3. Классическая схема новостного сюжета:
- стэндап с началом рассказа о событии
- закадровый текст с продолжение рассказа
- синхрон или несколько синхронов с места событий
- закадровый текст, в котором заканчивается изложение информации
- стэндап с выводами и прогнозами.
Но следует помнить, отклонение от этой схемы может сделать ваш сюжет более креативным, а может и сделать его неполноценным. Стоит экспериментировать. Можно добавлять музыку фоном в сюжет, главное чтобы она не содержала текст или вокал, это будет отвлекать от текста сюжета. Так же следует уменьшать громкость музыки, когда в сюжете звучит текст, еще больше – когда синхрон, и еще больше – когда интершум. Зачастую хорошие сюжеты могут терпеть поражение из-за неправильно отрегулированного звука. Следует не забывать о том, что амплитуда звука должна колеблется между -6 и 0.
4. Этапы производства телевизионного сюжета
Из кинематографа в телевидение пришла идея выделять три основных блока:
- пре-продакшн – деятельность, предшествующая съемке;
- продакшн – непосредственно съемка;
- пост-продакшн – этапы обработки материала и подготовки его к выходу в эфир.
Пре-продакшн:
1. выработка идеи или получение задания. Другими словами определение информационного повода для сюжета.
2. сбор информации, которая может понадобиться для создания сюжета: поиск в интернете, изучение пресс-релизов, ранее снятых на эту тему сюжетов и т.п. Так же следует изучить сопутствующую событию информацию (доп. сведения об участниках, об аналогичных событиях и т.п.)
3. разработка общего замысла сюжета.
В рамках концепции следует понять:
- зачем снимается сюжет,
- о чем будет сюжет (фабула),
- какова будет основная идея сюжета,
- кого, что, где и когда следует снять, чтобы эту идею проиллюстрировать.
Концепцию репортер обязан разработать до начала съемок, хотя в процессе замысел может быть серьезно скорректирован. Однако никогда не следует выезжать на съемки «с пустой головой».
4. обсуждение замысла с редактором и оператором(руководителем региона и руководителем медиа-отдела).
5. обеспечение условий на съемочной площадке.
- парковка транспорта, доступ к месту съемки;
- необходимые разрешения на доступ к месту съемки;
- запасной вариант места съемки на случай плохой погоды;
- взаимодействие с конкурентами, если событие снимают несколько камер;
- питание, если далеко ехать, съемка продолжительная или приходится на обеденное время.
Продакшн:
Сьемка. Сюда входит набор видеоматериала, синхронов, стендап (если есть), информация.
Тут следует уделить внимание теме взаимодействия репортера и оператора и разобрать, кто что должен делать на съемочной площадке.
Главная задача репортера на съемке – сбор информации.
Это значит:
- фиксировать факты;
- задавать вопросы свидетелям, экспертам и участникам, записывать с ними синхроны;
- находить важные документы и артефакты;
- выискивать интересные подробности, детали;
- определить основной конфликт для будущего сюжета;
- проникнуться духом, эмоциями события, чтобы придумать историю.
Теоретически репортер не должен заботиться о видеоряде. Это задача профессионального оператора. Независимо от умелости, репортер должен заботиться о том, чтобы оператор стал его единомышленником. По опыту известно: если это произошло, уровень мастерства оператора резко возрастает. Работает высокая мотивация.
Главная задача оператора – обеспечить хороший видеоряд. Это значит:
- Сначала следует снять все активные фазы события или ситуации, которые могут быстро закончиться и больше не повториться.
- Синхроны в начале съемки можно снимать, если герои могут уехать или стать недоступными, а также если событие еще не началось и синхрон носит характер комментария, а не впечатления. В остальных случаях синхроны записываются, когда ясна суть события.
- Следует снять как можно больше планов, которые показывают развитие события или его экстремальность.
- Следует снять адресные общие планы, или «географию», которые дают понять, где происходит событие. Желательно снять с нескольких точек.
- Следует снять «перебивки» для синхронов. Обычно на эту роль годятся элементы костюма героя, руки и глаза крупным планом, а также детали фона за его спиной.
- Не следует снимать панорамы и отъезды-наезды, если вы делаете стандартный новостной сюжет телевизионного формата. Как правило, в новостях используют статичные кадры. Исключения можно пересчитать по пальцам.
- Съемки следует производить со штатива. Исключением являются а) оперативная съемка – погоня, прорыв на объект и т.п.; б) съемка скрытой камерой; в) съемка в толпе; г) съемка там, где негде поставить штатив (по колено в воде или в собачьей конуре); д) если качание или дрожание камеры используется как выразительное средство.
- Нужны интересные лайфы.
- Нужны первый и последний кадры. (!!!)
- Следует снимать без компульсива, в среднем на 1 минуту эфира примерно 6-10 минут исходного материала.
Общие правила поведения репортера во время съемки
- В случае если на месте съемки кому-то требуется помощь (медицинская и т.п.), надо сначала снимать, а потом помогать.
- Место репортера – рядом с оператором. В кадр лезть не надо.
- Если на съемке работают несколько конкурирующих компаний, нужно обязательно найти какой-то эксклюзив: интересного очевидца, которого не заметили конкуренты, говорящую деталь и т.п.
- На брифингах, когда собирается несколько камер, нужно быть взаимно вежливыми и помогать друг другу, например, подержать несколько микрофонов.
- Нельзя есть во время съемки, в том числе на презентациях. Можно выпить воды или сока.
Общие правила взаимодействия с оператором.
- Оператор должен иметь четкое представление о будущем сюжете. Нужно рассказать ему обо всем, что будет происходить на месте съемки, и о том, на что обратить особое внимание.
- Не следует оставлять оператора в одиночестве. Всегда нужно:
а) помогать оператору проходить в труднодоступные места, преодолевать возможные заграждения, входить в здания, взбираться на Высокие объекты,
б) следить за тем, чтобы никто не мешал оператору при проведении съемок, ограждать его от возможной опасности,
в) отвлекать внимание тех (как правило, всякие маленькие начальнички), кто намеренно пытается помешать съемкам, чтобы оператор мог снять хоть что-то,
г) помогать оператору находить интересные планы для съемок и делать все, чтобы он не упустил чего-то важного из происходящего вокруг,
д) помогать оператору при смене кассеты, батарей, подключении микрофонов и перемещении штатива.
- Во время съемки заседания или мероприятия с большим числом присутствующих нужно всегда находиться в зоне видимости оператора. Это нужно, в частности, для руководства записью синхронов. Обычно используется система знаков:
а) описывание рукой или пальцем круга – «пишем»;
б) крест руками или пальцами – «стоп, достаточно»;
в) указывание пальцем на ухо и вверх – «важен звук»;
г) указывание пальцем на ухо отрицательное покачивание головой – «синхрон не нужен, достаточно картинки»;
д) указательный палец вверх – «внимание, ждем».
- Важно наблюдать за тем, что снимает оператор. Во-первых, это поможет уже по дороге в редакцию приступить к написанию сюжета с учетом видео.
- Некоторым операторам полезно напоминать о необходимости «перебивок».
- Не нужно торопить оператора, отвлекать разговорами и ставить абстрактные задачи.
- После окончания съемок нужно спросить оператора, снял ли он все, что надо, не нужно ли что-то переснять.
Пост-продакшн:
Просмотр снятого видео.
Расшифровка стендапа и синхронов. (перенос на бумагу или в компьютер текста, который войдет в сюжет)
Написание сюжетной линии и закадрового текста.
Саморедактирование
Вычитывание текста вместе с редактором
Начитка закадрового текста
Монтаж (видео, звук!!!)
Отсмотр готового сюжета, проверка качества и правильности всех титров