Съемка с искусственным освещением.

Современные профессиональные камеры позволяют получать приемлемое качество изображения даже при невысокой освещенности. Поэтому прием искусственного освещения используется все реже, однако необходимость в его использовании сохраняется, поскольку оно позволяет существенно улучшить качество изображения.

Набор для искусственного освещения, имеющийся в распоряжении оператора сегодня состоит из нескольких переносных и стационарных светильников с мощностью от 500 до 750 Вт, набора фильтров, рефлекторных зонтиков, ширм и др. Дополнительные портативные осветительные прибору могут крепиться на камере или держаться в руках. В этом качестве обычно используются лампы торговых марок Sun-Gun и Frezzolini.

Весьма распространены портативные аккумуляторные лампы мощностью 40-130 Вт. Они позволяют получить хорошую по качеству картинку даже ночью. Достаточно ВКЛЮЧИТЬ такую лампу и можно снимать аресты, последствия катастроф, пожары и т.д. Эти приборы, тем не менее, следует использовать только в экстренных случаях, когда нет возможности развернуть более мощное освещение.

При пользовании портативными лампами, надо следить за соблюдением правильного расстояния до репортёра. При слишком близкой дистанции он будет освещен слишком ярко и будет мешать видеть другие объекты съемки. Нельзя также стоять слишком близко от интервьюируемого, так как свет галогеновой лампы может ослепить его. Это особенно важно учитывать, если одного человека снимают сразу несколько камер различных компаний.

Лампу надо держать насколько можно выше, под углом 45 градусов. Менять интенсивность освещения можно приближая лампу к объекту и наоборот. Еще один важный пункт - цвет кожи объекта: человек с темным цветом кожи дает слабое отражение, белая кожа и светлые волосы - сильное, что может погубить картинку.

Для создания более мягкого рассеянного света используются рефлекторные зонтики белого или серебряного цвета. При этом свет направляется на зонтик, а не на объект. При отсутствии зонтика в качестве отражателя могут быть использованы белая стена, потолок и даже большое белое полотенце.

Для того, чтобы убрать тень, применяется Эффект двойного или отражения. Вторую лампу держат с другой стороны от камеры, дальше и под большим углом. При тройном освещении лампа укрепляется над или за объектом под углом 30-45° вниз. Это позволяет “отрезать” Объект от стены.

Обеспечение освещения может быть и легким, и исключительно трудным делом, так как при минутном репортаже освещение играет значительную роль в зрительском восприятии материала, при просмотре же документального фильма, длиной в 30—60 минут зритель будет обращать особое внимание на качество изображения.

Построение кадра

Если композиция кадра правильна, то говорят, что он сбалансирован. При построении кадра всегда нужно обращать особое внимание на баланс заполнения поля кадра и баланс цвета. За первым всегда следят больше, так как при съемке в основном контролируют положение объекта в кадре, а не его цвет.

При проверке правильности заполнения поля кадра обычно пользуются «правилом третей». Давайте представим две вертикальные и две горизонтальные линии, делящие экран или видоискатель на девять равных частей. Центр композиции кадра должен совпадать с одной из точек пересечения этих линий.

Вот несколько примеров того, как можно вписать в кадр голову человека, у которого берут интервью. Следует помнить, что телезрители лучше воспринимают такую картинку, когда по направлению взгляда человека в кадре присутствует свободное пространство. Не следует при интервью показывать говорящего в профиль или в анфас.

Еще пара необходимых замечаний о необходимости соблюдения баланса цвета и о правильном выборе ракурса съемки.

На экране лучше всего воспринимаются яркие цвета. В первую очередь внимание зрителя привлекают предметы, окрашенные в белый, желтый, оранжевый, красный цвета и только потом – в черный, коричневый, голубой и т.д. Но в то же время обилие яркого цвета может нарушить цветовой баланс и создать ощущение излишней пестроты, затрудняющей восприятие.

Съемку любых объектов необходимо проводить таким образом, чтобы они на экране выглядели объемными. Эффект объемности, наличия перспективы в кадре зависит от правильного выбора угла съемки или ракурса.

Проведите основную съемку объектов под нормальным углом. И только если останется время, можете попробовать снять объекты в необычном ракурсе. Такие планы могут усилить эмоциональное восприятие сюжета, однако особенно увлекаться подобными эффектами не следует.