Куда делся оператор?

Это хороший вопрос! В самых безобидных ситуациях, равно как и при стихийных бедствиях, пожарах, в горячих точках - везде оператор должен быть в нужном месте и в нужное время. Только тогда и получится полноценный ре­портаж. Оператор вынужден порой рисковать, но риск- составляющая часть его профессии. К сожалению, зритель редко этот риск замечает и еще реже от­дает ему должное.

Рекомендации по монтажу видеосюжета новостей

Монтаж видеосюжета подразумевает, что редактор или монтажер соединяют в единое целое работу корреспондента и оператора. Собственно, именно в ре­зультате этой работы и появляется видеосюжет, который, как предполагается, идет смотреть конечный потребитель продукции, т.е. зритель. Хорошая редак­торская работа может спасти плохую съемку или неудачный текст, в то время неумелый редактор или монтажер могут загубить самые выдающиеся образ­ы операторского искусства или гениальный замысел корреспондента. В идеальном случае сводимая воедино работа оператора, составителя текста и редактора должна быть как минимум выше среднего уровня. Однако в реальной жизни работа собственно монтажера или редактора часто недооценивается. Это является серьезной ошибкой.

Важнейшим элементом процесса монтажа новостного видеосюжета является использование дорожки сигнала управления. Человек, занимающийся монтажом обязательно должен знать, что это такое, каково ее назначение и что происхо­дит, когда она «теряется». Во-вторых, необходимо четко понимать разницу между такими понятиями как монтаж в режиме вставки (insert editing) и монтаж в режиме склейки (assemble editing). Безусловно, необходимо уметь уверенно пользоваться монтажной аппаратурой. Наиболее сложной частью работы монтажера является выбор оптимальной скорости и полноты своей работы под дав­лением фактора срочности, а также выработка адекватного, здравого взгляда на эстетическую сторону видеосюжета.

Дорожка сигнала управления представляет собой серию электронных им­пульсов, записанных на нижнем треке магнитных видеолент большинства со­временных форматов. Она может быть уподоблена ведущей перфорации на кинопленке. Хотя указанные импульсы, действительно, имеют ту же частоту, что и перфорация на кинопленке, они играют более сложную роль.

Записывающая часть видеоаппаратуры воспринимает управляющие сигналы, которые генерирует блок преобразования оптического изображения в электрон­ные импульсы. В видеокамере эти сигналы генерирует видеоприемный блок. На оборудовании для видеомонтажа эту функцию выполняет сигнал цветных полос (или «черных» полос, которые на самом деле могут быть преобразованы в поло­сы любого цвета простым нажатием кнопки), который поступает на вход в Ви­деомагнитофон от коммутатора видеосигналов.

На первых этапах перехода тележурналистов с кинокамер на видеокамеры почти повсеместно использовался стандарт видеофонограммы U-Matic, (формат U), где использовались кассеты с магнитной лентой шириной 3/4 дюйма (18,40 мм). Сейчас основные телекомпании перешли на более легкие и компактные камеры, которые используют кассеты с магнитной лентой шириной 1/2 дюйма (12,25 мм). Наиболее популярным среди профессионалов (и одно­временно наиболее дорогим) является полудюймовый стандарт Betarnax. Фирмы Panasonic, Hitachi, JVC и некоторые другие выпускают кассеты формата S-VHS (Super Video Home System). Этот формат также применяется в деятельности телерепортеров, поскольку он дешевле кассет формата Beta фирмы Sony, однако качество записи на нем существенно лучше; чем у широко распространенного в бытовых видеокамерах формата VHS. Фирма Panasonic выпустила на рынок ка­меры и монтажное оборудование, рассчитанное на работу с форматом, полу­чившим название “М-2”, который по своим характеристикам стоимости и каче­ства записи занимает промежуточное положение между Beta и S-VHS. Некото­рые телекомпании при подготовке новостных передач используют кассеты еще более компактного формата, например, “Hj-8” (ширина ленты 8 мм), которые нашли наибольшее распространение в подвесных камерах.

Хотя магнитные ленты для видеозаписи не имеют единого стандарта, боль­шинство из них имеют схожую разбивку магнитного слоя: широкая средняя полоса несет запись сигналов видеоизображения в форме так называемой на­клонно-строчной видеозаписи, в то время как узкие боковые кромки предназна­чены для «горизонтальной» записи импульсов дорожки управляющего сигнала (дорожка управления) и сопровождающего изображение звука. Кроме того, на ленте в большинстве случаев имеются «горизонтальные» дорожки записи ад­ресно - временного кода и режиссерские дорожки.

На каждой видеоленте один управляющий сигнал соответствует одному т.н “полю (границе) кадра”. Два соседних ноля кадра составляют один кадр изо­бражения. Частота разбивки полей такова, на отрезке что в 1 секунде размеща­ется 30 кадров.

При монтаже импульсы дорожки управляющего сигнала используются для синхронизации изображения при его переносе с ленты на ленту, в том числе и при переносе исходной записи на ленту с окончательно смонтированным изо­бражением - монтажник.

При монтаже в режиме вставки необходимо разметить, границы вставляемого эпизода (начало вставки и конец вставки) одновременно на исходнике и на монтажнике. После соответствующей команды с монтажного пульта обе ленты перематываются назад в “предмонтажную” позицию и останавливаются. Затем ав­томатически начинается их протяжка вперед, при этом происходит их Электронная синхронизация или “склейка”, после чего они вновь возвращаются в исходное положение и осуществляется вторичная протяжка вперед, при которой сигналы с “исходного” видеомагнитофона записываются “монтажным” магни­тофоном я монтаж эпизода заканчивается.

При монтаже в режиме склейки видеомагнитофон, на котором установлена исходная видеозапись пишет поверх записи на монтажной ленте, уничтожал и замещая все сигналы, которые могут быть на ней, включая и управляющие. И хотя на монтажной ленте появляется новая управляющая дорожка, часть ее при каждом монтажном эпизоде теряется, она сбивается и становиться неравномерной.

При монтаже в режиме вставки контрольная дорожка на монтажной ленте, хотя и используется, но не подвергается изменениям. В результате вы можете производить монтажное редактирование видеозаписи и записи звука либо от­дельно друг от друга, либо вместе.

Именно поэтому монтаж в режиме вставки всегда применяется для монтажного редактирования видеосюжетов передач новостей. Он дает возможность на­кладывать на изображение фонограмму или стирать ее, добавлять или изменять видеоряд без переделки дикторского текста. Вы также можете наложить интраз­вук (дополнительные звуковые эффекты) на звуковую дорожку с записью ис­ходной фонограммы.