Вопрос 23

ЧТО ТАКОЕ ПЛОСКОСТЬ И ОБЪЕМНАЯ ФИГУРА Плоскость и объемная фигура в натуральной перспективе Лист рисовальной бумаги и тонкая рамка с фотографией на столе - вот только два из многих примеров плоских фигур, находящихся в моей комнате. Но, если лист - образец максимально плоской фигуры, то рамка уже имеет свойства видимой глазом толщины, то есть присутствует третье измерение, обязательное для любого объемного тела. Пространственная трансформация плоских фигур или изгиб плоскостей образуют объемную фигуру (к примеру, картонную коробочку для лекарств или упаковочный ящик телевизора). Утолщение плоских элементов создает более наполненную объемную фигуру. Снимок 66 представляет трехмерную пластическую композицию: белые и черные монолитные шарики расположены на черно-белой плоскости. Здесь наглядно проявляется контраст между плоской и объемными фигурами. Примеры плоскостей и объемных фигур в рисунке Объемную фигуру проще всего нарисовать контуром. Такой прием мы уже использовали в нашем уроке (посмотрите соответствующие рисунки кубов, например). Иллюзию граней на этих кубах создавали плоские геометрические фигуры, образуемые из фона, ограниченного замкнутым контуром. Изображение на рис. 67 - это пример того, что грани объемных тел могут сами являться объемными фигурами (принимая во внимание их толщину). Данный рисунок изображает перевернутые вершинами вниз пирамидальные тела, образованные из треугольных граней, имеющих заметную глазом толщину. Налицо - переход плоской фигуры в объемную. Контрасты плоскостей и объемных фигур можно также рассматривать, получая множество более или менее дифференцированных вариантов, пригодных для использования в рисунке. Обратите внимание на расположение в пространстве группы параллелепипедов, нарисованных в параллельной перспективе. Черный и серый цвет на гранях обозначает светотень. В первом рисунке различные по размеру геометрические фигуры произвольно разбросаны по формату и поэтому неизвестно, как они расположены в действительности (рис.68а). Второй рисунок (686) композиционно более упорядочен и уже дает представление о величине этих фигур и их расположении относительно друг друга. Рисунок 68в является примером компактной, композиционно продуманной группировки с введением перекрывающей перспективы. Эти примеры иллюстрируют постепенное увеличение контраста по признаку «разбросанное - упорядоченное» (сгруппированное). Условие композиционного упорядочивания изображаемых на рисунке предметов - одно из наиболее важных. Особенно наглядно «минусы» неграмотно построенной композиции проявляются в натюрморте, где каждый объект должен визуально гармонировать и дополнять друг друга. Примером такой композиционной гармонии может служить черно-белая версия картины югославского художника-примитивиста Ивана Генералича (рис. 69). Из-за того, что объемные тела расположены в конце цепочки элементов, полученных из точки в результате ее многократного повтора, изменения и придания ей объемных характеристик, их можно изображать, используя все предыдущие элементы рисунка. Это положение иллюстрируют рисунки параллелепипедов в той части настоящего выпуска, которая посвящена линии. Кроме того, представим еще поочередно несколько рисунков параллелепипедов, выполненных: линейным растром с иллюзией света спереди (70а); криволинейным, зигзагообразным и контурным силуэтом профиля головы (70 б), а также с тремя разными видами растров на трех, черного цвета, гранях (70в). ПЛОСКАЯ И ОБЪЕМНАЯ ФАКТУРА Что такое фактура Посмотрим на приведенные ниже форматы (рис.71) с нанесенными на них различными элементами рисунка. Они выглядят, словно вертикальные фрагменты стен, покрытые различными материалами. Разные по тону и размеру элементы рисунка, такие как: точка, линия, пятно и т. д., изображенные в определенной последовательности, ритме и сочетании друг с другом, дают разные фактуры. Фактура - это поверхность предметов, объектов, фигур, отражающая их структурные свойства или особенности обработки (покрытия). Рассмотрим теперь проблему фактуры на примерах различных ситуаций с параллелепипедами (рис. 72). Но сначала обратимся к полученной с помощью контурной линии фигуре с белыми гранями, изображенной на рис. 23. Нам неизвестно, покрыты ли они белой краской или же выполнены из бумаги, либо пластмассы. Неизвестно также, находится ли один материал под другим (к примеру, дерево под белой эмалью) или же, возможно, все тело получено путем отливки из гипса. Только рисунок с достаточным набором изобразительных элементов мог бы разрешить наши сомнения. В случае с фигурой параллелепипеда, где каждая грань представлена ограниченным пятном разного валёра, мы не знаем, является ли это передачей светотени, или просто три грани покрыты краской в разном валёре. Эта ситуация несколько проясняется на рисунке 726 с падающей на основание тенью. Теперь становится более очевидно, что это изображение светотени. Использование сразу нескольких элементов (пятна в светотеневой растяжке, различных по виду линий) на фигуре и основании визуально информирует о том, что параллелепипед изображен не только в светотеневой ситуации, но и обладает определенной фактурной поверхностью (72в). Отметим еще раз; в рисунке важно учитывать различия в видах поверхности, то есть особенности фактур. Выразительность той или иной фактуры достигается с помощью разных технических приемов и элементов рисунка (точки, линии, пятна, растра и т.д.). Практическое задание 8 Контуром нарисуйте какую-либо плоскую форму, а затем, вводя различные элементы рисунка, постарайтесь придать ей определенную фактуру, то есть вид поверхности. Выбрав форму листа и взяв капиллярную ручку, это задание я выполнил так: Рис. 73. Рисунок фактуры листа Плоская и объемная фактура Деление (аналогичное ситуации с ранее рассмотренными элементами) на плоское и объемное относится и к фактуре. Итак, фактура бывает плоская и объемная. Первая в отличие от второй не имеет визуально воспринимаемой глубины. К примеру, слегка шероховатая поверхность акварельной бумаги (торшона) ощущается больше на ощупь, чем зрительно. Зато кора старого развесистого дуба являет собой образец объемной фактуры в реальном простран стве. Рисунок 74 иллюстрирует отдельные примеры плоских фактур на плоских поверхностях и объемных телах, выполненных карандашом в сходящейся реберной перспективе. Если Вы внимательно присмотритесь к рисункам в этом выпуске, то наверняка найдете другие образцы фактур (подробнее эту тему мы изучим в уроке 8).