Памятники архитектуры классического периода все Афиню

Ил. Бассы. Храм Аполлона ( зодчий Иктин).

Одно из самых замечательных сооружений последней трети V в. до н.э. Расположен в пустынной дикой местности высоко в горах ( 1130 м над уровнем моря). Был построен в благодарность за избавление от чумы 430 г. до н.э. Иктиномо, зодчим прославленного афинского Парфенона.

Ил. Бассы. Храм Аполлона .План. Фасад. Ордер.

Дорический периптер 6х15 колонн, размерами 14,63х38,29м.

Особенности в плане:

• В адитоне имелась малая поперечная целла старого храмика, отделённая от большое целлы коринфской колонной.

• Целла обрамлена с двух сторон пятью короткими стенками, выступавшими из боковых стен целлы, образуя по бокам ряд небольших ниш. Последняя пара стенок повернута под углом 45 ̊ к стенам целлы

Ил. Бассы. Храм Аполлона. Поперечный разрез.

Ил. Бассы. Ионический ордер. Фриз интерьера.

Зодчий Иктин прекрасно выявил значение фриза, сделав его важнейшим элементом храмового интерьера.

К числу важнейших новшеств относятся и применение первой известной в истории коринфской капители и совмещение в одном сооружении трёх различных ордеров: дорического, ионического и коринфского.

Ил. Бассы Храм Аполлона. Дорический, ионический и коринфский ордера.

Ил. Бассы. Храм Аполлона. Современное состояние. Дорическая колоннада.

1. Интерьер храма решён совершенно по новому;

2. Контрастное сопоставление строгому величественному экстерьеру богато украшенного интерьера;

3. Доминирующее значение скульптурного фриза в убранстве интерьера.

Фолос в святилище Афины Пронийи (Мармария) в Дельфах, построенный ок. 400 г. до н.э., - первое из круглых сооружений Пелопонесса. Зодчий – Феодор из Фокеи.

Ил. Дельфы. Священный участок Мармарии. Фолос и руины двух сокровищниц.

Ил. Дельфы. Фолос.

Три дорические колонны фолоса были восстановлены в 1938 г. Они очень стройны (Н=6,3Д)

Ил. Дельфы. Фолос.

Храм отличался изяществом и богатством отделки. По краю кровли, позади симы шел ряд дополнительных резных украшений, а в метопах между триглифами была помещена рельефная скульптура.

Памятники архитектуры классического периода Великой Греции.

Ил. Храм в Сегесте (ок. 430 г. до н.э.). План, детали ордера.

Дорический периптер 6х14 колонн.

Ил. Храм в Сегесте. Торцевой фасад.

Ил. Храм в Сегесте. Общий вид.

Выводы:

• Расцвет греческой культуры характерен удивительной разносторонностью.

• Ведущий тип сооружения по прежнему храм, но сильно возрастает его роль, как общественного здания.

• Ордер из основного элемента, образующего образ архитектурного типа, превращается в гибкую систему архитектурно-художественных средств, при помощи которых создаются различные по характеру сооружения и целые архитектурные образы.

• Важнейшим звеном в цепи греческой архитектуры является масштабность соразмерения с человеком.

Архитектура IV в. До н.Э. (400-323 гг. До н.Э.).

В IV в. до н.э. обостряется социальная борьба т.к. усиливается имущее неравенство. Междоусобные войны, уход граждан массами в наёмные войска обнищание населения знаменует собой начало кризиса рабовладельческого строя в целом. Рабский труд вытесняет труд свободных ремесленников. Происходит резкое падение полисного патриотизма.

Архитектура. Если в предшествующий период первое место в зодчестве принадлежало Аттике, но в IV в. до н.э. эта роль перешла к Пелопоннесу и Малой Азии.

Изменяется общий характер монументального строительства. Доля Храмового строительства становится меньшей. Сильно возрастает значение открытых театров. Булевтерии, одейоны превращаются в большие закрытые помещения для общественных собраний. Доля дорики уменьшается, а ионики, наоборот, увеличивается. Возрастает интерес к деталям.

Для архитектуры IV в. до н.э. характерна все возрастающая свобода в применении традиционных форм, а вместе с тем индивидуализация архитектурных образцов сооружения. Более того, становится возможным говорить об индивидуальном творческом почерке нескольких мастеров, таких как Скопис, Поликлет Младший и Пифей; в V в. до н.э. это можно было сказать практически лишь об одном Иктине.

Театры.

Возникновение театральных зданий в Древней Греции тесно связано с культом бога винодела – Диониса. Ещё в эпоху архаики в честь его совершались сельские праздники, сопровождавшиеся хороводами, песнопением и игрищами. Они явились тем зерном, из которого выросла греческая драма, потребовавшая потом специальных театральных сооружений.

Основными элементами древних театров были круглые площадки (орхестра), по которой двигался хор, около неё – палатка (скена) для переодевания актёра (актёров), по другую сторону – места для зрителей (театрон), обычно располагавшиеся полукругом по склону холма, около которого разм. орхестра, чтобы создать лучшую видимость и акустику. Греческие театры были рассчитаны на всю общину, поэтому размеры их были очень внушительны.

Ил. Театр в Эретрии. Перестройка скены.

Ил. Театр в Мегалополе (ок. 350 г. до н.э.). Имел в поперечнике ок. 145 м, вмещал 1700 человек.

Ил. Театр в Эпидавре ( сер. IV в. до н.э.). Архитектор Поликлет Младший.

Ил. Театр в Дельфах (построен в IV в. до н.э.). Вогнутый театрон шириной 50 м. Имел 35 рядов.

Ил. Театр в Дельфах. Театрон.

Ил. Дельфы. Театр.

К интересным сооружениям этого временя необходимо отнести гробницы Малой Азии.

Ил. «Львиная гробница» в Книде (ная IV в. до н.э.).

Сооружёна над могилой павших во время сражения близ Книда в 394 г. до н.э. На массивном цоколе возвышается кубическая постройка, окружённая дорическими полуколоннами. Выше поднималась ступенчатая пирамида, увенчанная статуей лежащего льва. В этом монументе малоазиатские формы сочетаются с эллинестическими.

Ил. «Львиная гробница» в Книде.

Внутри помещалась ульевидная надгробная камора.

Ил. Мавзолей царя Мавсола в Гарикарнасе.(66х77,5 м).

Строители Мавзолея архитекторы Пифей(Пифий) и Сатир. Ил. Фасад(реконструкция). Постройка была начата этим царём и закончена после его смерти вдовой Артемисией (ок. 353 г. до н.э.). Ил. Перспектива (реконструкция). Богатые скульптурные украшения исполнили лучшие скульпторы того времени: Скопас, Тимофей, Бриапсис и Леохар.

Заключение.

Падение полисного патриотизма и растущее внимание к частной жизни в IV в. до н.э. приводит к утрате ведущей роли храма как общественного сооружения. Одновременно получают значительное развитие общественные сооружения: открытые каменные театры, одейоны, палестры, гимнастии и стадионы, гостиницы, памятники и надгробные сооружения, впервые получающие столь монументальные решения ( Мавзолей в Галикарнасе).

В целом архитектура IV в. до н.э. при всем блистательном разнообразии и завершённости усложнившихся композиций заметно утрачивает внутреннюю значимость, значительность, строгость, величие и силу своих образов и обнаруживает тенденцию к роскоши и изысканности. Возрастает значение декора и усложняются архитектурные детали. Греческая архитектура вступает в последний – эллинистический – период своего развития.