Зарисовка: дом сто архитектора а. Лангмана
№15
Неорусский стиль как национальное выражение модерна
Неорусский стиль
Если в Европе в сражении с эклектикой не было могущественнее стиля, чем модерн, то в России за возвращение чистоты стиля боролись сразу три направления: модерн, неоклассицизм и неорусский стиль.
До появления неорусского стиля в России уже были попытки стилистического обновления на основе византийских истоков древнерусской архитектуры. Попытки создания национального стиля предпринимались уже с середины XIX века, то есть одновременнно с появлением во всем мире эклектики. Но эти поиски долгое время не были успешными. Произведения в так называемом русском стиле, как писал Грабарь, «выжимание из себя во что бы то ни стало русского духа» приводили лишь к сухому и точному копированию элементов. Русский стиль представлял собой откровенную стилизацию, не имеющую высокой художественной ценности.
Ситуация в корне поменялась в конце XIX века с появлением неорусского стиля. Отличительная черта нового национального стиля была в выборе ориентира в стилизации. Русский стиль ориентировался на официальную архитектуру допетровского периода, а неорусский стиль — на древнее народное творчество. Но главное заключалось в том, что создателями неорусского стиля были не архитекторы (как это случилось с русским стилем), а художники, над которыми не довлел груз архитектурных традиций, правил и канонов. Абсолютно свежий взгляд через призму художественного, а не архитектурного опыта и уровень талантов авторитетных создателей вывел неорусский стиль на высокий эстетический уровень. Это тот редкий случай, когда стилизация перестает ею быть и становится на ту же ступень, что и оригинал. Такое глубокое проникновение в характер духа всего народного творчества мог возникнуть лишь при участии действительно выдающихся личностей, какими были представители Абрамцевского кружка и мастерских в Талашкине.
М.Гинзбург
В 1923 опубликовал доклад «Ритм в архитектуре», а в 1924 — книгу «Стиль и эпоха». В ней Гинзбург прогнозирует пути развития современной архитектуры, её связи с техническим прогрессом и социальными изменениями. Эти работы во многом способствовали созданию теоретической основы конструктивизма, который вскоре оформился как самостоятельное архитектурное направление. В 1925 Гинзбург и братья Веснины организовывают Объединение современных архитекторов, в которое вошли ведущие конструктивисты.
Одновременно с теоретической работой Гинзбург в первой половине 1920-х гг. создаёт проекты Дворца труда, Дома текстилей, Крытого рынка, Дома Оргаметалла, Дома Русгерторга (все в Москве), Дома Советов в Махачкале, Дома правительства в Алма-Ате. Во второй половине 1920-х он занимается преимущественно проблемами жилья: строит жилой дом сотрудников Госстраха на Малой Бронной (1926-27, совместно с В. Владимировым), жилой дом-коммуну Наркомфина с обобществлённым коммунально-бытовым обслуживанием на Новинском бульваре (1928-29, совместно с И. Милинисом).
На рубеже 1920-30-х гг. Гинзбург увлекается идеями дезурбанизации и принимает участие в проектировании «Зелёного города» — большого жилого района в предместьях Москвы. В начале 1930-х гг. возглавляет группу проектировщиков, работавшую над проектом районной планировки Южного берега Крыма. По проекту Гинзбурга строится санаторий Наркомтяжпрома им. Серго Орджоникидзе в Кисловодске (1935-37).
В годы Великой Отечественной войны Гинзбург возглавляет в Академии архитектуры сектор типизации и индустриализации строительства, а в 1943 проектирует и строит жилой поселок для горняков Подмосковного угольного бассейна. Одной из последних работ Гинзбурга был проект восстановления разрушенного фашистами Севастополя (1943-44).