Картинки с выставки

1874 год, Париж. На втором этаже здания, на углу улицы Дону и бульвара Капуцинок состоялась первая групповая выставка художников, названных позднее 1) «_________________». Собрали 165 работ. Сезанн дал 2-3 пейзажа и «Новую Олимпию»; 10 картин, рисунков и пастелей, изображающих танцовщиц и прачек, предложил художник 2) ___________________. Клод Моне – 5 картин и среди них одну под названием 3) «__________________________», давшую впоследствии повод не только вволю поиздеваться официальной критике, но и возможность терминологически обозначить новый язык искусства.

Вначале выставка, видимо, хорошо посещалась, но публика ходила туда главным образом посмеяться. Кто-то пустил анекдот, что метод этих художников состоит в том, что пистолет заряжается несколькими тюбиками краски, после чего из него стреляют в холст и завершают работу над картиной подписью. 25 сентября в газете «Charivari» появилась статья, подписанная Луи Леруа, подытоживающая позицию не только ее автора, но и широкой публики. С иронией журналист поведал о том, что новых художников не интересуют более 4) ____________________ и исторические сюжеты; их излюбленный жанр - 5) ______________________, а работе в мастерской они предпочитают 6) ______________________. Равнодушны авторы картин и к их композиционному решению; единственным средством выразительности считают они 7) ______________. А как бедны и монотонны названия картин! Вот, например, у К.Моне: 8) «___________________», 9) «____________________», 10) «_____________________».

Увы, не ведал наш ироничный журналист о дальнейшей судьбе осмеянных им художников. О том, что впереди еще будет немало выставок, и что идеи нового изобразительного языка будут востребованы молодым поколением художников- пуантилистов 11) _________________ и 12) _________________.

Ставшее же случайным открытие еще одного дополнительного свойства цвета, которое сделали в конце XIX века 13) __________ и 14) ____________, будет продолжено и развито в творческой практике художников – 15) «____________________»: 16) __________________, 17) _____________________, 18) _____________________.

Башня Галатеи

Последние пять лет своей жизни великий испанец 1) _________________________ провел в старой башне, названной им Башня Галатеи. Оплакивая умершую в 1982 году жену – 2) ___________________ – вечную спутницу и музу, художник предавался воспоминаниям.

Вот первая персональная выставка, а ему всего 3) _________лет, вот первая совместная работа с Бунюэлем над сценарием фильма 4) ____________________________. Благодаря премьере этого фильма, состоявшейся в Париже в 1928 году, произошла знаковая для него встреча с 5) ______________________ – основателем и лидером нового художественного направления в искусстве, корнями уходящего в дадаизм. В новой эстетике художника привлекали такие принципы, как:

6)____________________________________________,

7)____________________________________________,

8)____________________________________________.

Именно эти эстетические особенности нового искусства позволили ему создать свой неповторимый стиль, воплотившийся в некоторых работах, например: 9) _____________________________ и 10) ___________________________________. Нигилист, неустанно заявлявший о собственной гениальности, безбожник и мистификатор, он выразил свое кредо в автобиографической книге 11) ________________________________, а свое отношение к художественной традиции в иллюстрациях к канонизированным текстам 12) _____________________.

Розовый фасад Башни Галатеи, усыпанный буханками хлеба и увенчанный гигантскими яйцами, и сегодня, спустя 20 лет после смерти художника, напоминает о маге эпатажа. Его слава и при жизни и после смерти затмевает и имя немецкого художника-единомышленника, автора «Целебеса» 13) ______________________, и имя отца-прародителя дадаизма француза 14) ____________________.