- •История зарубежной литературы рубежа XIX-XX веков
- •1. Натурализм: основные эстетические принципы и жанры, понимание природы, общества, личности и среды, главные темы, сюжеты и способы повествования
- •4. Неоромантизм: темы, сюжеты, герои; общее и отличия в сравнении с романтизмом первой половины XIX века.
- •8. В чём видел «квинтэссенцию ибсенизма» б. Шоу?
- •9. Понимание человека и среды в романах Золя, Мопассана и Харди
- •10. Образ и судьба женщины в литературе рубежа веков
- •11. Образ сверхчеловека на рубеже веков
- •15. Проблематика и поэтика драмы Ибсена "Кукольный дом".
- •16. Идеи натурализма в статьях и предисловиях э. Золя Идеи натурализма в 1860-70-х годах
- •Предисловие к Терезе Ракен
- •17. «Тереза Ракен» Золя: сюжет, система образов, понимание человека
- •Романтические символы
- •В) Рубец на шее от укуса Камилла
- •19. Конфликт и система образов романа «Жерминаль» э. Золя.
- •20. Проблематика и поэтика стихотворений п. Верлена.
- •21. Идеи «Поэтического искусства» Верлена и их преломление в его творчестве.
- •22. Основные темы, мотивы и образы поэзии Верлена.
- •23. Тематика и поэтика творчества Артура Рембо.
- •24. Образы и поэтическая техника «Пьяного корабля» а. Рембо.
- •25. Форма сонета в творчестве Верлена и Рембо.
- •26. Излюбленные образы и символы в поэзии Верлена и Рембо.
- •Вопрос 27. Сюжет, композиция и образы романа Мопассана «Жизнь»
- •30. «Сирано де Бержерак» э. Ростана: герой, конфликт и стиль.
- •31.Сюжеты, образы и символы ранней драмы Метерлинка «Слепые».
- •32. Проблематика, сюжет и композиция «Синей птицы» Метерлинка.
- •Вопрос 34. «Кола Брюньон» р. Роллана: образ главного героя, сюжет и стиль.
- •Вопрос 35. Проблематика и стиль повести Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда».
- •36. Сюжет и композиция т.Харди «Тэсс из рода дэрбервиллей».
- •37. Поэтика романа Харди «Тэсс из рода дэрбервиллей».
- •38. Тематика и поэтика романа Уайлда «Портрет Дориана Грея».
- •39. Символика романа Уайлда «Портрет Дориана Грея».
- •40. Роль парадокса в творчестве Уайлда: «Портрет Дориана Грея», «Идеальный муж» и др.
- •40. Роль парадокса в творчестве Уайлда: «Портрет Дориана Грея», «Идеальный муж» и др.
- •41. Конфликт и его решение в пьесе Уайлда «Идеальный муж».
- •42. Декадентские образы и мотивы в драме «Саломея» Уайлда.
- •43. Поэзия Киплинга: темы, герои, образы, стиль.
- •44. Жанр и композиция «Книги Джунглей» Киплинга.
- •45. Образ Маугли
- •48. Конфликт и система образов пьесы Шоу «Пигмалион».
- •49. Черты «новой драмы» в пьесах Шоу и Уайлда.
- •59. Фантастика и её роль в романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Марка Твена.
- •60. Сатира, утопия и антиутопия в романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Марка Твена.
- •62. Сюжеты, герои и стиль новелл с. Крейна.
- •63. Образ главной героини и конфликт романа «Сестра Кэрри» Драйзера.
- •64. Тематика и поэтика «Северных рассказов» Дж. Лондона.
- •65. Сюжет и конфликт романа Лондона «Мартин Иден» (1909г).
- •66. Образ главного героя романа Лондона «Мартин Иден».
- •67. Жанр и композиция романа «Будденброки» т. Манна.
- •68. Система образов и символика романа «Будденброки» т. Манна.
- •69. Соотношение быта, психологизма и философии в романе «Будденброки».
- •70. Тематика и поэтика новеллы «Смерть в Венеции» Манна.
- •71. Особенности строения повести Гамсуна «Голод»
- •72. Психологизм и символика повести к. Гамсуна «Голод»
- •73. Тема любви и её образное решение в повести Гамсуна «Пан»
- •74. Темы и образы ранней поэзии Рильке.
11. Образ сверхчеловека на рубеже веков
Расставание с концепцией индивидуализма
Становление личности, формирование порядка из хаоса
Инициация: уход, странствие; пребывание в промежуточном статусе; возвращение, спасение.
За рождением индивидуальности – сотворение мира. Романтичный герой ведом внешними силами, нет личных интересов.
Ф. Ницше (1844-1900) определил развитие мысли и слова на рубеже веков. Сошел с ума. Мечтал стать поэтом, но нашел себя в странном виде словестности, на гране. Преодоление границ. Знаток античности, увидел ее по-новому. Они умели страдать.
Игра с языком, импровизация, звукопись и – переоценка всяческих ценностей.
Сверхчеловек – человек за гранью человеческого. Подчеркнуто неясная модель сверхчеловека. Добрые – начало конца. Не о загробном мире должен мечтать человек, а о счастье на земле. Он и отрицание и утверждение. Одиночество сверхчеловека. Он- переходная стадия. Из себя создает Бога.
Сверхчеловеки открыли рабство.
Декадентская модель сверхчеловека.
Неоромантический образ – у Киплинга. Мифология – достоинство, главная ценность – коллективы.Сверхчеловек у К. – гармония. Подчиняться.
Сверхчеловек:
- отвергает христианскую догматику,
- индивидуализм - основной жизненный принцип,
- духовный аристократизм (у Ницше).
Сверхчеловек - преувеличение, романтические традиции, условный.
Основная модель - взлет и падение, ибо такой человек не может жить в таком мире.
Сюда относятся:
1. Человек-невидимка.
2. Саломея - взлет и падение, отчасти Дориан Грей.
3. Пер Гюнт.
4. Доктор Джеккел - Стивенсон.
5. ? Уитмен как преодоление ограниченности личности.
6. Мартин Иден.
7. Голод.
8. Маугли (человек-оборотень, и в то же время нет никакого оборотня).
13. "Пер Гюнт" Х. Ибсена: сюжет, герой, конфликт и композиция. Пер Гюнт - пьеса, которая вобрала в себя жанровые элементы народной сказки, старирической комедии, философской притчи. Сюжет. Пер Гюнт - это притча о жизни, ее проблемах, ошибках и уроках. Герой. Образ Пера Гюнта вызван к жизни норвежскими легендами, повествующими о не лишенном обаяния разбитном парне, бахвале, фантазере. У Ибсена - это типический человек XIX в., со всеми свойственными ему противоречиями ( например, "в слезах все горло, хоть громко смеюсь" - говорит себе Пер Гюнт забавляясь с пастушками). По словам Ибсена - "один из норвежских полумифических, полусказочных героев новейшего времени". В конце романа Пер Гюнт сравнивает себя с луковицей (много шкурок, а внутри пусто). Пер Гюнт никогда не был самим собой. Образ Солвейг. По Балдицыну: образ абсолюта, заступница перед Богом, воплощение матери, символика христианского слова (христианская идея). Бесплодное ожидание. Верность. Преданность. Любовь.Чистота. Самопожертвование. Пер Гюнт о Солвейг: "Она как свеченька! Таких тут не видать. Глядит все долу, не поймаешь взгляда." Одной рученкой держиться за мать. В другой - молитвенник...." Композиция. Время действие пьесы - от начала XIX в. до 1860х г.: - норвежская деревня + лес (встреча с троллями, Великой Кривой) - средиземноморское побережье Марокко - сумасшедший дом на Кипре (Там Пер Гюнт становится царем дураков - "толковников", попадает он туда, потому что в Египте он видит Сфинкса и он напоминает ему Доврского короля троллей, он делится своими впечатлениями с собеседником, который оказывается директором сумасшедшего дома). - море - норвежская деревня. Открытый финал - не понятно что дальше. Возможно смерть, а возможно спасение. За хиженой слышен голос Пуговичника (который хотел переплавить Пера в пуговицу, потому что Пер Гюнт прожил свою жизнь так, что никогда не был самим собой, поэтому его не ждет ни ад ни рай, он годен только на переплавку): "До встречи на последнем перекрестке, А там увидим... Больше не скажу." Мораль - самим сабой Пер Гюнт был только в надежде, вере и любви Солвейг, которя явл. заступницей. 14. Фантастические образы и их роль в драме "Пер Гюнт" Ибсена. 1) Тролли. Скрываясь от толпы (после того, ка к Пер Гюнт ворует невесту) в лесу Пер Гюнт встречается со сказочной Женщиной в Зеленом, дочерью Доврского короля, правителя сказочных троллей. Свадебный конь - свинья. Доврский король готов сделать Пера Гюнта принцем, но для этого ему нужно уподобится троллям. Отведав славного кушанья - коровьей лепешки и бычьей мочи, Пер Гюнт усваивает правило троллей: "Будь самим собою доволен": По солнцем все люди объяты одним, Твердят: "Человек, будь сабою самим" У нас же в горах говорит любой: "Тролль, упивайся самим собой!" Я считаю, что их роль как раз в том, что Пер Гюнт усвоил урок троллей и всегда придерживался их принципу. Тролли считают безобразное - прекрасным, черное - белым. Ребенок женщины в зеленом (от Пер Гюнта) - "уродец с кружкой пива" (обещающий "срубить топором ему голову с плечь"). 2) Встреча Пера с Великой кривой (Голос из мрака). По Балдицыну единственная заслуга Пера Гюнта в том, что он победил Великую Кривую (а ваще великая кривая - бегство, кружение вокруг себя.) Но Мороз с этим крайне не согласна... что думает по этому поводу Мороз - для меня загадка. 3) Фантазии Пер Гюнта. Пер Гюнт рассказывает о том, как загнал черта в орех, как ездил на олене (врет) - это, а также образ женщины в зеленом взято из норвежских сказок. 4) Неизвестный Пассажир. В море на коробле Пер Гюнт встречает неизвестного пассажира, который просит его тело "для целей науки", т.к. пассажир утверждает, что Пер скоро умрет. Этот же пассажир появляется в море после караблекрушения (цепляется за перевернутую лодку вместе с Пер Гюнтом). Это образ дьявола, Пер Гюнт так и спрашивает А не дьявол ли ты?.. 5) Пуговичник. Хотел переплавить Пера в пуговицу, потому что Пер Гюнт прожил свою жизнь так, что никогда не был самим собой, поэтому его не ждет ни ад ни рай, он годен только на переплавку - Пуговичник по просьбе Пера дает тому отсрочку. Пер Гюнт понимает, что спасен, когда встречает Солвейг, которая всю жизнь "жила ожидая" возвращения Пера Гюнта. Но финал открытый... (см. вопр. 13).