6. Які реалістичні тенденції властиві прозі Панаса Мирного?

а) аналіз конкретних подій;

б) містичні та готичні мотиви;

в) дослідження життєвої долі персонажа від народження і до смерті;

г) філософські роздуми щодо сенсу буття героїв.

7. Образ „маленької людини” показаний у творі Панаса Мирного:

а) „Лихий попутав”;

б) „Повія”;

в) „Жидівка”;

г) „П’яниця”.

8. Хто з героїв творів Панаса Мирного є „пропащою силою”?:

а) Іван Ливадний („П’яниця”);

б) Христя Притика („Повія”);

в) Чіпка Вареник („Хіба ревуть воли, як ясла повні?”);

г) Тимофій Жук („Лихі люди”).

9. Хто є автором фундаментального дослідження творчості Тараса Шевченка „Тарас Шевченко-Грушівський. Хроніка його життя”:

а) Олена Пчілка;

б) Іван Франко;

в) І. Нечуй-Левицький;

г) О. Кониський.

10. Олена Пчілка є засновницею літературного гуртка:

а) „Громадський друг”;

б) „Літературно-артистическое общество”;

в) „Плеяда”;

г) „Рідний край”.

11. У яких творах Б. Грінченко використовує інонаціональні теми і сюжети?

а) „Поема про білу сорочку”;

б) „Смерть отаманова”;

в) „Беатріче Ченчі”;

г) „Галіма”.

12. Хто входив до складу першої української трупи у 1882 році?

а) М. Садовський;

б)М. Старицький;

в) П. Саксаганський;

г) І. Карпенко-Карий.

13. Про якого героя п’єси М. Кропивницького Іван Франко писав, що це „сумна історія руйнування бідних людей через одного деруна, лихваря, правдивого „кулака-мироїда”?

а) Терентія Пузиря;

б) Герасима Калитку;

в) Йосипа Бичка;

г) ( имрося Жлудя.

14. Заслугою яких трьох видатних діячів української культури 80-х років XIX століття, за словами І. Франка, стала організація української театральної справи?

а) М. Старицький, М. Садовський, М. Заньковецька;

б) М. Старицький, М. Кропивницький, І. Тобілевич;

в) М. Садовський, П. Саксаганський, І. Карпенко-Карий;

г) М. Кропивницький, М. Садовський, П. Саксаганський.

15. У яких поезія М. Старицького центральним є образ України?

а) „До України”;

б) „Швачка”;

в) „Нема правди”;

г) „Поету”.

16. Визначте жанр п’єси „Ой не ходи, Грицю, та й на вечорниці” М. Старицького:

а) соціально-психологічна драма;

б) історична драма;

в) соціально-побутова драма;

г) драматична поема.

17. Про якого видатного театрального діяча І. Франко писав: „Він був одним із батьків новочасного українського театру, визначним артистом та при тім великим драматургом, якому рівного не мас наша література та якому щодо ширини і багатства творчості, артистичного викінчення і глибокого продумання тем, бистрої обсервації життя та якісного і широкого світогляду не дорівнює ані один із сучасних драматургів не тільки Росії, Але й інших словянських народів”?

а) М. Старицького;

б)М. Кропивницький;

в) І. Карпенко-Карий;

г) М. Садовський.

18. Визначте жанр п’єси „Сто і исяч” І. Карпенка-Карого:

а) комедія;

б) трагедія;

в) трагікомедія;

г) побутова драма.

2. ВАРІАНТ

1. Кому належать слова: ,Діячі нового покоління не вискочили в повнім оружжі на сцену, мов Афіна з Зевсової голови. Вони були літьми своєї епохи, дітьми української або галицько-руської суспільності і мусили також у більшій або меншій мірі - відповідно до своїх індивідуальних сил і обставин - підлягати основним течіям тої суспільності”?

а) І. Франкові;

б) М. Грушевському;

в) С. Єфремову;

г) І. Нечую-Левицькому.

2. Опонентами М. Драгоманова щодо його оцінки стану і перспектив розвитку української літератури були:

а) І. Білик, О. Терлецький, В. Навроцький;

б) П. Куліш, Т. Рильський, В. Антонович;

в) О. Огоновський, М. Подолинський;

г) І. Нсчуй-Левицький, О. Кониський, В. Барвінський.

3. Які нові явища пореформеної епохи відкриває І. Нечуй- Левицький в українській прозі 70-х - 90-х років XIX століття?

а) яскраві картини селянського побуту;

б) тяжке становище жінки-кріпачки;

в) початки формування робітничого класу;

г) мальовниче природне середовище.

4. Нові в українській прозі 70-х - 90-х років XIX століття малюнки фабричного побуту й праці відтворені у творах:

а) „Микола Джеря”;

б) „Дві московки”;

в) „Кайдашева сім’я”;

г) „Бурлачка.

5. „Але Іван не дивився в той бік. Ймив стару за шию і пустився з нею в танець. — Польки мені грай, по-панцьки, мам гроші! Люди задеревіли, а Іван іермосив жінкою, як би не мав уже гадки пустити її живу і рук. Вбігли сини і силоміць винесли обоїх із хати. На подвір'ю Інші іанцніваи дальше якоїсь польки, а Іваниха обчепилася руками порога і при »їдала: — Ото-мси ті віходила, ото-мси ті вігризла оцими ногами! І все рукою показувала в повітрю, як глибоко вона той поріг виходила...Він ішов зі старою, згорблений, в цайговім, сивім одінню і щохвиля танцював польки” (Опис танцю Івана Дідуха („Камінний хрест” В. Стефаник)). Хто із героїв творів Нечуя- Левицького теж у танці переживає аналогічний момент отверезіння душі і протесту духу?

а) Василина („Бурлачка”);

б) Микола Джеря;

в) Карпо Кайдаш („Кайдашева сім’я”);

г) Віктор Комашко („Над Чорним морем”).