29. Архитектура крупных общественных зданий 1970-1990-х г.Г. Новые конструктивные и типологические решения

Период с 1970 по 1990 был очень сильным для советской архитектуры. В ней были примеры явного западного влияния, ассоциаций с творениями всех великих мастеров – от Алвара Алто и А. Гауди. Архитекторы этого времени начали с того момента, на котором вынужденно остановился авангард 20-х, подавленный сталинскими репрессиями. В то же время, они смогли обогатить этот подход с помощью достижений инженерии, создавая здания с огромными внутренними пространствами и резкими консольными выступами. Кроме того, лейтмотивом всего этого разнообразия стал интересный элемент советского стремления к первенству, архитектурные намеки на спутники, космические ракеты и летающие тарелки.

С 70-х годов характерным для построек общественного типа становится принцип многоцелевого комплексного использования. По такому принципу созданы совершенно новые для этих лет типы зданий и, в частности, киноконцертные залы. Один из крупнейших – киноконцертный зал Октябрьский в Санкт-Петербурге(1967) рассчитанный на 4000. Выдающимися событиями в архитектурно-строительной практике конца 70-х стало проектирование и реконструкция существовавших сооружений для Олимпиады-80. Возводится ряд больших спортивных арен, в которых формообразующие возможности конструкции ярко выявлены. Наиболее интересные примеры-стадионы в Красноярске и Ереване.

огромные достиже­ния в науке и технике. Возникают новые сме­лые конструкции,применяются новые строитель­ные материалы, новая строительная технология.

Здания: Административное Здание Министерства автомобильных дорог в Тбилиси(1975) , Новгородский Театр Драмы, Санаторий «Дружба» в Ялте,

Институт научно-технологических исследований и развития в Киеве(1971), Дворец бракосочетания в Тбилиси(1985), Крытый велотрек в Крылатском в Москве(1980)

Общественное здание «Бизнес Авиа».

1993, Московская область. Олег Тиханчиков, Дмитрий Хоменко

Проект общественного развлекательного комплекса «Завидово»

2002, Тверская область. Авт.  Олег Тиханчиков, Дмитрий Хоменко

Гостиничный комплекс «Саров»

1994, Саров. Александр Крылов, Дмитрий Хоменко

Реконструкция речного вокзала в Санкт-Петербурге

2000, Санкт-Петербург.. Автор проекта:  Олег Тиханчиков

30.Зрелищные здания 1960 – 1990 г. Г. (театры, кинотеатры, цирки, концертные залы, дворцы культуры). Дворец «украина» в киеве

В период 1960 – 1990 гг. в СССР происходит очищение архитектуры от стилизаций и параллельно с этим освоение новых архитектурных средств выразительности, а также строительство новых типов зданий, к примеру, дворцов спорта, киноконцертных залов.

В период 1960 – 1990 гг. в театральном строительстве вырабатывается тенденция к деформации традиционной сценической технологии, поэтому возникает многофасадное решение объёма. Примером могут служить театры в Туле, Орджоникидзе, Воронеже, Ростове-на-Дону, театр «Ромэн» в Москве. Главной особенностью, определяющей архитектурную композицию этих театров, можно считать деформированную глубинную колосниковую сцену со специфическим объёмом над игровой её частью для подъёма в него декораций. Связано это ещё и с внедрением новшеств техники в области регулирования освещения и озвучивания.

В связи с развитием «малой сцены» создаются небольшие театры с залами на 300 – 400 зрителей. Особенностями архитектурно-планировочного решения таких театров являются единство пространства зрительного зала и сцены (они находились под одним потолком), возможность трансформации зрительных мест и сцены для создания различных сценографических вариантов (трёхсторонняя сцена, сцена-арена, панорамная сцена), наипопулярнейшим является вариант глубинной колосниковой сцены.

Возобновилась тенденция к архитектурным конкурсам. Так, в начале 60х состоялся конкурс на проект кинотеатра на 4000 мест (арх. Л. Павлов, Л. Гончар) с вантовым покрытием, силуэт его стал прообразом многих зрелищных зданий. Значительной вехой в развитии стал Кремлёвский Дворец съездов (арх. М. Посохин, Е. Стамо, П. Штеллер). Общая композиция наследовала традиции классицизма, а решение внутренних пространств было более свободным, подчинённым функции. В 1966 г. в Ереване был построен драматический театр им. Сундукяна (арх. Д. Торосян), архитектура которого передаёт ощущение связи современности и глубоких древних традиций, главный фасад строг и монументален, с обильным остеклением, в композиционном центре фасада – портал из розового туфа, наполненный символическими резными фигурами. В 70х были построены театры во Владимире, Липецке, цирки в Сочи и Краснодаре, кинотеатр «Россия» в Ереване, Дворец им. В. И. Ленина в Алма-Ате, для данных зданий характерно строительство универсальных залов большой вместимости, они близки к «синтетическому» театру, в них главенствует общественно-политическая функция, дополняемая массовыми зрелищными мероприятиями.

В данный период преодолевается стереотипное мышление, определённое диктатом индустриализма и функционализма, а также противопоставление новой архитектуры исторически сложившейся. Ближе к 80 и 90 проявляется тенденция к более органичному сочетанию вновь строящихся зданий и уже существующей застройки.

В 1964 – 1965 гг. были разработаны новые типовые проекты кинотеатров с фойе и приняты для массового строительства. Началась разработка проектов двухзальных кинотеатров с залами разной вместимости, рассчитанных на последовательное прохождение нового фильма в большом и малом залах. На этом основании вернулись к кинотеатру с расширенным составом помещений (кафе, танцзал, комнаты для игр и отдыха, гардероб). Эти помещения могли использоваться отдельно от зала и фойе, что обеспечивало их рентабельную работу, или объединяться с ним во время проведения кинофестивалей, вечеров отдыха, торжественных собраний и т.п. Такой кинотеатр расширяет свои функции, превращаясь в центр отдыха для населения. Учитывалась также специфика работы кинотеатров для северных и южных районов страны (1 и 4 строительно-климатические зоны). В кинотеатрах для 1 зоны предусматривались двусторонние гардеробы для зрителей, для 4 зоны – внутренние дворики, сквозное проветривание кулуаров зала, раскрывающиеся витражи, бассейны под зрительским залом. Можно сделать вывод, что поиск новых типов кинотеатра того времени направлен на повышение комфорта обслуживания зрителей и усиление градостроительной функции за счёт расширения его функций и объединения с другими общественными зданиями.

Кинотеатр «Россия» на площади Пушкина 1961 г. архитекторов Ю. Шевердяева, Д. Солопова, Э. Гаджинской. В данном сооружении в одном из первых применялось сплошное остекление в качестве основного композиционного принципа, на уровне второго этажа кинотеатр охватывает галерея, а через уличный проезд был перекинут парадный мостик из монолитного железобетона, соединяя фойе со сквером.

В 1970х в Москве (арх. Я. Белопольский) и в Сочи построено два цирка, которые имеют в роли перекрытия складчатый шатёр, отличаются они тем, что сочинский цирк лишён закрытого фойе в силу своего размещения в способствующем этому климатическом поясе.

Национальный дворец "Украина" - крупнейший центр культуры и искусств, также это главная концертная площадка страны. Он был открыт в апреле 1970 года, главным архитектором и автором дворца, является Е.А. Маринченко. Трапециевидное в плане здание имеет со стороны главного входа огромный вестибюль, слегка вогнутый вовнутрь, благодаря чему увеличена разгрузочная площадь перед входом. Сооружение насчитывает более 300 помещений. Зрительный зал на 3780 мест, развитый в ширину и относительно неглубокий, является центром объемно-пространственной композиции. Огромный козырек, членящий фасад по горизонтали, отвечает пространственной композиции дворца. Нижний этаж, где расположен вход в вестибюль с гардеробами, оформлен квадратными в сечении колоннами. Верхний этаж, где находятся обширное фойе, лестницы и зрительный зал, оформлен вертикальными ребрами, придающими ему пластическую выразительность. Открытые лестницы по сторонам главного фасада хорошо связывают дворец с окружением. Как снаружи, так и в интерьере в отделке стен широко применены натуральные материалы: граниты, мраморы и мраморовидные известняки светлых тонов, - что придает облику здания жизнерадостный вид. Благодаря огромным остекленным поверхностям стен вестибюля и фойе, светлым тонам облицовки интерьер воспринимается праздничным.

В наличии также имеются посадочные места на балконе и партере, что и делает его самым большим концертно-театральным залом Украины.