rol_nauki_v_razvitii_obshchestva_sbornik_statey_mezhdunarodn

постановщиками, но и авторами. Им приходиться сочинять хореографическое произведение, самим находить и идею, и драматургическое построение, рисунок, и танцевальное выражение.

Формулируя требования к репертуару детских хореографических коллективов, можно сказать, что постановки обязаны удовлетворять трём главным требованиям: идейности, художественности и доступности. Художественная ценность хореографической постановки определяется значимостью идейного замысла, глубиной чувства и равноценной им формой выражения.

Любая постановка, как правило, делается для данного коллектива, в расчёте на определённых исполнителей, с учётом возраста и степени подготовленности детей. Так в «Эдельвейсе» все обучающиеся с 7 до 17 лет разделены на пять возрастных групп. И каждой группе подбирается музыкальный и танцевальный материал в соответствии с возрастом и физической подготовкой, а также учитываются интересы учащихся и их стилевую направленность в области хореографии. Например, дети среднего школьного возраста очень интересуются движениями уличного танца, а дети постарше уже свободно овладевают техникой джаз-модерн танца.

На занятиях детского хореографического коллектива постановке танцев отводится значительное место. Освоение детьми танцевальных постановок и исполнение их перед зрителями представляет собой как бы итог работы детского объединения. Весь процесс постановки танца предоставляет большие возможности для воспитания учащихся и для их художественного роста. Танцевальная постановка и методика работы над постановкой определяются в первую очередь педагогическими задачами – воспитать сознательное отношение ребёнка к себе и к окружающей действительности, развить творческие способности детей, дать прочные и достаточные навыки в области танцевального искусства, а главное воспитать правильно ориентированную личность в условиях данного социума.

Постановка танца – это результат совместной деятельности педагога и обучающихся. В детском хореографическом коллективе «Эдельвейс» с этой целью применяются разнообразные методические приемы: показ, образец (правильное выполнение движений), объяснение (способствует развитию умственной деятельности), музыкальное сопровождение (захватывает детей мелодией танца, пробуждает желание его выполнять); воспитание подсознательной деятельности (накопление эмоционально-положительных впечатлений: зрительных, слуховых, чувственных), активизация творческого мышления детей, развитие их творческого воображения и фантазии, эстетических чувств, творческой инициативы и самостоятельности, которое способствует формированию заинтересованности не только задачей, но и всем учебно-воспитательным процессом. Важную роль в реализации творческих задач играет благоприятная эмоциональная атмосфера, в которой дети работают радостно и непринужденно.

Конечный результат творческой деятельности, имеет важное социальнопедагогическое значение. Участие в концертах, фестивалях, различных конкурсах приучает детей к дисциплине, терпению, воспитывает целеустремлённость, самообладание, учит достойно принимать неудачи и радоваться победам, так же дети получают множество новых эмоциональных переживаний, впечатлений, приобретают новые знания и новый опыт в общении.

Концертная деятельность хореографического коллектива «Эдельвейс» насыщенна и разнообразна, связана с различными патриотическими и историческими

221

праздниками и торжествами в городе и крае. Коллектив принимает участие в таких мероприятиях, как День города, День Победы, День защиты ребёнка, новогодние праздники и во многих других. Коллектив сотрудничает с Благотворительными Фондами. Ежегодно принимает участие в различных конкурсах и фестивалях, проводимых в городе, крае, а так же выезжает на конкурсы международного уровня. Вся концертная деятельность коллектива благотворно влияет на воспитание подрастающего поколения.

Отдельно хотелось бы выделить роль педагога в воспитании личности ребёнка. Оптимальное функционирование педагогического процесса в творческом объединении обеспечивается способностью и умением педагога «притягивать талантом», привлекать детей к собственной системе ценностей, насыщать воспитательный процесс творческой деятельностью, которая имеет важное духовное и социальное значение. Для руководителя танцевального коллектива кроме этого, не менее важным результатом является развитие личностных качеств воспитанников, их умение достигать цели, прилагать к этому определенные усилия – духовные, физические, морально-психологические. Именно этим и объясняется характер творческого и педагогического процесса в танцевальном коллективе, который наполнен глубоким личностно ориентированным и социальным содержанием.

Таким образом, эффективный педагогический процесс, который способствует воспитанию развитой личности детей в хореографическом коллективе, зависит от многих факторов: цели, задач, личности педагога, учебно-творческой и концертноисполнительской деятельности, взаимоотношений между педагогом и участниками, традиций коллектива, положительного психолого-педагогического климата.

Список используемой литературы

1.Возрастная психология: детство, отрочество, юность. / Сост. и науч. ред. В.С. Мухина, А.А. Хвостов. – М., 2001.

2.Бочкарёва, Н.И. Ритмика и хореография: учебно-методический комплекс для хореографических отделений общеобразовательных школ, гимназий, ДМШ, школ искусств, детских садов – Кемерово, 2000.

3.Пуляева Л.Е. Некоторые аспекты методики работы с детьми в хореографическом коллективе. – Тамбов, 2001.

4.Янаева Н.Н. Хореография. – М., 2004.

5.http://festival.1september.ru/articles/602763/ (последнее обращение: 28.02.2014).

©Е.В. Орлова, Л.В. Тулаева, 2014

222

АРХИТЕКТУРА

УДК 726

М.С. Пысларь

преподаватель художественно-графического факультета Смоленский государственный университет г. Смоленск, Российская Федерация

СМОЛЕНСКИЙ СВЯТО-УСПЕНСКИЙ КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР - ЖЕМЧУЖИЧА РУССКОГО БАРОККО XVII-XVIII ВЕКОВ

Соборы относятся к типу культовых сооружений, специально возведенных для богослужений и различных религиозных обрядов. Создаются по строгим принципам отражающихся в композиционных приемах планировки, внешнем убранстве и решении интерьеров.

ВXVIII в. стиль барокко в России имел ярко выраженные самобытные национальные особенности благодаря преемственности композиционных декоративных приемов русского зодчества XVII - начала XVIII в. Нарядная полихромия зданий, выразительная пластичность архитектурных образов и вместе с тем простота планировочной и объемно-пространственной композиции сооружения, свойственные лучшим произведениям московского барокко XVII в., нашли также воплощение в русской архитектуре середины XVIII в.

Для сопоставления уместно вспомнить церкви Успения на Покрове в Москве, Троицы в Троице-Лыкове, Спаса в с.Уборы, Рождественскую («Строгановскую») в Нижнем Новгороде, Успенские соборы в Рязани, Астрахани и пр. В этих архитектурных произведениях декоративный убор не затмевает тектоническую основу зданий, что так характерно для дворцовых и культовых сооружений середины XVIII в [1, с.313].

Свято-Успенский кафедральный собор – это сердце Смоленска, это символ Смоленска, его визитная карточка. Искусствовед В.В. Косточкин в книге «Старым Смоленским трактом» посвящает Успенскому собору, возвышающемуся на Соборной горе, восторженные строки: « В общей панораме Смоленска Успенский собор играет главенствующую роль. Словно корабль над волнами моря, парит это колоссальное сооружение над городом. Ярко блестят на солнце его золоченые, как бы взмывшие в небеса главы. Подобно Троицкому собору в Пскове, величаво поднялся он над широко раскинувшимися строениями. Без Успенского собора Смоленск так же немыслим, как Египет без пирамид, Афины без Акрополя, НьюЙорк без небоскребов» [5, с.127].

Успенский собор относится к числу наиболее величественных храмов России. Возведен в память о героической обороне Смоленска 1609–1611 годов на месте одноимённого собора XII века.

Впанораме левобережной части Смоленска неизменно привлекает внимание громада собора, господствующего над долиной Днепра. Собор главенствует в замечательном ансамбле памятников смоленского зодчества, который расположен на высоком холме, получившем название Соборной горы, открывающейся во всей красе с противоположного берега Днепра [3, с.3].

Смоленский Свято-Успенский кафедральный собор является жемчужиной русской архитектуры XVII-XVIII веков и принадлежит к числу наиболее известных

223

ивеличественных храмов России. Успенский собор стал великолепным украшением

ибесценным достоянием города Смоленск. 2 августа 1677г. состоялась закладка нового Свято-Успенского кафедрального собора зодчим Алексеем Корольковым. Возведение Успенского собора длилось в общей сложности около 100 лет – с перерывами и переделками, вызванными просчетами в проектировании и строительных работах [2, с.2].

22 сентября 1772 года состоялось новое освещение Свято-Успенского кафедрального собора. Высота собора от основания до креста – более 69 м, длина фасада – 52 м, ширина – 42,6 м. По композиции – пятиглавый, кубический с трехчастной апсидой. Декор фасадов выдержан в стиле западно-русского барокко XVIII века. Все детали – пилястры, широкая двойная полоса карниза, оригинальные наличники нижних окон с завитками лент и фигурными завершениями, в рисунке которых угадываются декоративные мотивы венчающего пятиглавия, ступенчатое обрамление верхних круглых окон – очень крупны и вблизи подавляют своей величиной, как вообще сам собор. Издали же эти детали воспринимаются вполне соразмерными и пропорционально хорошо выдержанными. Все это, очень гармонично сочетаясь, создает индивидуальный и неповторимый облик собора.

Внутреннее пространство Свято-Успенского собора весьма обширно, площадь его около двух тысяч квадратных метров. Четыре мощные столба -несут своды и делят собор на три продольных нефа. С трех сторон на высоте более 18 м устроены хоры. Главным украшением интерьера собора является грандиозный вызолоченный резной иконостас, также выполненный в стиле западнорусского барокко. Над его созданием в течение десяти лет – с 1730 по 1740 год – работали замечательные малороссийские мастера во главе с Силой Михайловичем Трусицким: П. Дурницкий, Ф. Олицкий, А. Мастицкий, а также позолотчик С. Яковлев. Установлен иконостас был ко дню первого освящения собора. Высота его составляет 31 м. Композицию пятиярусного иконостаса составляют колонны, стремительно уходящие ввысь; междуярусные карнизы, обрамляющие иконную живопись, покрыты великолепной двухслойной резьбой, мотивы которой разнообразны: гроздья виноградной лозы, цветы подсолнуха и мальвы, листья дуба, аканта и клена

– все это тонко, изящно и гармонично переплетено. Тело иконостаса окрашено в синий цвет, некоторые детали посеребрены, благодаря этому усиливается золотое мерцание резьбы, подчеркивается ее ажурность и многоплановая глубина. В завершении всех трех частей иконостаса помещены трехметровые деревянные фигуры ангелов, а среди основной резьбы расположены резные изображения херувимов, лица которых достаточно индивидуальны. Очень интересной и неповторимой является композиция центральных Царских врат. Выделяясь особенно эффектной ажурной резьбой, в которую включены шесть небольших овальных икон, врата увенчаны необыкновенным завершением, символизирующим таинство Святой Евхаристии и бытие Церкви: гнездо, в котором птица пеликан сама отрывает от себя собственную плоть и кормит ею своих птенцов. Общее великолепие интерьера дополняют киоты вокруг столбов и кафедра проповедника

[2, с.3].

Успенский собор и его колокольня, где были использованы приемы и декор столичного барокко, не оказали существенного влияния на другие культовые постройки города, хотя и стали архитектурными достопримечательностями Смоленска. С какой бы стороны мы ни въезжали в Смоленск, где бы ни находились на его территории (кроме дальних новых микрорайонов), отовсюду видны купола

224

собора, над городской застройкой торжественно выступают его фасады. Располагаясь над долиной Днепра, на высоком мысу между двумя врезающимися в береговое плато оврагами, Успенский собор возвышается над городом, украшая его панораму. Так же ка и крепостная стена, он стал художественным символом Смоленска [4, с.51].

Список использованной литературы:

1.Пимевский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры: Учебник для вузов.- М.: Архитектура-С, 2007

2.Отв. редактор: Флиманкова И.С. Смоленский Свято-Успенский кафедральный собор.- С.: Свиток, 2008

3.Редактор: Бирюкова Т.В. Смоленск. Архитектурный ансамбль соборной горы. - Я.: Союзполиграфпром, 1983

4.Перепелкина Г.П. По Смоленщине.- М.: Искусство,1984

5.Косточкин В.П. Старым Смоленским трактом. – М.: Искусство, 1972 © М.С. Пысларь, 2014

УДК 693

А.Р. Раянова

ассистент, преподаватель кафедры природообустройства, строительства и гидравлики факультет землеустройства и лесного хозяйства

Башкирский государственный аграрный университет Г. Уфа, Российская Федерация

ОПРЕДЕЛЕНИЕ НЕСУЩЕЙ СПОСОБНОСТИ МОНОЛИТНЫХ СВАЙ ПО ДАННЫМ СТАТИЧЕСКОГО ЗОНДИРОВАНИЯ

Статья об определении несущей способности монолитных свай по данным статического зондирования. В статье рассмотрены методы расчета сопротивления свай по данным зондирования, принципы отечественного и западноевропейского расчетов.

Многолетняя практика применения забивных свай в нашей стране выявила исключительную эффективность использования статического зондирования для получения данных для проектирования свайных фундаментов. Достоверность расчетов сопротивлений свай по данным зондирования превосходит другие методы оценки таких величин, уступая только статическим испытаниям натурных свай. В то же время в отличие от упомянутых испытаний натурных свай статическое зондирование позволяет быстро получать данные для расчетов сопротивлений свай во многих точках площадки, для любых глубин погружения свай (в пределах

10…11 м. Получаемые при этом данные позволяют рассчитать сопротивления свай

статическое испытание сваи будет продолжаться 2…3 суток (иногда до 5…6 суток)

225

и будет характеризовать сопротивляемость сваи лишь в одной точке площадки, при одной конкретной глубине ее погружения. При этом стоимость одного такого испытания в несколько раз превзойдет стоимость всех точек зондирования.

Все эти качества статического зондирования привлекли внимания специалистов изыскательских, проектных и научных организаций еще в середины ХХ века. Ориентация строительной политики быв. СССР на индустриальные методы потребовала значительной перестройки всех сфер отрасли. В возведения надземной части зданий – это был переход на сборные железобетонные конструкции, подземной – переход на свайные фундаменты. Возникала необходимость многократного увеличения объемов применения свайных фундаментов, что требовало применения эффективных методов оценки несущей способности таких свай. Эта задача была успешно решена в быв. СССР за счет рационального применения статического зондирования. Были созданы оборудование для зондирования, методы расчета несущей способности свай, разработано программное обеспечение для автоматизированного проектирования свайных фундаментов. Достигнутый уровень проектирования свайных фундаментов превзошел зарубежный. Однако это превосходство было «однобоким», так как оно касалось только забивных свай. В быв. СССР забивные сваи составляли 95…96% от общего объема их применения, что делало вопросы оценки несущей способности

проявилось в использовании таких свай при возведении наиболее крупных зданий и

способности, в настоящее время таким препятствием стало несовершенство определения несущей способности монолитных свай. В таких условиях возник важный вопрос – может ли статическое зондирование на этапе применения монолитных свай сыграть такую же роль, какую оно сыграло при внедрении забивных свай 60 лет назад. В этой связи полезно кратко рассмотреть состояние вопроса о применении статического зондирования для определения несущей способности монолитных свай в мировой практике.

Исследования связи результатов статического зондирования и сопротивлений монолитных (буровых, буронабивных, набивных и т.д.) свай проводились как в нашей стране, так и за рубежом, но в быв. СССР по изложенным выше причинам им большого внимания не уделялось. Зарубежные специалисты, напротив, с одинаковым вниманием относились к забивным и монолитным сваям, поэтому предлагаемые ими формулы расчета сопротивлений свай отличались универсальностью, т.е. они охватывали все виды свай, как частные случаи. Тем не менее такая универсальность была достигнута

специалисты не использовали сопротивлений грунта на боковой поверхности зонда (на «муфте трения»). Сведений о достоверности зарубежных расчетов сопротивлений свай мало, но по данным Т. Лунна и др. [1] точность наиболее популярных зарубежных методов расчета составляет ±30…35%.

226

В отечественных нормах расчеты несущей способности монолитных свай появились в

предшествующем нормативе [2], оставлена практически без изменений. Упомянутый расчет охватывает только буровые сваи и представляет реализацию западноевропейского подхода, предполагающего использование только сопротивления под конусом зонда qc. Сущность расчета в [3] состоит в использовании традиционной «двухкомпонентной» формулы, разделяющей общее сопротивление сваи на две части: первую – отражающую

где R — расчетное сопротивление грунта под нижним концом сваи, принимаемое по таблице 1 в зависимости от среднего сопротивления конуса зонда qс, на участке,

расположенном в пределах одного диаметра выше и до двух диаметров ниже подошвы сваи;

А — площадь подошвы сваи;

fi — среднее значение расчетного сопротивления грунта на боковой поверхности сваи, на расчетном участке hi сваи, определяемое по данным зондирования в соответствии с таблицей 1;

hi — толщина i-го слоя грунта, которая должна приниматься не более 2 м;

cf — коэффициент, зависящий от технологии изготовления сваи и принимаемый:

-при сваях, бетонируемых насухо, cf =1;

-при бетонировании под водой, под глинистым раствором, а также при

использовании обсадных инвентарных труб cf = 0,7.

Изложенный расчет предполагает диаметр свай 0,6…1,2 м, заглубленным не менее чем на 5м.

Для сравнения целесообразно рассмотреть аналогичный расчет в европейских нормах Eurocode 7 [4].

Основная расчетная формула в европейских нормах [4] принципиально такая же, как и в российских [3]. Она аналогична по содержанию формуле (1), хотя записана в обозначениях, принятых в Западной Европе.

227

Сопротивления грунта под нижним концом и на боковой поверхности сваи определяются в Eurocode 7 более сложными (по сравнению с российским подходом) способами. Так, в обозначениях оригинала предельное («максимальное») сопротивление грунта под нижним концом сваи pmax, base (соответствующее российскому обозначению Rs) определяется по формуле

где αр – коэффициент, зависящий от вида свай и грунтов, определяется по табл. 2; β – коэффициент, зависящий от относительной глубины нижнего конца и относительных размеров уширения сваи, определяется по специальному графику на

рис б, в;

s – коэффициент, учитывающий форму нижнего конца сваи, определяется по графику на рис. 1 г;

qc;I;mean , qc;II;mean , qc;III;mean – усредненные удельные сопротивления грунта под конусом зонда в зонах, непосредственно примыкающих к нижнему концу (подошве)

сваи (рис. 1 а):

qc;I;mean – соответствует зоне, располагающейся ниже подошвы сваи, простирающейся до так называемой «критической глубины» dcrit, соответствующей

кровле ближайшего слабого слоя грунта с сопротивлением менее 2 МПа, причем эта зона распространяется вниз минимум на 0,8Deq и максимум на 4 Deq (Deq – диаметр или сторона сечения сваи у ее подошвы);

qc;II;mean – соответствует той же зоне, но в предположении, что сопротивление грунта, равно минимальной величине qc;II;mean, равной qc на критической глубине

dcrit;

qc;III;mean – соответствует зоне, располагающейся выше подошвы сваи, и распространяющейся до уровня на 8 Deq выше подошвы сваи.

Рисунок 1 Схемы и графики, поясняющие параметры формулы (2) и (3) [1]:

а – объяснение значений qc;I;mean , qc;II;mean , qc;III;mean, , б – обозначения размеров элементов сваи (ствола и уширения), в – график определения коэффициента β, г –

график определения коэффициента s

228

Если подошва сваи имеет прямоугольную форму размером a×b, то ее диаметр

где αs – коэффициент, учитывающий вид сваи и вид грунта, определяется по табл.

229

* deq – диаметр ствола сваи (см. рис. 1)

Сравнивая приведенные расчеты можно отметить следующее:

-общие принципы отечественного [3] и западноевропейского [4] расчетов практически одинаковы, различия имеются лишь в деталях, т.е. в способах перехода от сопротивлений грунта под конусом зонда к сопротивлениям этого грунта под нижним концом и на боковой поверхности сваи;

-определение удельных сопротивлений грунта под нижним концом и на

боковой поверхности сваи в обоих расчетах основывается на одинаковых представлениях: сопротивления у сваи ниже соответствующих сопротивлений у зонда;

-сопротивления грунта под нижним концом и на боковой поверхности сваи в

отечественных нормах не ограничиваются, а в западноевропейских нормах такие сопротивления возрастают с ростом qc лишь до определенной величины, после чего они остаются постоянными, какими бы высокими ни были значения qc,

-рассмотренный зарубежный метод не доработан для многих частных случаев:

втабл. 2 и 3 нет никаких сведений о коэффициенте αp для глинистых грунтов; не рассматриваются специфические грунты: просадочные, набухающие, не достаточно ясно как вести расчет при наличии насыпных грунтов и т.д.

В отличие от рассмотренного метода, предполагающего доработку и привязку к местным условиям, в зарубежной практике, довольно широко применяется много методов расчета, апробированных в тех или иных региональных условиях, но часто не имеющих статуса нормативного документа. Такие методы периодически служат предметом дискуссий специалистов, проводятся эксперименты по оценке их достоверности, в связи с чем накапливается полезный фактический материал. Общее мнение, сложившееся у всех специалистов, применявших такие расчеты, состоит в том, что расчеты, основанные на использовании статического зондирования, по своей достоверности превосходит другие существующие расчеты (например, по данным лабораторных оценок грунта, по динамическим испытаниям

ит.д.).

Вцелом, сравнивая приведенные выше методы расчета, можно отметить, что оба расчета требуют доработки в направлении их уточнения, расширения области

анализа результатов параллельного проведения статических испытаний монолитных свай и статического зондирования грунтов на месте испытания таких свай. Нельзя допускать, чтобы такие испытания проводились без статического зондирования.

Однако на пути к широкому использованию статического зондирования для определения несущей способности монолитных свай лежит серьезное препятствие,

230