Большие и малые формы

В отношении родов литературы можно говорить еще и о делении на большие и малые жанровые формы, хотя в обыденном сознании существует представление о делении литературных произведений на большие, средние и малые формы (по критериям объема), например, в эпике - роман, повесть, рассказ. Однако критерий объема по существу трудно установим и к тому же практически не имеет прямого отношения к поэтике. Большие и малые формы различаются не на основе объема, а на основе стратегии художественного мышления.

В больших формах дается цельная картина общей жизни, в силу чего объем произведения и оказывается большим. Здесь действует центробежная стратегия: из многих отдельных ситуаций и сюжетных линий складывается общая панорама жизни. Как полагают ученые, многие эпические сказания древности складывались из малых форм (национальных преданий, саг, легенд).

В малых формах в центре оказывается не картина жизни, а событие, которое обычно как-то меняет сложившийся уклад жизни. Здесь действует центростремительная стратегия: изображаются не множество событий и ситуаций, а одна или несколько, уплотняется пространство, время и число действующих лиц. Если событийных центров в произведении оказывается достаточно много, то оно тяготеет к изображению картины жизни и, соответственно, к большой форме.

Все четыре рода литературы (эпика, лирика, лиро-эпика, драма) имеют свои жанровые формы. Любое художественное произведение представляет собою жанрово-стилевое единство. Стиль в произведении – это то, что уникально и неповторимо, жанровая же специфика неизменна. Жанр – повторяющееся на протяжении истории развития литературы единство художественной структуры, предполагающее определенный способ оформления определенного содержания. Работы М.М. Бахтина и его последователей привели к пониманию того, что любой жанр – это не только определенная структура текста, но и определенный тип дискурса (взаимодействие автора, героя и читателя), предполагающий свою коммуникативную стратегию.

ЖАНРОВЫЕ ФОРМЫ, ВСТРЕЧАЮЩИЕСЯ ВО ВСЕХ РОДАХ ЛИТЕРАТУРЫ

Литературный цикл (греч. kyklos – круг, колесо) - объединение небольших по объему произведений (рассказов, стихотворений или драм), представляющее собой художественное целое. К числу обязательных признаков цикла относятся: заглавие, данное автором; определенное число и последовательность текстов в цикле; устойчивость текста в нескольких изданиях.

Различают авторские циклы (первичные) и неавторские (вторичные, созданные редакторами или читателями). Как отмечает М.Н. Дарвин, «целостность той или иной циклической формы вторична по своему происхождению и создается как бы на основе первичной целостности составляющих цикл художественных произведений. […] Целостность цикла находится в прямой зависимости от степени структурной автономности составляющих его элементов, а его единство следует рассматривать как единство противоположностей, характеризующееся действием как центростремительных, так и центробежных сил. […] Отдельное произведение как бы одновременно работает как на образование целостного контекста, так и на его разрушение. Иначе говоря, в известном смысле отдельное произведение в цикле способно как «собирать» смысл целого, так и «рассеивать» его. […] Поэтому в циклической художественной форме важна не столько подчиненность части целому, сколько сама взаимосвязь этих частей. […] циклическая форма – это форма, пересеченная смыслами, возникающими на границах отдельных произведений, пронизанных идеей целого и воссоздающих художественный динамический образ этого целого»^*.

Пародия (греч. parodia – пение наизнанку) – литературный жанр, где в сниженном, смеховом ключе изображаются известные мифологические или литературные сюжеты, герои, явления действительности или имитируется поэтика какого-либо литературного направления, школы, жанра, стиля писателя (сатирова драма, ирои-комическая поэма, пародийные стихотворения).