Олдингтон
Олдингтон смерть героя. Он англичанин, представитель потерянного поколения. 29 год вышел роман. Начинает свою лит карьеру до 1войны, как поэт, был близок кружку анг поэтов-авангардистов. - Элиот... переломным в его судьбе стала война: прошел ее до конца. В самые последние дни войны принялся за роман, меняется - от авангарда к почти авангарду (не-авангард). Сам Олд трактует этот тхт как выходящий за рамки романа. Нравств долг перед теми, кто не пережил войну, эта книга - создание этого долга. Олд пытается уйти от автобиограф, выступает как биограф Джорджа Уинтерборна. В самом назва сложная игра: сарказм по поводу штампов - каждый погибший = герой, против героизации войны. В смерти У. нет ничего героич - толи форма самоуб-ва толи нет? Возвращаться ему было некуда. Смерть У. бессмысленна, как сама война. Олд более трезв, ядовит, антивоене, установки эти выдерживает от и до (в отл от ремарка). Но здесь более широкая интерпрет - неслучайно густота миф соответствий, иронич тональностей. У - Ахилл, Аякс... сравнивается с патроклом. Мифол в конце романа - стихотворен. Илиада: старш созерц ахейцев, старики пережили войну, они живут призраками. Момент прощания выводит антич тему: всплывая в конце романа, иначе подсвечивают назву. В каком-то отношении У. герой. Странная особенность - 3/4 романа отданы довоенной жизни Джорджа. в отлич от коллег Олд начин био героя с биогр отца, и даже деда и бабки.. прием обусл греч этикой - рассказ откуда появился герой. Это нужно олду для того, чтоб показать, что вона началась задолго до 1914 (другие цели чем у греков). Война - закомерное следствие проц-в, которые начались еще в 19м веке., война кажется неизбежной. Для У. она кажется спасением от безвых ситуац мирного времени. Он бежит в войну. Олд показ связь поколений: эта связь обнаж их типичность условность героев, выражает типичное поколение своего времени. Рн начинается с портрета родителей - реакция на смерть У. - равнодушие. Миссис У. в момент свидания со своим любовником получает известие о смерти сына, она пользуется смертью, чтоб разыграть драм сцену. Она разыгрывает фальшивую сцену горя. "Гнусные гунны убили". Получает даже эротическое удовольствие - возбуждение - пробуждение сверхчувственности. По-своему омерзителен папаша - богомольный ханжа. он упал на колени, стал горячо молиться... но поскольку неудобно потом решил преклонить колени в спальне на молитвен скамью. В итоге дал волю чувствам и с удовольствием провел вечер. Дед ибабка выглядят еще хуже: дражайшая матушка - садистка.. невестка в итоге станосится отличной сукой - у нее просто нет выбора. Добрейший папаша сек Джор Огеста раз в месяц, ибо в библии сказано. Самая главная вина в поколении отцов - не попытаться ничего изменить, хотя черты бунта есть. Огест бунтует против карьеры адвоката - литература и тп. Изабелла - вся энергия в поиск любовников. = Жалкий бунт, который ничего не дает. Портрет викторианской эпохи (с офиц тз, сама-ый удобный, комфорт период совр истор, добропорядоч, мораль во главе угла), но это фальшь, никто не знает, что происходит за стенами. портреты поколений связаны с портретами англии - добрая старая англий да поразит тебя силифис старая сука). Сама соц среда устанавливает нормы поведения, которым проще подчинится, чем бунтовать. всем глубоко безразлично что происходит за этой внешней формой. Семьи, которые способны искалечить душу ребенка, завершает калечить соц институт (школа и тп). Школа со своими традициями - культ армии, спортсмена. Зад империи, который получает пинка = эти добрые малые(кодекс джентльмена, подставл зад во всех точках колониальной империи). Армия сделает человеком, армия сделала его трупом. Олд издевается над лозунгом. Дж не хватает дисциплины. Поколение У. отлич от предыдущ - пытается что-то изменить. Хотя начит Фрейда и Элиса пытаются применить на практике и в итоге не выходит- любовная история. элизабет - сторонница теории свободной любви. хорошо работает, пока только она ей пользуется. У. восприявший эту теорию за чистую монету, завязал связь с Фанни. Элизабет не знала. Джордж сбегает на войну это тоже смешной бунт, жалкий, но попытка разрушить ложь, в которой жили предкию По мнен Олда женщины виноваты. Это поколение симпатичнее, чем поколение предков. Армия, война вопреки ожидан Дж не способна что-то решить, изменить. Есть типолог черты жанра в рнах у потер поколения - мотив возвращения (в отпуск и тп, чтоб показать, что возвращ некуда). Герои Ремарка - превосх над отцами. У Олд нет намека на такое. армия достоинства интел/нравств не добавляет. Дж - художник, приезж в отпуск, поражает мертвостью, отупением (деградация из-за армии). Армия не решает пробелму личной жизни. фанни и Элиз продолж сражаться, пч соперницы, Дж не очень-то нужен. Армия ничего не дает, война ничего не дает, забирает только: нельзя ничего найти, что бы могло оправдать войну. Война не выглядит против предыдущ жизни Дж, а продолжением. С тз Олдвойна началась задолго до 1й мир войны, война всех против всех - викторианское общво натравило людей др на др. Нет непреодолим границ: есть мирное время и война, здесь нет. Ложь и там и там. Эти пространства изоморфны. Олд вписывает войну в контекст, ен противопоставляет. Беспросветная теория. Дж некуда возвращ. На войне ничего не приобрел, решения не нашел. погиб в последние дни войны, смерть - лучший выход. Авт отдает долг тем,кто уер, а с др ст мб завидует. Быть может - это лучшая судьба для тех, кто прошел войну. У - рожденный зимой, ассоц с Христом. смерть неискупительная , не обеспечивает спасенья, нет надежды на воскресенье, берет грехи времени своего поколения и предыдущего. Жанровая природа первого романа Олдингтона довольно неоднозначна. Сам автор, как мы знаем, назвал его "джазовым романом" [41, c.5], имея в виду форму изложения. "Эта книга, - писал он в письме к Олкотту Гловеру, - не создание романиста-профессионала. Она, видимо, вовсе и не роман. Фигура рассказчика понадобилась автору прежде всего затем, чтобы придать судьбе героя обобщающее значение. Благодаря этому приему, образ Джорджа Уинтерборна обретает символический смысл. Его трагедия - это трагедия целого поколения.Рассказчик понадобился автору и для того, чтобы с его помощью провести грань между собой и героем, особенно отчетливую между собой конца 20-х годов, своим "Я" предвоенных и военных лет. Как ни близок рассказчик Джорджу Уинтерборну, он не сливается с ним в едином лице.