Образец анализа художественного текста

Задание: сделайте ритмическую схему стихотворения, определите систему стихосложения и размер, систему рифмовки и качество рифм; опишите звуковую организацию текста и поэтический язык (лексика, синтаксис), если в избранном стихотворении есть таковые особенности; опишите субъектно-объектную организацию произведения; определите парадигму художественности и модус художественности.

В.Я. Брюсов

Творчество

Тень несозданных созданий а / - / - - - / -

Колыхается во сне, б - - / - - - /

Словно лопасти латаний а / - / - - - / -

На эмалевой стене. б - - / - - - /

Фиолетовые руки в - - / - - - / -

На эмалевой стене б - - / - - - /

Полусонно чертят звуки в - - / - / - / -

В звонко-звучной тишине. б / - / - - - /

И прозрачные киоски, г - - / - - - / -

В звонко-звучной тишине, б / - / - - - /

Вырастают, словно блестки, г - - / - / - / -

При лазоревой луне. б - - / - - - /

Всходит месяц обнаженный д / - / - - - / -

При лазоревой луне... б - - / - - - /

Звуки реют полусонно, д / - / - - - / -

Звуки ластятся ко мне. б / - / - - - /

Тайны созданных созданий е / - / - - - / -

С лаской ластятся ко мне, б / - / - - - /

И трепещет тень латаний е - - / - / - / -

На эмалевой стене. б - - / - - - /

Ритмическая организация текста

Система стихосложения – силлабо-тоническая, поскольку наблюдается упорядоченное чередование ударных и безударных слогов. Константное ударение на первом, третьем, пятом и седьмом слогах, следовательно, размер - 4-х стопный хорей, в данном случае с усеченной четвертой стопой во всех четных стихах, регулярный пиррихий на третьей стопе (за исключением 7-й, 11-й и 19-й строки). Довольно часто встречается пиррихий и на первой стопе (строки 2, 4, 5, 6, 7, 9, 11, 12, 14, 19, 20). Длина строки варьирует в жестко заданных рамках (8, 7 слогов в строке), чередование их строгое, темп повествования не меняется (наблюдается заданная мононность, размеренность). Количество ударных в каждой строке варьируется от 2-х до 3-х, но их порядок от строки к строке постоянно меняется, тем самым позволяя вносить некоторое разнообразие в ритмический рисунок (комбинация ударных в каждой строфе своя и не повторяется, это позволяет несколько варьировать темп, хотя и без значительных убыстрений и замедлений).

Так как на первой стопе нередко встречается пиррихий (из 20-ти строк - в 11-ти двусложная анакруза), то хореическое ударение (встречается в первой стопе в 9-ти строках) воспринимается как ритмический акцент. В этом положении оказываются слова “тень”, “в звонко-звучной (тишине)” - 2 раза, “всходит”, “звуки” - 2 раза, “тайны”, “с лаской” (в третьей строке ударение на первом слоге в слове “словно” несколько ослаблено). Причем, в положении “двойного акцента” (начало строки и начало строфы) оказываются три слова - “тень” (1 строфа), “всходит” (4-я) и “тайны” (5-я). В дальнейшем, в разделе “Композиция” будут рассмотрены все словесные группы, маркированные тем или иным способом и их художественные функции.

Рифма

Схема рифмовки везде однообразна - рифма перекрестная, с чередованием соответственно женской/мужской клаузул.

Вид рифмы по звучанию и грамматическому составу:

1 строфа

созданий-латаний - точная, бедная, однородная

во сне - стене - точная, богатая (глубокая), однородная

2 строфа

руки-звуки - точная, бедная, однородная

стене-тишине - точная, богатая (усиленная), однородная

3 строфа

киоски-блестки - неточная (ассонанс), однородная

тишине - луне - точная, богатая (усиленная), однородная

4 строфа

обнаженный - полусонно - неточная (приблизительная), неоднородная (причастие, наречие)

луне - ко мне - точная, богатая (усиленная), неоднородная (существительное, местоимение)

5 строфа

созданий -латаний - точная, бедная, однородная

ко мне - стене - точная, богатая (усиленная), неоднородная (существительное, местоимение)

Рифмический рисунок определен преобладанием точной рифмы, цель которой - создать эффект “убаюкивающего” повтора. Здесь выделяются две неточных рифмы “киоски-блестки” и “обнаженный-полусонно”. Нужно сказать, что эти рифмические акценты приходятся на третью и четвертую строфы, являющиеся своеобразной кульминацией развития фантастических видений творческого сознания, о чем еще будет сказано ниже.

Точные рифмы играют в основном роль ритмического и фонического каркаса, в тексте строго выдержана пропорция рифмы “музыкальной” и “музыкально-смысловой”: 2-я и 4-я строки в каждой строфе относится к первому типу рифму, а 1-я и 3-я соответственно ко второму.

Строфа представляет собой традиционный катрен и все пять строф связаны между собой.

Межстрофическая связь посредством рифмы:

во сне (2-я строка) - стене (4-я)

стене (6-я) - тишине (8-я)

тишине (10-я) - луне (12-я)

луне (14-я) - ко мне (16-я)

ко мне (18-я) - стене (20-я) - замыкание на первую строфу (4-я строка)

созданий (1-я, 17-я) - латаний (3-я,19-я) - замыкание 5-й строфы на 1-ю

Эти рифмические повторы внутри стихотворения дополняются повторами строк 4-й, 6-й, 20-й ( “На эмалевой стене”), строк 8-й, 10-й (“В звонко-звучной тишине) и строк 12-й, 14-й (“При лазоревой луне”). Встречаются и повторы отдельных слов вне рифмы внутри строки - в строках 16-й, 18-й (“ластятся”), в 7-й, 15-й (“полусонно”). В 15-й, 17-й строках наблюдается анафора (“звуки”).

Если повторяющаяся сквозная рифма в основном выполняет функцию мелодичности - своеобразного “убаюкивания”, то остальные рифмы не только служат ритмическим и звуковым средством, но и выполняют определенные смысловые функции, вызывая дополнительные ассоциации.

Смысловые ассоциации рифмы:

“Созданий-латаний” - повторяется два раза, и этот повтор имеет несколько функций: отмечает связанность первой и последней строф (кольцевая композиция), вписывается в ритмический рисунок “полусна”, а также сближает эти два слова: “несозданные создания” навеваются игрой тени латаний на стене, связь здесь изначально чисто визуальная, подкрепляемая схожим звучанием.

“Руки-звуки” - процесс письма и звучания накладывается друг на друга, слова сближены через звук “у”, требующий энергичного движения губ (самого активного движения рта при произнесении гласных), там самым графический знак в поэзии изначально приравнивается к музыкальному.

“Киоски-блестки” - яркость визуального образа непосредственно передана через созвучие, прежде всего согласных; прямой понятийный смысл слова “киоски” (фр. “беседки”) отходит на задний план. “Прозрачные киоски” и “блестки” - сближены по общности контекстуального значения таких понятий, как “блеск”, “сияние”, “сверкание”.

“Обнаженный - полусонно” - первое слово в этой паре самое важное, оно является смысловым центром всего стихотворения. “Месяц обнаженный” - фантастический знак творческих видений, нереальность, иллюзорность этого “визионерства” коррелирует с явлением звуков, реющих “полусонно”, подчеркнут общий смысловой контекст сна-иллюзии-мечты, но при этом слово “обнаженный”, как более звучное - знаменует особую пиковую точку ясности-озарения, прозрения, обретения поэтического образа - в этом особом творческом “сне”.