- •Особенности нацистской пропаганды.
- •Журналистика расследований и разоблачений (на примере движения «макрейкеров» в сша)
- •Итоги развития журналистики стран Западной Европы и сша в 19-м веке.
- •Влияние достижений научно-технической революции на формирование методов и стиля журналистики начала 20 в.
- •Зарождение радио как средства связи и его превращение в средство массовой информации в период между двумя мировыми войнами.
- •Основные характеристики коммерческой модели радиовещания (на пример сша 1920-1940-х гг.)
- •Формирование общественной модели радиовещания.
- •Становление международного радиовещания в 1920-30-е гг. Международное радио в годы второй мировой войны.
- •Зарождение телевидения в зарубежных странах (1930-40-е гг.)
- •Сми зарубежных стран в период второй мировой войны
- •Формирование типа еженедельного журнала новостей (на примере журнала «Тайм», сша)
- •Зарубежная «массовая» периодика, её основные характеристики.
- •Становление профессионально-этического саморегулирования в зарубежных странах в первой половине 20-го века. Принятие первых кодексов профессиональной этики журналистов.
- •Международные журналистские организации в 20-м веке.
- •Типологическое развитие зарубежной периодической печати в условиях информационного рынка в первой половине 20-го века.
- •Оформление типа журнала-дайджеста в первой половине хх в. (на примере журнала «Ридерс дайджест», сша)
- •Формирование типа «качественной» газеты в странах Западной Европы и сша, основные характеристики «качественных» газет.
- •Рождение современного типа еженедельного иллюстрированного журнала в первой половине 20-го века (на примере журналов «Лук» и «Лайф», сша)
- •Характеристика публицистического творчества зарубежных публицистов о России и ссср
- •Состоит из 7 частей.
- •Характеристика публицистического творчества Фучика
- •Изменение роли коммерческой рекламы как источника финансирования периодической печати в 19-м веке. Рекламные доходы как основной источник бюджета крупнейших газетно-журнальных предприятий в 20-м веке.
- •Характеристика публицистического творчества Хемингуэя
- •Характеристика публицистического творчества "разгребателей грязи"
- •Журналистика в нацистской Германии
Основные характеристики коммерческой модели радиовещания (на пример сша 1920-1940-х гг.)
Впервые сложилась в США, где повсеместно росла численность вещающих станций, расширялась аудитория радиослушателей. К концу десятилетия радио стало почти всеохватным. Реальностью тридцатых годов стала нараставшая конкуренция между радиостанциями и периодическими изданиями. У печати появился мощный соперник. С середины тридцатых годов получает распространение практика направления радиорепортеров в зарубежные командировки для непосредственного освещения основных мировых событий.
Некоторые крупные издательские и вещательные корпорации предприняли инициативы с целью преобразовать отношения конкуренции в партнерские связи. Так, в 1930–1945 гг. многие коммерческие радиостанции, входившие в сети CBS, NBC стали регулярно транслировать обзоры новостей «Ход времени», подготовленные в сотрудничестве с «Тайм Инк.». В 1935 г. был начат выпуск кинохроникальных версий обзоров новостей «The March of Time», а с появлением телевидения «Ход времени» стал выходить в эфир и в телевизионном варианте.
Все более широкое распространение получила практика приобретения издательскими компаниями радиостанций или установления договорных партнерских отношений с ними. В 1940 г. треть радиостанций США либо принадлежала газетным компаниям, либо была ассоциирована с ними.
Возможности радио активно осваивались политиками. Большую известность получили регулярные радиообращения к американскому народу творца «нового курса» – президента Ф.Д. Рузвельта. Радиообращения оказывали существенное влияние на отношение общественности ко многим проблемам национальной и международной политики. В 1930-е годы радиопередачи приобретают регулярную структуру, становятся более устойчивыми их жанровые характеристики.
Наряду с жанрами информационной радиожурналистики (заметкой, радиорепортажем, радиоинтервью), получают развитие жанры шоу (различные вариации музыкальных, юмористических и иных развлекательных программ), ток-шоу, викторин. Развиваются жанры драматического вещания, приобретающие в условиях коммерческого радио отчетливо специфичные характеристики. Господствующей формой драматического вещания становятся так называемые «мыльные оперы» – претендующие на психологичность радиоспектакли, предназначенные для женщин-домохозяек. Одновременно широкое распространение получает другая форма драматического вешания – триллеры, основным адресатом которых являлась мужская аудитория.
К 1934 г. коммерческая радиосеть CBS насчитывала уже 97 станций, а обе сети NBC – 127. В 1938 г. 341 из 660 американских радиостанций входила в ту или иную сеть. В США сложилась фактически децентрализованная система внутреннего радиовещания. Большинство радиостанций с силу их коммерческого характера оказалось «привязано» к определенному региону и действовало в соответствии с конъюнктурой, складывающейся на этом рынке.
Схемы коммерческого радиовещания, распространенного в экономически развитых странах мира, чутко реагируют на изменение рыночной конъюнктуры, на состояние рекламного рынка. В последние десятилетия под влиянием конкуренции с телевидением, на которое переключилась значительная часть рекламодателей, коммерческое радиовещание эволюционизировало от полнопрограммного вещания, предлагающего слушателям широкий набор разножанровых передач, к более специализированному по содержанию и аудиторной направленности.