3.2 Музыкальный шоу-бизнес сша в XXI- как фактор мягкой силы в политике.

Одна важная составляющая американского культурного экспорта и самой американской культуры, в значительной степени определяющая содержание современной массовой культуры США и вообще интерес к ним, в особен-ности в молодежной среде по всему миру, – это музыка и музыкальный шоу-бизнес, продукция которого распространяется также посредством СМИ, в частности, телевизионными каналами формата MTV, Интернетом и FM-радиостанциями.Современная музыкальная индустрия Америки, вклю-чающая в себя огромное количество различных тенденций,стилей и направлений, тесно связанная с разнообразными субкультурами и молодежными течениями, по праву представляет собой неотъемлемую часть американской культуры и является одним из основных культурных продуктов США. На протяжении практически всего ХХ в. музыка являлась одним из главных компонентов общемирового культурного влияния США. Достаточно упомянуть джаз, рок-н-ролл, рок во всех его проявлениях, диско,

наконец, стремительный взлет популярности в конце ХХ в. как в самих Штатах, так и далеко за их пределами афро-американской хип-хоп культуры и т.д. Это далеко не полный перечень американских музыкальных стилей и направлений, ставших общемировыми. И если отдельные течения и тен-денции в мире музыкальной культуры возникали не в Америке, а, например,в Великобритании, то именно их преломление и развитие на американской почве приобретало необычайные масштабы и впоследствии транслировалось на всю планету. В контексте разговора о современной американскоймузыкальной культуре и поп-культуре в целом как об одних из самых эффективных каналах распространения американского культурного влияния поверхностно коснемся тенденций в современной, в том числе и музыкальной, культуре США Как уже упоминалось, в Америке существует постоянное гласное и негласное соперничество восточного и западного побережья на различных уровнях, что прежде всего ощущается в плоскости культурных явлений. Два символа Соединенных Штатов – города Лос-Анджелес и Нью-Йорк представляют собой разные климатические пояса, расположенные на побережьях разных океанов, отличающиеся ментальностью, укладом жизни, привычками и т.д., что накладывает отпечаток не только на музыкальную сферу, но и на особенности всей американской культуры.В последнее десятилетие наблюдается всё большее смещение акцентов в пользу культурного доминирования западного побережья США, центр которого – штат Калифорния, где, при том что это крупнейший в США центр военного производства, оказывающий доминирующее влияние на экономику страны, равно как и на ее культуру, расположены важные научно-исследовательские центры и институты, занимающиеся разработкой информационных технологий, а также центр американской индустрии развлечений – Голливуд и крупнейшие телевизионные студии. Серьезное воздействие на содержание американской культуры и культурных ценностей оказывает расовоэтнический компонент. В мультикультурном обществе Соединенных Штатов все более интенсивно и пассионарно проявляется африканский и латиноамериканский этнокультурные факторы. К слову, за последние 10–15 лет рожденные в афро-американской среде рэп-музыка и вся хип-хоп культура не только в большой степени вышли за расовые рамки и перестали быть увлечением лишь афро-американской молодежи, но и охватили всю Америку, превратившись к тому же в одну из самых заметных статей культурного экспорта США, ставмодными и популярными на большой части планеты.Такое явление современной американской попкультуры, как хип-хоп, не ограничивается только музыкальным стилем и является типичным примером молодежной субкультуры, через которую также осуществляется интен- сивное культурное влияние, формирующее притягательный образ США в молодежной среде различных стран мира и вместе с тем прямо и косвенно обеспечивающее их национальные интересы путем культурного присутствия в регионах мира. Таким образом, бизнес, заинтересованный в как можно большем объеме продаж этого продукта, стараясь, чтобы он в полной мере соответствовал рыночной конъюнктуре, стремясь в конечном счете к получению прибыли, принимает непосредственное участие в распространении и популяризации массовой американской культуры. Это в свою очередь вполне отвечает целям и задачам внешней культурной политики. Рассмотрение взаимодействия бизнеса и государства в процессе осуществления внешней культурной политики США на неофициальном уровне, приводит к следующему неоднозначному заключению. Использование термина «политика» в таком контексте может показаться спорным, и критики имеют право возразить по поводу того, что восприятие всего потока американской массовой культуры происходит стихийно и добровольно, подвергаясь лишь влиянию механизмов рыночной конъюнктуры. Несмотря на кажущуюся, на первый взгляд, правильность подобных утверждений, принципиально важна здесь другая сторона этого процесса. Спрос на американскую культурную продукцию сам по себе уже есть результат внешней культурной экспансии США и изначально формируемым и программируемым путём использования соответствующих рычагов. Так, например, посредством задействования рыночных механизмов, рекламных и пи-артехнологий в современном мире, не говоря уже о западных обществах массового производства-потребления, создаются объективно благоприятные условия для поддержания устойчивого спроса на американскую культурную продукцию, поскольку уже в самом факте её рассмотрения в качестве товара и, более того, товара пользующегося спросом, заложена та самая «программируемость».

В настоящее время этот процесс представляется объективным и необратимым, в особенности если принять к сведению постоянное развитие индустрии массовой культуры, а также политику и содержание программ абсолютного большинства мировых средств массовой информации. В данном случае неизбежно вспоминается распространённое понятие «управление сознанием», осуществляемое на самых разных уровнях, включая, безусловно, экспорт американской массовой культуры.

Заключение.

Из всех культурных факторов поп- музыка, несомненно, представляет собой наиболее динамичную силу, оказавшую на американцев глубочайшее идейно-художественное воздействие. Можно с полным основанием констатировать,что поп который именно в США разросся и превратился в мощное идеологическое течение, без которого современная культура немыслима. Хотя поп-музыка зародилась в Европе, в США она приобрела вид массовой культуры. Огромная и неоспоримая заслуга попа заключается в том, что он утвердил в массовом музыкальном сознании американцев, европейцев, концепцию самовыражения. Поп-музыка США обогатила мировую музыкальную индустрию, создателем которой во многом стали Соединенные Штаты Америки. Поп индустрия пробудила у американцев интерес к музыкальному наследию своей страны. Массовая культура воздействовала и на политические воззрения американцев. Британский исследователь Джон Стрит John Street, автор книги "Политика и Массовая Кульура"Politics and Popular Culture, отмечает, что в сфере международных отношений поп-культура всегда играла, играет и будет продолжать играть заметную роль. Действительно поп- музыка стала не мало важным фактором в решении политических вопросов, многие музыкальные конкурсы стали политическими. Голливуд и американская музыкальная индустрия средств массовой информации очень умело производят то, что нравится зрителям. Конечно же США дали миру выдающихся музыкальных титанов шоу-бизнеса таких как Тина Тернер, Принс, Майкл Джексон, Мэрайя Керри, Уитни Хьюстон, Бритни Спирс, Кристина Агилера, Гвен Стефани. и конечно же Мадонна. Конечно же вершиной поп-индустрии США стала Мадонна. За четверть эта певица перевернула полностью понимание феномена поп-музыки. Вот уже на протяжении Мадонна будоражит мировую общественность, своими эпатажными выходками, своими композициями, которые как вызывают уважение миллионов телезрителей, слушаталей, и критику со стороны музыкальных критиков, политиков, духовенства. только за первые десять лет карьеры удостоена титула самая деловая женщина США. Количество дисков распроданных только в США с 1983-2000г. превысило 50млн, а общий тираж по всему миру превысил тираж 250 000 000 копий, чего за всю историю музыкальной индустрии в мире, побив рекорд Битлз”. “Мадонна первая певица совместившая танец с пением, что во многом предопределило успех в этой области- она самый успешный проект мировой поп- индустрии.”⁷⁶ Мадонна - целая эпоха в поп-культуре, признанная королева мировой поп-музыки. Другой такой женщины в мире нет. Находясь на вершине шоу-бизнеса с 1984 года. Мадонна, попросту говоря,— самая знаменитая женщина в мире. Она не только первая на планете поп-звезда, альбомы которой разошлись тиражом свыше пятидесяти миллионов экземпляров и которая имеет больше песен-хитов, чем «Битлз», но нечто большее — кумир, создавший самое себя. Конечно же важным шагом стало

Список источников и литературы.

Интернет источники

1.«http://www.musicusa\ru.

2. http://www.smh.com.au/articles/2003/06/02/1054406119375.html.

3. http://www.beautifulmadonna.com/biography/biografia.html.

4 http://www.madonna.ru/konkurs.

5. http://www.madonna.ru.

6. http://www.madonna.ru/concerts/tours/

7. http://www.music.ru.

8. http://www.evrovision.ru/konkurs/

9. http://ptu-z.narod.ru.

10. www.moizvezdi.ru.

11. http://claus-online.h1.ru/russianshowbiz.html.

12. http://www.anastacia.com/

13. http://www.grammy.com/

14. http://amerikanki.com/bejonse-zvezda-mirovogo-shou-biznesa/

16. http://www.shoq.ru/Anastacia

17. http://www.kylie.com/

18. http://celine-dion.ru/

19. http://rihanna1.ru/

20. http://www.rollingstone.ru/articles/rubrici/26,7

21. http://www.time.com/time/time100/artists/profile/beatles.html

22 http://www.amywinehouse.com/

23. http://www.cccatch.ru/biography/

24. http://www.bettemidler.com/

25. http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/boney-m.html

26. http://www.bestoftinaturner.com/

Литература.

1. Андерсен Кристофер. Мадонна: Неавторизованная биография. Р-В.,1992

2. Алексей Багир-заде. «Битлз» – навсегда. Из-во «Музыка» 1989.

3. Алексеев.А. Фольклор в контексте современной зарубежной музыки. М.,1988.

4. Антология The Beatles, Москва., Росмэн, 2002

5. Бугаев С, Мазин В. Фонотерроризм и эксплуатация бессознательного // Эволюция образа: свет, звук, материал. - СПб. 1996.- С.29-40.

6. Баженова Т. П. Эстрада без парада. М;,1 990.

7. Воробьева Т. История ансамбля « Битлз». М.,1990.

8. Джин Ландрам. 13 женщин которые изменили мир. Р-н/Д. Феникс.1997.

9. Джин Ландрам. 13 мужчин которые изменили мир. Р-н/Д. Феникс.1999.

10. Жизнь с моей сестрой Мадонной – Кристофер Чикконе. М.,2009.

11. Жданова Е.И., Иванов С.В., Кротова Н.В. Управление и экономика в шоу-бизнесе. М., Финансы и статистика, 2003.

12. Житомирский Д.В. Западный музыкальный авангард после II мировой войны. М., Музыка 1989.

13. Зак В. Америка вся в контрастах( о современной музыкальной жизни США)//Советская музыка-1998-№3.C 21-23.

14.Зинькевич Л.Метафоры музыкального постмодерна // Искусство XX века: уходящая эпоха?: Сб. ст. - Н.Новгород, 1997. - С.259-270.

15. Зарубежная музыка: Очерки. Документы. - М., 1995. - Вып. 1.

16. Зарубежная музыка: Очерки. - М., 1995.

16. Европейская модель популярной культуры / Знание Понимание Умение 2007, №4 - С 216 .

17.Кремлев Ю. А. Клод Дебюсси. М., 1965.

18. Конен В. Д.Пути американской музыки: очерки по истории музыкальной США. М., 1997.

19. Конен В. Д. Блюзы и ХХв.М.,1980.

20. Конен. В.Музыкальные творческие виды ХХ в.М., 1987.

21. Келдыш Г. В. Музыка: Энциклопедический словарь. М.,1990.

22. Кертман Л. География, история, культура Великобритании. М.,1968.

23. Когоутек У.Техника композиции в музыке зарубежных стран

ХХ в.М.,1979.

24. Куликова И.Музыкальная молодежная эстрада США и стран Запада.

М.,1978

25. Левикова С.И. Молодежная субкультура. – М.:Гранд-Фаир, 2004. – 608.

26. Люси О'Брайен. Madonna: Подлинная биография королевы поп-музыки. АМФОРА. 2009.

27. Молодежные Субкультуры США и Великобритании с конца 40-х

по наши дни. Л.,1997.

28. Мирей Матье. Мирей Матье. Моя судьба. М., 1991 г.

29. Островский А.Л.Спутник музыки. Научный энциклопедический словарь-справочник. Л., 1969

30. Популярная культура США аксиологический аспект // Сборник материалов III Всероссийской научно-практической конференции.

31. Переверзев.Л. Битлз – лицо и сущность поп- музыки//Музыка.1979.

32. Пригожин И.И. Политика – вершина шоу-бизнеса. М., ООО «Алкигамма», 2001

33. Рэнди Тараборэлли Майкл Джексон. Жизнь короля М., 2010.

34. Рэнди Тараборэлли. В постели с Мадонной. M., 2004.

35. C.C. CATCH "Комсомольская Правда"/, №193/2004.

36. Савенко С. Немецкая музыка после второй мировой войны // XX век.

37. Савенко С. Немецкая музыка после второй мировой войны // XX век.. 38 СавенкоС. Карлхайнц Штокхаузен //XX век. Зарубежная музыка:

Очерки. -М., 1995.

39. Симона Берто. Эдит Пиаф. М., 1991.

40. Симонов В.А. Как стать звездой? // Music Box. – 2002. - № 9.

41. «Система ценностей современного общества» — Новосибирск, 2008 — С 139 — 144.

42. Силонов И. Интеллектуальная собственность и шоу-бизнес. –

Закон, 2000, № 4

43. Смольская Е.П. «Массовая культура»: Развлечение или политика? – М.: Мысль, 1986. – 144 с.

44. Сент –Майкл М.Мадонна говорит. СПб.Амфора, 2008.

45. Современные музыкальные стили.//Искусство ХХ в.2005 №5.

46. Соколов. А. Какова же она - "форма" музыкального XX века? // Муз, акад. - 1998. - №4. - C2-8.

47. Современная энциклопедия. Музыка наших дней. М., 2002.

48. Спиридонова Е. Б. Самые богатые люди современности. Р-н/Д., 2007.

49. Уваров Е. Д. Эстрада .Что? Где? Когда? М., 1988.

50. Традиционная культура как фактор сохранения национальной

самобытности в условиях глобализации / Этносоциум и межнациональная

культура, 2008, №7 (15) - С. 115-124.

51. Феномен популярной культуры статья Оскара Хендлина «Комментарии по поводу массовой и популярной культуры» / Обсерватория культуры 2007, №4 - С 109 – 113.

52. Филимонов Г.Ю. Молодежные субкультуры как инструмент

«неофициальной» внешней культурной политикиСША // Федерация. –

2006. – № 17. – С. 50–58.

53. Хантер Дэвис. Битлз: Авторизованная биография М.,1993.

54. Шмагин Е.А. Культура и дипломатия // Международная жизнь. – 2002. – № 3. – С. 61–74.

55. Шесталов Г.Ю.Музыка в буржуазной массовой культуре. М.,1986.

56. Шахназаров Н.Музыка Востока и музыка Запада. Типы музыкальных профессий. М., 1983.

57. Чередниченко Т.В. Кризис общества - кризис искусства: Музыкальный "авангард" и поп-музыка в системе буржуазной идеологии. М., 1985.

58. Чередниченко Т.В.Музыка в истории культуры. М.,1994.

59. Чередниченко Т.В. Диалоги о "постсовременности'" //Муз. акад. - 1998. -№l.-C.l-4.

60. Этюды о зарубежной музыке. Музыка М., 1975.

61. Ястребов В.В. Женщины в зарубежной поп-музыке: энциклопедический-справочник.М.;НОТА-Р.2004.

62. Sweeney P. The Virgin Directory of World Music. Virgin Books, London.