503

502 VII. Формирование материально-технической базы аудиовизуальной

залов. В 2002 г. фирма Вагсо создала электронный цифровой щ. ектор на 17 000 люмен, пригодный для демонстрации кинокарти| в кинотеатре на 1000 мест.

Для получения должного качества система должна иметь можность передавать изображения с большим диапазоном коь._г. ности, т.е. с большим отношением максимального значения яркс_, изображения на экране к минимальному значению. Максимально контрастность изображения определяет качество кинематографич кой системы. Если система обеспечивает возможность получег изображения на экране с контрастностью, равной 500, то качес изображения по этому показателю оценивается как хорошее. Кок_„ но же, отдельные элементы сцены, которые должны быть зафикс! рованы камерой, должны иметь яркость в этом же диапазоне.

Таблица 20.2. Значения световых потоков видеопроекторов и размеры экранов для цифровых электронных кинотеатров

Число	Ширина экрана,		Высота	Световой поток видеопроектора,1
зритель-	м, отношение		экрана,	отношение сторон экрана J
			м	1,33:1		1,78:1
	1,33:1	1,78:1		Бело-	Направ-	Бело-	Напраб
				мато-	ленного	мато-	ленног^
				вый	отраже-	вый	отращ
					ния		ния ...
50	2	2,7	1,5	375	250	500	„, '1 375 f
100	2,7	3,6	2	750	500	1000	750 ,t
200	4	5,4	3	1500	1000	2000	1500 t
400	5,4	7,2	4,3	3000	2000	4000	зооо 1
800	8	10,8	6	6000	4000	8000	5000 i .?!

Для оценки кинематографических систем важным not является количество полутонов, которые может передать систек Кинопленочные системы кинематографа в отношении количес передаваемых полутонов являются идеальными, так как их кс ство оказывается больше, чем может воспринять зритель.

Количество полутонов, которое может быть передано в ци<] ровом кинематографе жестко ограничено и зависит от разря квантования, как показано ниже.

Разряд квантования	6	7	8	9	10	11	12
Число уровней яркости	64	128	256	512	1024	2048	4096

При рассматривании неподвижного изображения постоянщ яркости человек способен различать до 200 полутонов. Однако просмотре кинокартины при переходе от светлых к темным

20. Современные тенденции развития аудиовизуальной техники

нам система кинематографа должна обеспечить существенно боль­шее число уровней яркости.

Если цифровая кинематографическая система имеет 10 разря­дов квантования, т.е. обеспечивает передачу 1024 уровня яркости, то такое количество полутонов соответствует хорошему качеству изображения при оценке по данному показателю. Иногда приме­няются 12 разрядов квантования, которое можно оценивать как отличное. Восьмиразрядная система квантования с 256 уровнями яркости едва соответствует удовлетворительной оценке.

Критериями правильной передачи цвета кинематографичес­кими системами служат, во-первых, цветовой охват, т.е. возмож­ность получения максимально насыщенных цветов, таких, кото­рые в наибольшей мере отличаются от белого и серого и макси­мально приближаются к предельно насыщенным (спектральным) цветам, соответствующим монохроматическому свету с волнами одинаковой длины. Современные кинопленочные и электронные цифровые системы кинематографа позволяют воспроизвести по­давляющее число насыщенных и ненасыщенных цветов, которые встречаются в жизни, за редким исключением.

Во-вторых, качество кинематографической системы определя­ет количество 'цветовых оттенков. В этом отношении кинопле­ночные системы превосходят цифровые электронные потому, что количество цветовых оттенков, которые в них можно передать, превосходит количество цветовых оттенков, которые способен воспринять зритель.

В цифровых электррнных системах максимальное количество цветовых оттенков определяется числом уровней основных трех составляющих яркости: красной, зеленой и синей. В современной цифровой аппаратуре используются 10 разрядов квантования, со­ответствующих 1024 уровням каждой из трех основных составля­ющих яркости: красной, зеленой и синей. Такое количество раз­рядов обеспечивает получение хорошего качества изображения в отношении данного показателя.

При 8-разрядном квантовании, соответствующем 256 уровням каждой из трех составляющих яркости (красной, зеленой, синей), следует оценивать систему, как едва удовлетворительную по дан­ному параметру.

Электронные цифровые системы кинематографа имеют пре­имущество перед кинопленочными в том отношении, что позво­ляют более просто и быстро корректировать цвет изображения в процессе монтажного периода.

504

VII. Формирование материально-технической базы аудиовизуальной i

20. Современные тенденции развития аудиовизуальной техники

505

Кроме рассмотренных таких важнейших показателей, как ра решение, контраст, цвет, при сравнении цифровых электроннь и кинопленочных систем кинематографа необходимо учитывать ! другие показатели.

Устойчивость изображения в современных электронных сие мах кинематографа значительно лучше, чем в применяемых в стоящее время наиболее распространенных системах кинопленок ного кинематографа.

Изображение на экране современного электронного кинс воспринимается зрителями как совершенно стабильное. Зрители замечают какого-либо дрожания изображения. Неустойчивость из ражения часто замечается зрителями в большей части кинотеатров| кинопленочным оборудованием. Эта неустойчивость вызывается гл ным образом колебаниями пленки в кадровом окне кинопроек

Однако в таких кинопленочных системах, как Аймекс (70-и кинопленка) и Максивижн (35-мм кинопленка) колебания изоё ражения настолько малы, что они не замечаются зрителями.

Помехи изображения в виде зернистости, царапин, загрязнен! ухудшают качество изображения в обычных системах киноплено^ ного кинематографа. По мере эксплуатации, износа фильмокога помехи изображения увеличиваются. В цифровых системах эле* ровного кино помехи изображения практически не меняются, го рода преимущество цифровых систем является особенно ным потому, что обеспечивает неограниченное, вечное хранеь кинокартин, представляющих историческую ценность, так как зволяют через достаточно длительные промежутки времени пс довательно снимать цифровые копии кинокартин, практически ухудшая их качества. Хранение кинокартин на кинопленках ог ничено сроками их разрушения. Повторение многократной печа на кинопленках приводит к постепенному ухудшению качества i ражения и затем к полной потере кинокартины.

Скорость передачи видеосигналов является показателем каче изображения в системе электронного кинематографа. Эта вел» на, измеряемая в битах в секунду, характеризует объем инфорл ции, передаваемой системой в единицу времени. Чем выше разр шение системы и число уровней яркости и ее цветовых состав ющих, тем выше скорость передачи видеосигналов. При скор передачи видеосигналов 50 Мбит/с обеспечивается хорошее кач ство изображения.

Качество передачи звука в цифровых электронных систем^ может быть выполнено на высоком уровне так же, как и в киь пленочных системах.

В настоящее время современные цифровые электронные систе­мы кинематографа обеспечивают получение качества изображения и звука, которое практически такое же, как в современных системах кинематографа, основанных на применении 35-мм кинопленки.

Кинопленочные 35-мм системы кинематографа несколько пре­восходят современные электронные системы кинематографа при передаче малых деталей изображения, воспроизведении тонкой структуры поверхности предметов.

В ноябре 2001 г. в США состоялся семинар на тему «Кинема­тограф сегодня и в будущем».

В семинаре участвовали 375 человек, в том числе крупные спе­циалисты по кинотехнике — члены Американского общества ин­женеров кино и телевидения (SMPTE). Участникам семинара были показаны одни и те же кинокартины, снятые как по кинопленоч­ной (35-мм кинопленка), так и по электронной цифровой техно­логиям (стандарт телевидения высокой четкости, микрозеркаль­ная проекция). Оценка была произведена как по цветовому ба­лансу, яркости, контрасту, резкости, так и в целом по качеству изображения. Большинство участников семинара (55%) дали по всем показателям более высокие оценки кинопленочным кинокартинам. Однако 19% более высоко оценили электронные цифровые изоб­ражения, а 26% участников сочли системы равноценными.

В связи с этими оценками многие авторитетные специалисты Голливуда в 2002 г. высказывали мнение, что переход от кинопле­ночного к электронному цифровому кинематографу произойдет пос­ле того, как в основу съемочной, копировальной и проекционной цифровой аппаратуры будет положен не стандарт телевидения вы­сокой четкости с разрешением около 2000 пикселов по горизонта­ли (стандарт 2К), достигнутый к 2002 г., а более высокий стандарт разрешения около 4000 пикселов (стандарт 4К). Однако такая ап­паратура создана лишь как лабораторная, является очень дорогой и ее практическое применение возможно в перспективе. Тем не ме­нее те же специалисты одновременно заявляли, что с каждым го­дом все больше кинокартин будет сниматься и демонстрироваться в кинотеатрах по электронной цифровой технологии в стандарте телевидения высокой четкости с разрешением 2К.

В апреле 2002 г. в США состоялся международный симпо­зиум, на котором было сделано большое число докладов по электронному кинематографу и были показаны в кинотеатре на 1000 мест фрагменты 100 электронных кинокартин, изготовлен­ных в разных странах мира. Несколько высококвалифицированных российских специалистов в области техники кино и телевидения,

506

VII. Формирование материально-технической базы аудиовизуальной

20. Современные тенденции развития аудиовизуальной техники

507

которые приняли участие в симпозиуме, заявили, что качес!_, изображения в электронном кинотеатре было более высоким, чец в обычных кинопленочных кинотеатрах.

20.4. Преимущества и недостатки кинопленочных и цифровых электронных систем кинематографе

В настоящее время темпы внедрения в кинотеатральную и визионную практику цифровых электронных систем кинематог^, фа определяются главным образом экономическими факторами.

Текущие денежные расходы при производстве (съемка и мо цифровых электронных кинокартин как для кинотеатрального, и для телевизионного показа существенно меньше, чем кинопленс ных кинокартин. Экономия может достигать 15—25%. Однако производства электронных кинокартин необходимы существе* затраты на приобретение или аренду нового оборудования.

Существенная экономия денежных затрат достигается как щ производстве копий кинокартин в виде кассет с магнитной ле! той или видеодисков, так и при доставке копий кинокартин | кинотеатры. Кассеты с видеолентой и диски в несколько раз лег, обычных фильмокопий и просто и дешево доставляются в кин<! театры. Проектом стандарта на электронный кинематограф, _f... работанным группой специалистов ряда стран, созданной Амер*. канским обществом инженеров кино и телевидения, предусмоЗ рены доставка копий кинокартин в электронные кинотеатры в виде кассет с видеолентами, так и видеодисков, а также по бельным линиям и через космические спутники.

Наиболее сложной в экономическом аспекте является проблем оснащения кинотеатров цифровой проекционной аппаратурой, ___s торая в настоящее время в 2—3 раза дороже, а иногда и выше, че обычная 35-мм кинопроекционная аппаратура. Технический нал в электронных кинотеатрах должен быть более квалиф* ванным и выше оплачиваемым, чем в кинопленочных кинотеат Значительно более дорогими, чем широко применяемые в нас_, щее время аналоговые телевизоры, являются и цифровые телевиз^ ры. Огромное количество кинотеатров, принадлежащих частным вл^ дельцам, многие из которых очень ограничены в своих матер* ных возможностях, по-видимому, станет причиной достаточно ме. ленного полного перехода на цифровые системы кинематографа.

По этой же причине ожидается широкое применение гибр* ных систем кинематографа, так как в настоящее время соз

сравнительно дешевые технические средства для перехода от циф­ровых к нецифровым звеньям кинематографических и телевизи­онных процессов и перехода в обратном направлении.

В будущем при передаче сигналов кинокартин через косми­ческие спутники экономический эффект можно ожидать только при создании огромной сети кинотеатров, оснащенных специали­зированной техникой. Такая проблема может быть решена на го­сударственном уровне.

Видеокамеры, камкордеры для съемки кинокартин

В последние годы в США, Западной Европе и Японии были созданы комплексы технических средств для нескольких систем электронного цифрового кинематографа, позволяющие достигнуть высокого уровня качества изображения, сравнимого с уровнем, достижимым в современных системах кинематографа, которые основаны на применении кинопленки шириной 35 мм.

В современных системах электронного кинематографа для производства электронных цифровых кинокартин, их съемки и монтажа используется техника, основанная на стандартах телеви­дения высокой четкости (ТВЧ). Эта техника производится многи­ми фирмами и ее различные типы часто значительно отличаются.

Трудно рекомендовать как наиболее предпочтительные какие-либо конкретные типы аппаратуры и фирмы-изготовители, так как непрерывно создаются все новые и новые образцы и вперед выходят то одни то другие фирмы.

Поэтому окончательный выбор той или иной аппаратуры следу­ет делать с учетом комплекса факторов в каждом конкретном случае.

Однако следует помнить, что уже при предварительном выбо­ре аппаратуры необходимо не переходить за пределы предельно допустимых значений разрешения и квантования.

Ниже приведены основные данные аппаратуры, используе­мой для производства цифровых кинокартин для кинотеатров и телевидения.

Видеокамера. Тип Multiformat HDTV. Изготовитель: фирма Tomson Multimedia Solutions

Назначение Телевизионная система ТВЧ

Отношение сторон кадра 1,78: 1 (16:9), 1,33:1 (4:3), 2,37:1

Форматы дискретизации 1080Р, 720Р/480Р (прогрессив-

изображения нал развертка)

10801, 4801 (чересстрочная раз­вертка)

Разрешение камеры в целом, 865 х 485 для форматов 1080Р, включая оптику 1,78:1

508