- •1.Мифы Древней Греции. Эволюция мифологического сознания.
- •2. Гомеровский эпос. «Илиада». «Одиссея».
- •3. Аристотель о происхождении искусства и греческой трагедии. Устройство античного театра.
- •4.Драматургия Эсхила.
- •5.Переработка мифов фиванского цикла в драматургии Софокла. «Царь Эдип» как образец афинской трагедии.
- •6.Новаторство Еврипида в жанре трагедии
- •7.Проблематика комедий Аристофана.
- •8.Замысел и композиция поэмы Вергилия «Энеида».
- •9.Поэзия Катулла.
- •10.Творчество Горация.
- •3.2 Критика жизни через «Эподы
- •11.Скандинавский эпос. «Старшая Эдда». «Младшая Эдда».
- •12.«Песнь о Роланде» как героический эпос феодальной эпохи.
- •13.Куртуазная поэзия. Концепция любви. Система жанров.
- •15.Итальянское Предвозрождение. Данте «Божественная комедия».
- •16.Итальянское Возрождение. Петрарка – первый европейский гуманист. «Книга песен».
- •18.Роман ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Идея гуманизма, идеал гармоничного человека.
- •19.Поэзия ф. Вийона.
- •20.Поэзия «Плеяды». Творчество п. Ронсара.
- •21.Английский театр эпохи Возрождения. У. Шекспир: биография, периодизация творчества, «шекспировский вопрос».
- •23.Проблема сильной личности в драматургии у. Шекспира: «Ричард III» и «Макбет».
- •24.Эволюция жанра трагедии в творчестве у. Шекспира: «Ромео и Джульетта», «Отелло».
- •25.У. Шекспир «Гамлет» как философская трагедия
- •26.Творчество м. Сервантеса. Роман «Дон Кихот»: история создания, своеобразие жанра, проблематика.
- •27.Театр французского классицизма. Драматургия ж. Расина.
- •28.П.Кальдерон «Жизнь есть сон» как барочная драма.
- •30.Поэзия л. Гонгоры.
- •31.Английская метафизическая поэзия и творчество Дж. Донна
- •32.Дж. Милтон «Потерянный рай»: своеобразие жанра и проблематика.
- •33.Английский просветительский роман. Д. Дефо «Робинзон Крузо».
- •35.Движение «Бури и натиска» и ранние драмы ф. Шиллера
- •2.3. Психологический аспект - новизна изображения
- •37.И.В. Гете «Фауст»: история создания, проблематика.
30.Поэзия л. Гонгоры.
Крупнейшим поэтом испанского барокко был Луис де Гонгора-и-Арготе (1561—1627). Один из самых сложных и талантливых поэтов в истории мировой литературы, он долгое время считался «заумным», «темным», недоступным простому читателю. Интерес к его творчеству возродился в XX в. прежде всего усилиями таких поэтов, как Р. Дарио и Ф. Гарсиа Лорка. Произведения Гонгоры не были напечатаны при жизни. Но уже в первом издании собрания стихотворений, вышедшем в год смерти, он был назван «испанским Гомером». Романс, летрилья (популярные формы народной поэзии), сонет, лирическая поэма — жанры, в которых обессмертил свое имя поэт.
Гонгора создал в поэзии особый «темный стиль», исключавший бездумное чтение стихов и являвшийся для него своеобразным средством неприятия безобразной реальности. Большое значение для формирования стиля поэта имела средневековая арабо-андалузская лирика (Гонгора родился в Кордове, бывшей столице арабского халифата, хранившей традиции тысячелетней культуры). Она воспроизводила действительность как бы в двух планах — реальном и условном. Постоянная замена плана реального воображаемым, метафорическим — наиболее распространенный прием в поэзии Гонгоры. Темы его стихов почти всегда просты, но их воплощение предельно сложно.
Поэт творит свой безукоризненно совершенный мир, окутывая реальность пышным облаком метафор. Его строки нужно разгадывать, расшифровывать, и это являлось его сознательной творческой установкой. Гонгора считал, что неясность выражений, «темный стиль» побуждают читателя к активности и сотворчеству, в то время как привычные, стершиеся слова и выражения усыпляют его сознание. Именно поэтому он насыщал свою поэтическую речь экзотическими неологизмами и архаизмами, употребляя привычные слова в непривычном контексте, отказывался от традиционного синтаксиса.
Поэзия Гонгоры демонстрирует типичные для художественной системы барокко множественность точек зрения на предмет (плюрализм) и многозначность слова. В его поэтическом словаре есть своеобразные опорные слова, на которых строится целая система метафор: хрусталь, рубин, жемчуг, золото, снег, гвоздика и др. Каждое из них в зависимости от контекста приобретает то или иное дополнительное значение. Так, слово «хрусталь» может обозначать не только воду, источник, но и тело женщины или ее слезы. «Золото» — это золото волос, золото оливкового масла, золото пчелиных сот; «летящий снег» — белая птица; «пряденый снег» — белая скатерть; «убегающий снег» — Галатея, бегущая от Полифема; белоснежное лицо возлюбленной в строке: «Рубины губ твоих в снегу оправы...» (перевод С. Гончаренко).
ри всей живописности, обращенности к зрению и слуху поэзия Гонгоры апеллирует главным образом к интеллекту. Не случайно в лекции «Поэтический образ у Гонгоры» (1932) Гарсиа Лорка говорил: «Мало читать Гонгору, его нужно изучать. Гонгору, в отличие от других поэтов, которые сами приходят к нам, чтобы навеять на нас поэтическую грусть, нужно искать, и искать разумом».
Долгое время было принято считать, что творчество Гонгоры делится на два периода — «ясного стиля» (до 1610 г.) и «темного». Эта точка зрения была пересмотрена в литературоведении XX в. Два стиля — два различных и в то же время взаимодействующих начала единой поэтической системы, строящейся на контрастах, подобно всей художественной системе барокко.
В период «темного стиля» Гонгора не утратил интереса к формам народной поэзии, а в период «ясного стиля» ясность его обманчива (взяв простой народный мотив, он украшает его сложнейшими поэтическими фигурами).
Несомненно, искусство Гонгоры не было сугубо элитарным, рассчитанным лишь на аристократов. С большим мастерством он использовал ритмику и строфику народной андалузской поэзии, создал свои вариации многих народных романсов. Романсы Гонгоры носят не только лирический и героический, но и бурлескно-сатирический характер. В летрильях, шуточных стихотворениях с рефреном, поэт часто дает сатирическую картину испанской действительности, критикует нравы испанской знати («Фортуна», «Летрилья», «Куль я видел у менялы...» и др.).
В 1582—1585 гг. Гонгора создал около тридцати сонетов, в которых варьируются некоторые мотивы Ариосто, Тассо и других итальянских поэтов.
Фортуна
Фортуна дары
Раздает как придется:
Когда улыбнется,
Когда отвернется.
По-быстрому делит,
И все - шито-крыто:
Кому - кучу денег,
Кому - санбенито.
Дает, и не знает,
Кого награждает:
И верно, и скверно,
И всяко бывает.
Лишит козопаса
И стада, и крова,
Захочет - с лихвою
Вернет ему снова.
С лихвой - не с лихвой,
А такое случится:
У хромой козы
Два козленка родится.
Дает, и не знает,
Когда награждает:
И густо, и пусто,
И всяко бывает.
Бродяга яйцо
Из курятника свистнет,
И вот он, как персик,
На солнышке виснет.
А этот - почище
Любого бандита -
Ворует и грабит,
И все - шито-крыто.
Фортуна на это
Глядит как придется:
Когда улыбнется,
Когда отвернется.