- •6) 6.Тектонические и математические принципы в системе дизайна.
- •9) 9.Дизайн как синтез художественной и инженерной мысли на примере эволюции орудий труда.
- •10.Эволюция концепции красоты в дизайне.
- •11.Понятие стиля. Стиль в дизайне и архитектуре.
- •12. Роль и место эстетического восприятия в дизайне. Категории эстетики.
- •13.Дизайн архитектурной среды. Эволюция структуры жилища.
- •14.Архитектура Древнего Египта
- •15. Функциональный минимализм как методика организации пространства. Традиционный японский дизайн. Философия пустоты.
- •16. Книжная графика и графический дизайн: периодизация развития.
- •Архитектура древнего Рима
- •Средневековый жилой дом
- •Крестово-купольный храм
- •Формирование крестово-купольного типа
- •Центрические храмы возникшие на основе мартирия
- •Превращение базилики в купольный храм
- •Раннехристианский период
- •Византия и Восток (VI-XV вв.)
- •В средне-, поздне- и поствизант. Эпохи тип раннехрист. Б. Встречается редко. В XIII в. Вырабатываются варианты, сочетающие элементы крестово-купольные и базиликальные. Зап. Европа (VI-XII вв.)
- •27. Эпоха Возрождения и принцип гуманизма в организации быта.
- •28) Эволюция ремесленного производства и дизайн. Промышленная революция XVIII в. В художественном и техническом конструировании.
- •30) 30. Барочный гуманизм как принцип проектной деятельности.
- •Либерти стиль
- •32. Первые дизайн-концепции XIX в. Тво-во у.Морриса и Дж. Рёскина. «Центральная школа искусств и ремесел».
- •35. Ар Нуво и Ар Деко в дизайне, архитектуре и книжной графике. Творчество э. Галле.
- •Вхутемас-вхутеин
- •4848.Современные тенденции в архитектуре и дизайне России.
- •49.Новые пути развития функционализма и fusion в архитектуре и дизайне. Творчество Ио Мин Пея.
- •Пирамида Лувра
- •Исторический музей в Берлине
- •51.Роль и место компьютера в дизайне XXI в. Дизайн эпохи глобальной информатизации.
- •Компьютерное искусство и компьютерный дизайн.
- •52.Дизайн и глобальные экологические проблемы наших дней. Экодизайн и визуальная экология.
- •1. Близорукость
- •2. Психические заболевания.
- •3. Агрессивность человечества.
- •54.Дизайн в контексте современной художественной культуры. Дизайн и технологии массмедиа: развитие культуры потребления и причины ее деградации.
- •53.Дизайн XXI в: новые направления культурного синтеза. Дизайн как метод работы с предметной реальностью.
- •55.Современные дизайн-объединения. Международный совет организаций по художественному конструированию иксид.
Раннехристианский период
Б. как церковное сооружение появляется в доконстантиновскую эпоху: древнейшее из специально построенных церковных зданий, храм в Айле (см. Элат), ок. 300 г., имел базиликальный план, ориентацию оси на восток (размер 26´ 16 м), прямоугольную апсиду. Массовое возведение Б. началось после Миланского эдикта 313 г. Христиане внесли в архитектуру Б. новые черты, обусловленные потребностями богослужения и христ. символики. Важнейшие из них - устойчивая осевая композиция, т. е. продольная вытянутость здания, подчеркнутая параллельными рядами колонн, акцентированность концов оси, на к-рых располагались противолежащие друг другу вход и апсида. Протяженность обычно подчеркивалась помещавшимися на той же оси двором-атрием и нартексом (композиция, издревле известная в дохрист. архитектуре Ближ. Востока, в т. ч. в близких по времени сооружениях, напр. в большом храме Баальбека). Такой тип постройки отвечал представлениям христиан об устройстве храма: протяженность символизировала корабль спасения; путь от входа к алтарной апсиде прообразовывал собой путь спасения; четырехугольная конструкция и возможность ориентации по сторонам света соответствовали понятиям о порядке мироустройства и т. д. К отличительным архитектурным элементам христ. Б. относится также широкое распространение арок, опирающихся на колонны (в рим. имперском строительстве колонны обычно сочетали с балкой-архитравом, под арки строили кирпичные столбы-пилоны, хотя есть исключения - дворец имп. Диоклетиана в Сплите).
Ранними образцами Б. для Италии стали Сан-Джованни ин Латерано (ок. 313-318) - пятинефное, одноапсидное, сильно вытянутое в длину сооружение, и первый собор ап. Петра в Риме (Сан-Пьетро) (ок. 320-330) Б. господствовала как архитектурный тип в церковном строительстве приходских и кафедральных храмов с IV по VI в. Прекращение возведения больших, роскошно отделанных раннехрист. Б. на Западе пришлось на период после распада империи. Отказ от Б. как архитектурного типа затронул и Восток: в К-поле он произошел уже к сер.VI в., однако первые купольные храмы столицы не уступали размерами и убранством Б. V - нач. VI в. В кон. VI-VII в. появились центрально-купольные храмы и Б. практически забываются, в т. ч. и на периферии Византии (напр., в Армении и Грузии). Замена продольных сводчатых композиций на центрально-купольные не была здесь связана ни с политико-экономическими условиями, ни с изменениями церковного ритуала и, вероятно, диктовалась новым литургическим осмыслением храмового пространства.
Тем не менее развитие Б. на Западе и Востоке имело много сходных черт, поскольку определялось общими для раннесредневек. архитектуры творческими принципами: следованием иконографическим образцам (иногда одному и тому же на Востоке и Западе, как, напр., ц. св. Апостолов в К-поле), а также решением одних и тех же задач, напр. соединения в одном здании литургических и символико-мемориальных функций, т. е. задачи соединения Б. с мартирием. Но различия в литургической и культурной традициях и условиях строительства привели к тому, что пути и методы решения сходных задач с V в. стали реализовываться по-разному, что привело к сложению 2 самостоятельных типов христ. архитектуры.