"Ископаемые нацисты." Работа автора.
Итак, почему же именно "Ископаемые нацисты"?
Используя параноико - критический метод Сальвадора Дали довольно легко проследить за двумя основными смыслообразующими половинами этой работы.
Представлена вполне себе пустынная Далианская поверхность, на которой имеются некоторые предметы и наши основные персонажи.
Действие происходит в совершенно безвременном пространстве, где многие субстанции просто мгновенно закостенели, как, к примеру, стоящий посередине композиции на такой же окаменевшей стене бюст фюрера... На стене имеется также деформированный костыль, способный, если что, поддержать раздувающийся в сюроидальной проказе затылок этого бюста... На этой же стене мы наблюдаем и сорванный откуда-то штандарт со свастикой, и окончательно потерявшие свои цифры мягкие, уже почти жидкие, часы, а циферки постепенно уползают за картинную плоскость, унося с собой ошмётки времени...
Здесь же, посередине, на плоскости лежит раковина "Тритонов рог" или "Харония Тритонис", с помощью которой наш следующий персонаж может созвать оставшиеся силы очумелого нацизма на последнюю пропагандистскую схватку со всем миром.
Этот последний герой есть некое воплощённое воспоминание о казнённом в Нюрнберге в 1946 году Юлиусе Штрейхере - главном проповеднике по делам расизма, юдофобства и мракобесия, официальном порнографе Третьего Рейха, главном редакторе газеты "Штюрмер" ("Штурмовик"), бывшем школьном учителе, извращенце и садисте, ближайшем соратнике Гитлера... В жизни он никогда не носил чёрную повязку на левом глазу, но на изображении это имеет очень большое значение, придание фигуре дополнительной зловещей ауры здесь очень важно - вспомним хотя бы Курта Айсмана из киноленты "Семнадцать мгновений весны"...
Штрейхер здесь не случаен - проведём первую параллель с левой стороной работы. Внизу мы наблюдаем раковину под названием "Ангария Виктора Дана", которую, чисто бионически, напоминает нам Штрейхер, так же, как и она, пустивший свои отростки с антисемитским ядом во все сферы немецкого общества... Даже по своей психологии формы эта раковина весьма агрессивна и экспансивна, так что тут всё ясно...
А вот следующая за ней, гниющая гигантская доисторическая наутилоидея - это уже моральное разложение Вермахта и даже идеологических гвардий - СС и СД... Вроде бы раковина ещё почти цела, но внутри только труп - это уже политический реликт ... Как бы сказал Дали со своим другом юности Федерико Гарсией Лоркой - "Путрефакто" - разлагающиеся на берегу чьи - либо останки...
Чуть поодаль опять - таки чисто Лемовский сюжет: плотоядная мебель, произрастающая на этом диком выжженом сюроидальными звёздами ландшафте... Как мы видим, мебель достаточно недавно пообедала, на тумбочке же предполагается наличие биоорганического телефонного аппарата и раковины головоногого моллюска "Аргонавта" - символов предательских для Чехии - тогдашних Богемии и Моравии, переговоров между Гитлером и Чемберленом в Бергхофе... Тогда - то "свинорылые", как их называл Рудольф Гесс, демократы и сдали первую позицию, что затем привело к катастрофе... На рисунке всё это уже закостенело и давно поросло своеобразной коростой, содрав которую мы сиюминутно можем погрузиться в хаос войны и разрушения материи как таковой...
Таким образом - это всё есть лишь воспоминание, залегшее в виде ископаемого сновидения, по Карлу Густаву Юнгу, в общем коллективном бессознательном, в подкорке всего человечества, затронутого той войной...
