размеры, форма и другие качества которого воспринимаются зрением в пределах освещаемой зоны. В этой зоне должны быть созданы такие интенсивность и равномер­ность освещения, которые обеспечивают зритель­ную цельность и заметное отличие ее от окруже­ния. Поскольку освещаемая зона не обязательно совпадает с физическими габаритами пространства по одному, двум или всем трем его измерениям, правильнее назвать его светопространством.

Структура городских светопространств вече­ром имеет прерывный характер, так как она обра­зована множеством точечных источников света, расположенных в городском пространстве нерав­номерно, выборочно, для освещения лишь функци­онально загруженных участков и путей движения, чем она принципиально отличается от дневной, од­нородной и непрерывной световой структуры про­странства города. Выборочность освещения город­ских территорий и объектов объясняется прежде всего технико-экономическими возможностями. Связанные с ними ограничения целесообразно ис­пользовать в художественных целях для формиро­вания необходимых качеств световой среды, в час­тности, ее масштабных характеристик, учитываю­щих архитектурно-градостроительные факторы и особенности психофизиологии восприятия, напри­мер дистанционный масштаб зрения человека, оп­тические иллюзии и т.п.

Проектирование световой среды по третьему критерию сводится, таким образом, к программи­рованию размерных и светотехнических характе­ристик в каждом конкретном светопространстве. С этим критерием непосредственно связан выбор си­стем и приемов освещения пространств и объек­тов — высоты и расположения осветительных при­боров на опорах, подвесах или сооружениях и ха­рактера их светораспределения.

Методика архитектурного проекти­рования световой среды, разработанная Н.И. Щепетковым (МАрхИ), на ста­дии выполнения градостроительных проектов предусматривает последова­тельное решение ряда задач, в част­ности таких, как структурная диффе­ренциация городского пространства на основные типы; иерархическая диффе­ренциация каждого типа пространства на категории; масштабная светомоду-лировка пространств с учетом их типа и категории; формирование системы архитектурно-световых ансамблей с учетом масштаба восприятия.

Целью структурной дифференциа­ции может быть зрительное выявление трех основных структуроформирую-щих систем, которые служат простран­ственным оформлением функций дви­жения, общения и отдыха в городе.

Структурная дифференциация го­родского пространства на три основных типа осуществляется с использованием двух критериев — интенсивности и цветности освещения.

Градостроительная и функциональ­ная специфика каждого из этих типов различна. В пространствах транспорт­ного движения необходимо обеспечить требуемые технологией (скорость, без­опасность, ориентация) количествен­ные и качественные параметры осве­щения и информации. Общественные зоны являются узловыми элементами городской структуры. Их целесообраз­но выделить средствами света и цвета, разнообразием приемов освещения, ак­тивностью визуальной информации. Пространства для отдыха требуют зри­тельной изоляции от движения и шу­ма, сравнительно меньшего количества света, ненавязчивости эстетической по характеру информации.

Из этого выявляется принципиаль­ная схема соподчинения разнотипных светопространств, позволяющая зримо выразить планировочную структуру города, т.е. решить задачу светофун-кционального зонирования через ха­рактерное освещение объединяющих его структурных систем.

Цветность освещения пространств — основ­ной отличительный признак этого зонирования. В общественных пространствах может быть выбран, например, белый "солнечный" свет с хорошей цве­топередачей, который придает им определенную парадность и позволяет без заметных искажений показать колористическое решение ансамбля, цвет лиц и одежды людей. В пространствах для отдыха предпочтительно полихромное освещение с преоб­ладанием теплых тонов в зонах нахождения людей и холодных тонов в зонах зеленых насаждений, что способствует созданию декоративных эффектов и определенной психологической атмосферы. Маги­страли по контрасту с зелеными зонами отдыха и общественными зонами могут быть освещены мо­нохромным желто-оранжевым светом.

Используя известные характеристики источ­ников света по цветности излучения и цветопере­даче, рекомендуется для систем освещения обще­ственных пространств применять в основном ис­точники с высоким общим индексом цветопереда­чи (металлогалогенные или ксеноновые лампы), в пространствах для отдыха — преимущественно лампы со средним индексом цветопередачи (нака­ливания, ДРЛ делюкс, люминесцентные), а в про­странствах транспортного движения, где цветопе­ре дача не имеет существенного значения, — на­триевые лампы.

Второй признак зонирования — различная интенсивность освещения или светлота разнотип­ных пространств. Подчеркивая приоритетность об­щественных пространств в городе, представляется целесообразным уровни их освещенности принять выше, чем транспортных, а в пространствах для от­дыха — относительно более низкие (но не ниже ги­гиенического минимума). Надо отметить, что дей­ствующие нормы отдают приоритет в уровнях осве­щенности транспортным зонам.

Светоцветовая структурная дифференциация городского пространства может быть осуществлена и на основе иных композиционных принципов, на­пример, путем создания "диалога" старой и новой застройки или выявления активного рельефа в го­роде посредством разного характера освещения пространств и объектов у подножия и на склонах холмов, т.е. зонирования по вертикали.

Главным в процессе проектирования является системный и комплексный подход к задачам осве­щения как задачам архитектурным, который при­водит к созданию ясно читаемой и художественно убедительной светопространственной структуры города.

Иерархическая дифференциация основных типов пространства на кате­гории осуществляется созданием восп­ринимаемых глазом различий в интен­сивности их освещения.

В зависимости от величины и композицион­ной структуры города в иерархической системе каждого из основных типов пространства может быть выделено несколько категорий (уровней, сту­пеней) пространственной организации. Наиболее четко это выражается в градостроительной класси­фикации городских улиц и в ступенчатой системе общественного обслуживания. В больших и сред­них городах обычно выделяется три иерархических категории пространств — городского (А), районно­го (Б) и местного (В) (см.табл. 4.43). В столичных и крупнейших городах может быть выделено боль­шее, в малых городах и поселках — меньшее число категорий. Чем выше категория пространства, тем выше относительный уровень его освещения.

Цветность освещения для всех категорий од­ного типа пространства постоянна и служит объе­диняющим их фактором и отличительным призна­ком этого типа от других.

Масштабная светомодулировка пространств осуществляется за счет со­здания в пределах выбранной зоны та­ких интенсивности и равномерности освещения, которые обеспечивают ви­зуальную целостность светопростран-ства и отличие его от смежных про­странств.

Из всех композиционных аспектов формиро­вания городского светопространства наиболее зна­чителен для психологического климата среды и ар­хитектурного образа ансамбля и наиболее подвер­жен изменению под влиянием света масштаб про­странства. Он определяется размерами архитектурно организованного пространства и све­товыми характеристиками, в частности, яркостной композицией ансамбля.

На основе известных закономерностей восп­риятия объектов в зависимости от их размеров и ди­станции наблюдения может быть создана масштаб­ная шкала светопространств (рис. 4.71), учитыва­ющая их тип, категорию, а также планировочные модули. Вместе с расстояниями по горизонтали важную роль в формировании масштаба архитек­турного пространства играют вертикальные разме­ры элементов световой композиции, при которых создается ощущение различной степени его замк­нутости. Освещая объекты на всю высоту или час­тично и территорию архитектурного ансамбля по всей площади или отдельные ее участки с той или иной интенсивностью и равномерностью, приме­няя светильники ограниченного или неограничен­ного светораспределения на высоких или низких опорах и свет различной цветности, можно в широ­ких диапазонах трансформировать масштабные и другие визуальные характеристики световой ком­позиции.

Формирование системы архитек­турно-световых ансамблей заключает­ся в установлении ясно выраженных гармоничных связей между разнотип­ными однопорядковыми светопростран-ствами и в соподчинении созданных таким образом световых ансамблей в соответствии с их категорией. При этом учитываются наиболее вероятные расстояния наблюдения освещаемых объектов. Так создается переход от крупного масштаба городских структур (световой ансамбль города, зоны, рай­она) к человеческому масштабу непос­редственного окружения (световой ан­самбль жилого двора).

На этом этапе проектирования ре­шаются вопросы освещения про­странств и объектов, а также выявле­ния их архитектурно-градостроитель­ных особенностей, объемно-простран­ственной и цветовой композиции, визуальной взаимосвязи в пределах го­рода, зоны, района, ансамбля за счет конкретизации расчетных характери­стик, в частности яркостей фасадов ос-

вещаемых зданий. Например, яркость фасадов зданий и памятников, рас­сматриваемых со значительных рассто­яний (более 1 км и 300 м соответст­венно) и формирующих "ландшафт­ный" масштаб восприятия, рекоменду­ется увеличивать в 1,5—2 раза по сравнению с их яркостью, требующей­ся при наблюдении с близких рассто­яний.

Изложенная методика, не привязанная к ка­кой-либо определенной градостроительной схеме, допускает возможность широкой модификации в зависимости от конкретной ситуации. Характер­ными чертами световой композиции, разработан­ной по этой методике, являются ассоциации с при­родным освещением: масштабные и световые моду­ляции в какой-то мере аналогичны природным — большие по размерам светопространства светлее меньших (в иерархии однотипных пространств), площади "солнечнее" улиц той же категории, ули­цы светлее аллей в парке (в природе: в поле больше света, чем на поляне, поляна светлее просеки, на просеке светлее, чем на лесной тропе), что вызыва­ет положительные ассоциации при восприятии.

Главные по своей градостроительной роли пространства и комплексы решаются выразитель­нее второстепенных, приоритет в освещении и ка­честве световой среды в общественных зонах отда­ется пешеходам, чем подчеркивается социальная ценность этих зон. В то же время визуальная спе­цифика вечернего облика сохраняется — восприя­тие городских ансамблей будет сопровождаться особыми, свойственными лишь искусственному ос­вещению образными впечатлениями.

Светоцветовые и композиционные характе­ристики светопространств, усложняющиеся в соот­ветствии со структурно-иерархической системой от второстепенных к главным, от малых к большим, создают динамическую непрерывность и ориенти­рованность городского пространства. "Вектор дви­жения" существует в каждом световом ансамбле и в городе в целом от периферии к центру, к обще­ственным зонам за счет эффекта адаптации и пред­почтения человека идти на свет. Таким образом, со­здаваемая система светопространств в определен­ной степени ориентирует, организует движение в городе.

Эти творческие и методические принципы ис­пользованы автором главы при разработке концеп­ции архитектурного освещения столицы, утверж­денной правительством Москвы в 1993 г.

При разработке освещения архитектурного ансамбля можно по вышеизложенной методике осуществить светоцветовое микрозонирование его территории.

При проектировании освещения зданий и сооружений в задачу архи­тектора входят поиск образного реше­ния и выдача задания светотехнику в виде яркостной композиции всего ан­самбля или отдельных его объектов. По этому заданию осуществляется све­тотехнический расчет осветительных установок, элементы и размещение ко­торых выбираются совместно архитек­тором и светотехником. При этом в необходимых случаях предусматрива­ются мероприятия по ограничению слепимости от ярких источников света и светящих элементов.

Для выявления пространственного решения ансамбля нередко использу­ются приемы иллюзорной его транс­формации, например зрительное изме­нение глубины пространства. Если яр­кости поверхностей нарастают или убывают по мере их удаления от на­блюдателя, пространство воспринима­ется более или менее глубоким. При этом большую роль играет яркость за­мыкающего перспективу объекта. По­добным же образом могут оптически трансформироваться ширина и высота архитектурного пространства.

Важное значение при проектиро­вании освещения объектов имеет рас­становка акцентов на тех или иных особенностях их объемной компози­ции, тектоники, пластики, фактуры, цветового решения, способствующая выявлению их характера, архитектур­ного стиля, созданию индивидуализи­рованного образа. При этом следует учитывать, что зрительное впечатле­ние равномерно освещенной одноцвет­ной поверхности создается при обес­печении соотношения максимальной и минимальной яркостей в границах ос­вещаемой площади не более чем 3:1, а при наличии рельефной или поли­хромией отделки — не более 5:1. Для усиления впечатления объемной фор­мы соотношение средних яркостей смежных фасадов рекомендуется при­нимать от 3:1 до 10:1. Впечатление светящейся поверхности создается со­отношением яркостей смежных эле­ментов не менее 30:1, что помогает программировать яркость витражей, витрин, проемов при гармонизации со­ставляющих светового ансамбля.

Для достижения некоторых иллю­зорных эффектов на вертикальных по­верхностях нередко используется при­ем неравномерного их освещения по высоте: динамическое нарастание или уменьшение яркости снизу вверх, в за­висимости от приема освещения, со­здает эффект зрительного изменения 'весовых соотношений" — здание вос­принимается более "тяжелым" или "легким", массивным или невесомым, статичным или неуравновешенным.

При освещении пластически слож­ных фасадов зданий и монументов за­ливающим светом обычно стремятся сохранить привычное (дневное) рас­пределение светотени. Для этого ис­точники света располагают достаточно высоко, например на опорах уличных светильников или на крышах соседних зданий. Когда это невозможно техни­чески или нецелесообразно эстетиче­ски, объект освещается с близкого рас­стояния прожекторами, установленны­ми на земле, что создает непривычный рисунок теней, отбрасываемых высту­пающими элементами снизу вверх. Этот эффект называют "театральным", рамповым" или "драматическим".

Восприятие пластики фасада иска­жается и тогда, когда происходит на­ложение теней друг на друга, появля­ются двусторонние и глухие тени, ког­да мелкие, но важные детали как бы смазываются" светом и фасад стано­вится подслеповатым или на его по­лированных поверхностях появляются слепящие блики. При освещении скульптурных памятников нередко становится невозможным узнать в них изображаемое историческое лицо или оно приобретает несвойственное ему при дневном освещении выражение. Иногда темная скульптура, установ­ленная на светлом постаменте и име­ющая одинаковую с ним освещенность, зрительно исчезает на фоне ночного окружения, и в ансамбле остается лишь один постамент. Неприятное впечатление может вызвать и освеще­ние цветных объектов источниками света с плохой цветопередачей. Подо­бные типичные для практики ошибки происходят потому, что авторы не ре­шили эти вопросы на стадии проекти­рования объекта. Весьма редки случаи, когда осветительная установка стано­вится органичной частью материаль­ной структуры ансамбля памятника.

Для освещения зеленых насажде­ний в городе могут применяться ком­бинации различных приемов и разно-спектральных источников света в за­висимости от сезона года и ландшаф­тной ситуации. Так, для придания летней листве сочного изумрудно-зе­леного цвета применяют ртутные лам­пы, для выявления осенней палитры — лампы накаливания или натриевые. В зимнем пейзаже покрытые снегом и инеем ветви хвойных деревьев могут освещаться "холодным" светом, а их стволы — "теплым", белизна берез на фоне леса может быть подчеркнута по­током света, направленного снизу, а темные силуэты елей выразительны на освещенных заснеженных газонах, где сплетаются кружевным узором легкие цветные тени.

Выбор приема освещения деревьев и кустарников диктуется их формой. Густые кроны при темном фоне зали­вают светом фронтально или с двух сторон, чтобы выявить их контур или объем. Силуэт безлиственного дерева или прозрачную крону "пронизывают" светом снизу, а куст высвечивают из­нутри, "отрывая" от сдабоосвещаемого фона, что обеспечивает необычный де­коративный эффект. В праздничные дни кроны деревьев опутывают гир­ляндами маломощных цветных ламп, которые могут работать в динамиче­ском режиме. Так оформляются раз­личные фестивали света и выставки цветов, регулярно проводящиеся во

Франции, Англии, США, Австралии. Освещение загородных ландшафтов стимулирует развитие туризма и от­дых на лоне природы (Финляндия).

Для освещения газонов, цветни­ков, элементов рельефа земли выра­ботаны свои приемы и средства осве­щения.

Необычайно живописными выгля­дят умело освещенные водоемы и фон­таны в окружении зелени. Наилучший эффект достигается подсветкой струй и каскадов цветными источниками света из-под воды. Водонепроницаемые светильники с обычными или зеркаль­ными лампами накаливания распола­гаются у основания струй или в воде в точке их падения. В этом случае струя становится отличным светово­дом. В больших фонтанах устраивают иногда специальные камеры под остек­ленным днищем бассейна, в которых монтируют осветительную установку, что удобно для обслуживания. Однако трудность герметизации камеры, более высокая стоимость установки и боль­шое поглощение света слоем воды в бассейне ограничивают область приме­нения этого способа.

Освещение фонтанов нередко выполняют све-тодинамическим и с музыкальным сопровождени­ем. Рисунок и высота струй фонтана, яркость и цвет их освещения могут автоматически реагиро­вать на изменение частотных характеристик и тем­бра музыки, записанной на магнитофонную плен­ку.

В Японии и Китае очень популярны зимние праздничные конкурсы ледовых городков и скуль­птур с цветодинамическим освещением, представ­ляющих яркое, красочное зрелище. Не менее эф­фектными могли бы быть светящиеся парковые скульптуры и монументы из стекла, проекты и об­разцы которых существуют в мастерских зодчих и ваятелей, но не нашли еще места в городской среде.

Существенным элементом световой композиции города является световая информация (реклама и витрины). Под световой рекламой у нас обычно понимают установки из газосветных ламп, которые отличаются характер­ной яркостью и цветностью свечения, могут иметь произвольную форму и работать в динамическом режиме. Они не всегда гармонично вписываются в окружение. В исторически ценной сре­де их применение, как правило, сти­листически чужеродно, поэтому весьма ограничено. Лишь небольшие, хорошо нарисованные вывески, надписи, фир­менные знаки из газосветных трубок, установленные над витринами и вхо­дами, в определенных ситуациях при­емлемы, так как они вместе с другими средствами участвуют в формировании масштаба непосредственного окруже­ния человека, в создании комфортной световой среды. Напротив, высокая зрительная активность больших газо­светных установок, смонтированных на венчающих элементах зданий, по­могает формированию "ландшафтного" масштаба в городе.

Планировочная структура Москвы прочитывается в вечернее время с Во­робьевых гор более явно, чем днем, в немалой степени благодаря световой рекламе, установленной на карнизах домов по Ленинскому, Комсомольско­му, Кутузовскому и другим проспек­там.

Другой вид световых информаци­онных установок — транспарантные, выполняемые на светорассеивающем материале, подсвеченном изнутри лам­пами накаливания, люминесцентными или газосветными. Во многих случаях они более предпочтительны по худо­жественным и функциональным сооб­ражениям, так как визуально менее агрессивны и в целом более красочны, информативны и мобильны, чем газо­светные установки. Как правило, они рассчитаны на восприятие с ближних и средних дистанций.

На оживленных площадях и пере­крестках нередко устанавливаются различные световые табло с движущи­мися надписями и изображениями. Это световые газеты типа "бегущая строка" или довольно сложные устройства с электронным управлением, выполнен­ные из множества обычных и цветных

.ламп накаливания небольшой мощно­сти (световое электронное панно на Новом Арбате в Москве). Подобные установки способствуют формирова­нию "ансамблевого" масштаба воспри­ятия в вечернем городе.

Исходя из наиболее вероятных расстояний наблюдения и особенностей зрения рассчитываются оптимальные интервалы между лампами в каждой установке, обеспечивающие хорошую читаемость информации и цельность светящего поля.

В пешеходных зонах общественно-торговых центров, на тротуарах улиц н площадей, первые этажи застройки которых занимают предприятия обслу­живания, важную роль в формирова­нии световой среды играют витрины. Выбор средств и приемов освещения витрин зависит от характера выстав­ляемых в них товаров и расположения й формы витрины. Ее можно проек­тировать как автономное светопрост-ранство, не связанное с интерьером здания (разновидность этого типа — выносные витрины), или как простран­ство, объединенное реально или иллю­зорно (с помощью света) с располо­женными за ним помещениями, что зрительно расширяет тротуар в этой зоне. Предусмотрев несколько про­грамм освещения витрины, можно до­биться выразительного разнообразия за счет изменения светового рисунка, уровней и цветности освещения, соот­ношения статического и динамическо­го, направленного и рассеянного света от систем локализованного и общего освещения.

Многопрограммность освещения витрин, как и других осветительных установок в городе, технически вполне осуществима, а эстетически и эконо­мически более оправдана, чем преоб­ладающий сегодня однопрограммный режим их работы. Принципиальным прототипом такого решения служит вечно меняющаяся, "живая" Природная среда с солнечным и рассеянным све­том, с рассветами и закатами, с лун­ными и белыми ночами, с радугами и северным сиянием. И в перспективе искусственная световая среда будет, очевидно, приближаться к природному прототипу своими ритмами, динами­кой, палитрой и другими параметрами.

Элементы многопрограммное™ су­ществуют в наше время в виде праз­дничного освещения, основного (вечер­него) и дежурного (ночного) режимов работы уличных светильников, сезон­ного или эпизодического освещения некоторых объектов (катков, ярмарок и т.п.).

Достижения в области светотехники, электро­ники, акустики вызвали к жизни новые виды ис­кусства, синтетического по своему характеру (ки­нетическое, светомузыка, "люминизм"), а потому особенно эффективного по воздействию на воспри­ятие человека. Одним из направлений этого искус­ства применительно к городу и архитектурным ан­самблям являются театрализованные представле­ния "Звук и Свет", впервые реализованные в 1952 г. в замке Шамбор во Франции, а затем широко рас­пространившиеся по всему миру (см.рис. XIX). Местом проведения спектакля обычно становится крупный архитектурный ансамбль, с которым свя­заны значительные исторические события. Для зрителей оборудуется смотровая площадка, откуда видно, как разворачивается действие, в котором "только два действующих лица — звук и свет, но играют они так здорово, что мороз проходит по ко­же" (М. Шагинян).

Мощные потоки управляемого цветного света выхватывают из тьмы ансамбль или его фрагменты и сопровождаются перемещающимся в простран­стве стереофоническим звуком, воспроизводящим различные шумы, голоса персонажей и диктора. Пирамиды Хеопса и Теотихуакана, Акрополь и Персеполь, Версаль и Тауэр, крепости, дворцы и замки Франции, Англии, Индии, Колумбии, США, Туниса, Ливии, Финляндии, Югославии стали рентабельными объектами туризма и эффек­тивной пропаганды национальной культуры и ис­тории. Эстетическое воздействие таких спектаклей ни с чем не сравнимо, масштабы их нередко гран­диозны. Кажется, что рамки сценической площад­ки раздвигаются до космических размеров, а музы­ка, сопровождающая это зрелище, звучит на весь мир. У нас подобные спектакли не нашли еще до­стойного воплощения, хотя отдельные представле­ния состоялись в Казани, Самарканде (Регистан), Владимире (Дмитриевский собор).

К перспективным средствам световой архи­тектуры могут быть отнесены световоды, лазеры и голография, большие телеэкраны и люминесциру-ющие покрытия. Многоцветные лазеры успешно опробованы в праздничном освещении городов за рубежом — в Париже, Лондоне, Эйндховене, Фло­ренции, Касселе, Мюнхене. Выдвинутая в начале 70-х г. идея — заменить ценнейшие скульптуры, подвергающиеся губительному воздействию город­ской атмосферы, их голографическими копия­ми — может быть интерпретирована более широко: устраивать постоянные или временные экспозиции голографических изображений мировых шедевров скульптуры и современных оригинальных произ­ведений в городских пространствах. Электролюми­несцентные панели или светящиеся (при облуче­нии лампами "черного света" или послесвечением за счет аккумулированного природного ультрафи­олета) люминофоры, введенные в состав эмалей, водоотталкивающих красок, облицовочных плиток для отделки фасадов объектов, могут существенно расширить и качественно изменить палитру средств световой архитектуры зданий.

Другое направление в развитии способов на­ружного освещения приобретает важное значение в связи с ростом крупных городов, развитием "про­странственного градостроительства" и освоением труднодоступных районов, в первую очередь Запо­лярья. Это, во-первых, использование сверхмощ­ных (20, 50, 100 кВт) источников электрического света, поднятых на большую высоту на мачте или с помощью специальных средств. В СССР, напри­мер, еще в 70-х был разработан проект дирижаб­ля для Крайнего Севера, который может стать вет­ровой электростанцией и осветительной установ­кой, предназначенной для освещения не только го­рода, но и открытых разработок полезных ископаемых, участков заготовки леса и т.д. Во-вто­рых, это использование отраженного солнечного света с помощью искусственных спутников Земли, выведенных на специальную орбиту и снабженных пленочными зеркальными отражателями. У нас и за рубежом существуют проекты таких "искусст­венных лун", способных освещать территорию до 80—90 тыс.км² и создавать на земле освещенность до 20 лк. Первый эксперимент вывода на орбиту подобного спутника проведен Россией в начале 1993 г. В нашей стране был предложен также про­ект искусственного "северного сияния", создавае­мого путем ионизации атмосферы в требуемых районах для их освещения.

Можно лишь приблизительно предполагать, какое впечатление произведет на человека косми­ческий масштаб подобных осветительных устано­вок, как изменит он восприятие пространства и об­щее представление о нем. "Ночью появится ощути­мая зрительная связь между городами: в ясную по­году снопы света откроют перед взором небывалую перспективу, которую еще никогда не приходилось видеть человеку на земле" [7].

Многие из перечисленных художе­ственных задач и приемов воплоща­ются в Моспроекте-2 под научным ру­ководством авторов в процессе широ­комасштабной реализации концепции архитектурного освещения Москвы к ее 850-летию в 1997 г. (около 600 объектов — памятников архитек­туры, истории и культуры, крупных общественных и инженерно-транспор­тных сооружений, городских ансамб­лей и произведений монументального и ландшафтного искусства) .

Применение современных техниче­ских средств и решений позволит осу­ществлять программирование и управ­ление комплексом светоцветовых, зву­ковых и других параметров создавае­мой среды в городе, сделать ее более экологичной и "одушевленной", реаги­рующей на внешние фоновые измене­ния и раздражители, и в определенной мере нейтрализовать их негативное влияние.

Предвидение перспективного раз­вития техники и световой архитекту­ры, теоретическое конструирование ее уже сегодня в какой-то степени пред­определяет функциональные и эмоци­ональные качества городской среды бу­дущего и является актуальной задачей архитектурной науки.

В архитектурно-проектной практи­ке для решения подобных задач, как правило, используют графическое изо­бражение световой панорамы, осве­щенного фасада или перспективы объ­екта, которое можно рассматривать как яркостную композицию, основу светотехнического расчета осветитель­ной установки. Уже на стадии эскиз­ного проекта можно определить упро­щенным способом (или более точно — на компьютере) распределение и со­отношения яркостей на элементах ос­вещаемого объекта или ансамбля — на фасадах и деталях зданий, соору­жений, памятников, на земле, на зе­леных насаждениях.

Задача такого расчета, позволяю­щего перейти с языка графического

См. также "Руководство".

изображения, которым владеет архи­тектор, на язык математических фор­мул, которым оперирует светотехник, заключается в том, чтобы получить в натуре световую композицию, близ­кую по зрительному впечатлению представленной автором в проекте. Для этого нужно светотехническими средствами обеспечить в натуре про­ектные яркостные соотношения эле­ментов световой композиции. При этом условно принимается равным единице масштаб преобразования све­тотехнических характеристик из про­екта в натуру, яркостная композиция приравнивается к светлотной, не учи­тываются дискомфортное влияние сле­пящих источников света, их цветопе­редача и особенности сумеречного зре­ния.

Работа производится в следующем порядке.

1. На перспективе (фасаде) ансам­бля (объекта) с помощью "светлотного клина" (шкала ахроматических или цветных выкрасок с известными коэф­фициентами отражения) определяют средние коэффициенты отражения P. ■••fin основных (укрупненных) эле­ментов световой композиции, учиты­вая, что яркость первых двух элемен­тов регламентируется СНиП (дорож­ного покрытия J3\ и главного освеща­емого объекта fi>2); коэффициенты отражения других объектов, важных деталей и зелени определяются соот­ветственно как fi3— Jin- Коэффи­циенты отражения характеризуют про­ектную яркость этих элементов на перспективном (фасадном) изображе­нии. Светящие элементы (фонари, витрины, газосветная реклама и т.п.) в расчете не учитываются.

2. Определяют проектные соотно­шения этих коэффициентов отраже­ния, а следовательно, проектных ярко­стей элементов ансамбля fi\: Ji2'.

■ fiy....: fn-

При этом выделяют соотношение яркостей (меньшей к большей) первых двух элементов — дорожного покры­тия и главного объекта fi>v. J>2 ^т - \-.а; для удобства расчета яркость первого элемента выражается через единицу, яркость второго получается из этой пропорции.

3. По табл. 4.43 находят норми­руемые (натурные) яркости тех же первых элементов — дорожного по­крытия L\ и освещаемого объекта Ьг — и записывают, как в п. 2, в виде соотношения Ь\:Ьг " lib.

4. Строят график, на оси ординат которого в выбранном масштабе откла­дывают проектные соотношения ярко­стей (коэффициентов отражения), а на оси абсцисс — натурные (нормируе­мые) соотношения яркостей выбран­ных элементов.

5. На оси ординат откладывают численное значение "а" проектного со­отношения _yOi: рг и через эту точку проводят горизонталь.

На оси абсцисс откладывают зна­чение "Ь" натурного соотношения нор­мируемых яркостей Ly.Li и через эту точку проводят вертикаль.

Точку пересечения этих линий со­единяют с началом координат. Полу­чается линейный график, с помощью которого можно по известным проек­тным соотношениям яркостей fi\: : J>2:...: fin, откладываемым на оси ор­динат, определить соотношения, а за­тем _чи яркости этих элементов архи­тектурного ансамбля в натуре. Они и будут служить исходными данными, т.е. архитектурным заданием для све­тотехнического расчета осветительной установки.

При разработке архитектурного проекта освещения города — плани­ровочной или функциональной зоны, жилого района или другой территори­альной единицы — основой расчета яркостной композиции по данной ме­тодике могут служить соответствую­щим образом выполненные светопано­рамы застройки.

При расчете яркостной компози­ции отдельного освещаемого здания или сооружения анализируются про­ектные соотношения яркостей различ­ных элементов этого объекта.

Рассмотрим пример расчета яркостных ха­рактеристик световой композиции архитектурного ансамбля на перспективе театральной площади (категории Б по табл. 4.43, рис. 4.72).

1. Определяем средние коэффициенты отра­жения укрупненных элементов ансамбля: (до­рожное покрытие на площади) -0,1; Рг (освеща­емый главный объект — театр) - 0,7; JOj (фоновая застройка) - 0,4; J3a (здания на ближнем плане) -- 0,2; J>s (освещаемые парапеты зданий) - 0,5.

Светильники из анализа исключаем как эле­менты с высокой яркостью, не передаваемой на бу­маге.