Обводка карандашом.

Тонкие линии – карандаш 2Т, линии основного контура – ТМ, М. Карандаш при проведении линии должен быть отклонён от вертикали в сторону движения. Обводку чертежа следует начать с окружностей и скруглений, потом обвести горизонтальные, вертикальные и наклонные линии. Для обводки окружностей ножку циркуля сгибают так, чтобы она была перпендикулярна листу. В последнюю очередь обводят тонкие линии штриховки. Все линии обводят с помощью чертёжных инструментов.

Выразительность чертежа зависит от его правильной обводки линиями различной толщины и начертания. Для всех отраслей промышленности и строительства установлены наименование, начертание, толщина и назначение линий по ГОСТ 2.303-68*

Обводка чертежа тушью:

- Штрихпунктирные линии;

- Окружности и дуги, начиная с дуг больших радиусов, постепенно переходя к малым;

- Горизонтальные сплошные линии, начиная от левой кромки листа, постепенно переходя к нижней;

- Вертикальные сплошные линии, начиная от левой кромки листа, постепенно передвигаясь к правой;

- Все наклонные сплошные линии;

- Штриховые линии в порядке, указанном в п. 3, 4, 5 для сплошных линий;

- Цифры размеров;

- Тонкие линии и стрелки размерных линий и затем штриховку;

- Линии рамки и поясняющие надписи.

При работе рейсфедером следует держать его примерно под прямым углом к линейке и с наклоном в сторону движения. Периодически, а также после окончания работы рейсфедеры надо протирать мягкой тряпочкой. Ошибочно проведённые линии не рекомендуется удалять сразу. Их нужно перечеркнуть еле заметно карандашом. Все ненужные линии удаляют резинкой перед обводкой или при чистке полностью выполненного чертежа. Окончив работу над чертежом, вносят все необходимые исправления и чистят чертеж. Тушь соскабливают или срезают лезвием и чистят чертёж резинкой. В ходе выполнения чертежа, который обводится тушью, пользоваться резинкой нужно как можно реже.

Тема 1.4 Тональная графика. (тушь, гуашь, акварель, темпера, карандаш.)

Тон – есть понятие соотношения темного и светлого, контрастного и нюансного. Основное свойство тона его ахроматичность, то есть отсутствие ярко выраженных цветовых характеристик. Понятие «тон» неотделимо от понятия «поверхность». Тон может отражать темноту или светлоту, как поверхность изображения, так и поверхности предмета. Тон также как и линия может выражать разнообразные свойства формы. В отличие от линии тон имеет контраст не линейный, а поверхностный. Изображение в тоне светотеневых контрастов, фактуры – приемы выявления свойств поверхности предметной формы. Техника с использованием тона называется «тональная графика». Язык тональной графики легче воспринимается неподготовленным зрителем, т.к. изображение с использованием тона передает наиболее достоверную информацию о свойствах предмета.

Основные понятия

Тон – обозначение светлоты или темноты предмета, выраженных в соотношениях белого и черного.

Тон – выражение светосилы составных поверхностей предмета, приведенных к ахроматическим (серым) различной силы оттенкам.

Светосила – количество света, отражаемого какой-либо поверхностью, образующей объем предмета.

Предметы нейтрально окрашенные (ахроматические) – белые, серые, черные непосредственно характеризуют их тон.

Малые интервалы – нюансные тональные отношения.

Большие интервалы – контрастные тональные отношения.

Горизонтальная полоса одной тональности иллюстрирует явление светлотного контраста. Светлотный контраст относится к закономерностям зрительного восприятия.

Светлотный контраст может быть одновременный, пограничный и последовательный.

Сущность одновременного контраста состоит во взаимном усилении двух противоположных тонов, поставленных рядом, то есть на светлой поверхности всякий темный тон воспринимается ещё темнее, а на темной, наоборот, светлее.

Степень влияния светлого контраста на восприятие формы зависит от соотношения по величине черных и белых поверхностей. Наибольший контраст возникает при преобладании площади фона над площадью фигуры

Наименьший контраст достигается, когда фигура очень мала или очень велика по отношению к фону.

Явление пограничного контраста – частный случай одновременного контраста и заключается в следующем: два разных по светлоте тона, расположенные рядом, взаимно усиливают друг друга, особенно у границы касания.

Сущность последовательного контраста состоит в том, что если долго смотреть на белый кружок на черном фоне, а затем перевести глаза на лист белой бумаги, то увидим на ней темный кружок.

К явлениям зрительного восприятия относится иррадиация. Суть: помещенные рядом две поверхности одинаковой площади и формы, но из которых одна белая, а другая черная, воспринимаются различно – белая будет казаться больших размеров. При помощи тона можно выявить качества плоской поверхности.

Инструменты и материалы: мягкие карандаши, уголь, сангина, высыхающий фломастер (сухая ретушировка), кисть, фломастер, аэрограф. Кисть и фломастер дают «мокрую» поверхность изображения отмывку или полусухую штриховку (ретушь). Аэрограф позволяет покрывать поверхность путем последовательного наложения тона посредством набрызга. С помощью этих инструментов можно выполнить тушевую отмывку, акварельную покраску, заливку поверхностей тушью, гуашью, темперой, типографской краской, техническую покраску аэрографом.

В архитектурном чертеже приходится давать графическую характеристику динамических или статических качеств архитектурной плоскости. Динамическое начало сильнее возникает на плоскости, если её расчленить в контрастном, а статическое – в нюансном отношении черного, серого и белого. Выявление пространственных качеств формы может быть достигнуто закономерностями тональных отношений, в частности светлотного контраста. Контрастными отношениями передаются в изображении первые планы, нюансными – дальние планы, глубинность. Восприятие формы в пространстве зависит и от соотношения по величине фигуры и фона.

Объемную форму предметов можно показать не только с помощью конструктивного построения (например, аксонометрия или перспектива), но и с помощью светотени. Свет и тень (светотень) – очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве. С помощью светотени передают характер освещенности предметов. Различают свет, полутень и тень. Освещенные части называются светом, неосвещенные – тенью. Переход от света к тени называется полутенью. На освещенной части предмета или пространства выделяют наиболее освещенную поверхность, называемую - блик, в этой части происходит пересечение световых лучей с поверхностью. Тень может быть собственной и падающей. Собственная тень образуется на тех поверхностях, куда не попадают лучи от источника света. Падающая тень получается на части освещенной поверхности от выступа или от другой поверхности или предмета, преграждающих путь световым лучам. Собственные тени высветляются за счет освещения отраженными лучами. Собственные тени высветляются за счет освещения отраженными лучами – явление рефлекса. За счет рефлекса в собственных тенях появляются более светлые места. Собственная тень всегда выполняется светлее падающей.

Передача светотени может быть в линейном чертеже выполнена с помощью штрихов с градацией от самых темных до самых светлых пятен. В тональной графике работа над светотенью связана с нахождением верного тона. Выдерживание тональной разницы светлых и темных тонов помогает передать объем и освещенность натуры. Световые лучи могут идти «от зрителя» под углом 90⁰ к поверхности формы, тогда форма воспринимается как светлый силуэт. При освещении «на зрителя» форма воспринимается как темный силуэт, причем соотношение тона силуэта к тону среды зависит от силы источника света. Чем сильнее освещение, тем больше контраст между формой и средой. Хороший результат получается при освещении предмета под углом 45⁰ к поверхности, что соответствует освещению в яркий солнечный полдень.

Рассмотрим закономерности зрительного восприятия, связанные с освещением и воздушной средой: степень освещенности, светотеневые градации и воздушную перспективу и влияние всех этих факторов на восприятие формы.

Архитектурная форма, освещенная «от зрителя» под углом 90⁰ к поверхности, воспринимается как светлый силуэт на относительно темном фоне окружающей среды. При этом собственные тени на плоской поверхности совершенно отсутствуют, на кривой они воспринимаются как едва заметные светотеневые нюансы. Форма воспринимается ярко освещенной, светлой, более крупной и плоской.

Свет, направленный под углом 45⁰ к поверхности, выявляет объемные и фактурные качества трехмерной формы, на которой хорошо выражены все светотеневые градации (свет, полутень, тень, рефлекс и падающая тень). Блик возникает на гладких поверхностях. Край тени в силу пограничного контраста воспринимается темнее. Отодвигая источник света дальше от формы, получаем менее выраженные светотеневые градации, появляется обобщенность в тенях, на каком-то расстоянии форма будет восприниматься как темный силуэт, лишенный объема и деталей (явление воздушной перспективы).

При освещении архитектурной формы «на зрителя» под углом 90⁰ , она воспринимается как темный силуэт на светлом фоне среды, причем соотношение тона силуэта к тону среды будет меняться в зависимости от состояния освещенности и воздушной среды, от контрастных до нюансных отношений. На контрасте форма будет восприниматься ближе к зрителю и наоборот. При таком освещении форма моделируется «обратными лучами».

Реальные закономерности светотени и воздушной перспективы, существующие в природе, должны использоваться в архитектурной графике осмысленно и творчески, в зависимости от характера и содержания задачи, непосредственно стоящей перед исполнителем конкретного чертежа.

Иллюминовку чертежей выполняют чаще всего приемом, называемым отмывкой. К бумаге, на которой будет осуществляться отмывка, предъявляются особые требования: она должна быть светостойкой, шероховатой, хорошо проклеенной. Бумага не должна иметь по всему полю посторонних вкраплений, темных пятен и неоднородной структуры. Гладкая и мелованная бумага для работы акварелью (отмывки и размывки) совершенно не пригодна. Если работать непосредственно на листе бумаги, то после обработке ее поверхности красками лист покоробится и примет неряшливый вид. Бумагу при выполнении отмывки лучше наклеить на картон (планшет) или натянуть на подрамник.

Для монохромных отмывок пользуются сухой тушью в палочках. А для цветных - акварельными красками.

Акварельные краски состоят из тонкотертого красящего вещества и связующих материалов – клея, меда, глицерина. Акварельные краски имеют свои названия:

синяя – кобальт синий, берлинская глазурь, ультрамарин;

зеленая – кобальт зеленый светлый и темный, зелень изумрудная, окись хрома;

желтая – стронциановая желтая, кадмий желтый, охра светлая, охра золотистая;

красная – кадмий красный, киноварь красная, кармин, краплак, охра красная;

коричневая – сиена жженая, умбра жженая, умбра натуральная;

черная – кость жженая, сажа газовая.

Под отмывкой следует понимать светотеневую моделировку формы и тональную разработку архитектурных чертежей. Для отмывки используют только прозрачные материалы: китайская тушь или акварель, которые позволяют передавать тонкие переходы от светлого к темному, сохраняя все время прозрачности слоя и видимость линий на чертеже,

Способы выполнения:

- покрытие краской поверхности бумаги кистями (отмывка)

- набрызг краски пульверизатором или аэрографом (механический способ)

- торцевание кистью (щетинной), губкой, ватой.

Рекомендуется красящий раствор готовить в значительно большем количестве, чем требуется для покрытия за один раз, т.к. нужный тон за один раз получить трудно. Покраска производится большей кистью по бумаге, хорошо натянутой и промытой. Лист должен иметь наклон 20….30⁰. Равномерность покраски достигается ритмичностью движения кисти, что дает свободный одинаковый натек краски. При любом опыте отмывки за один раз невозможно добиться необходимого тона и равномерности красящего слоя. Поэтому применяется многократный способ отмывки, каждый раз перпендикулярно к предыдущему слою.

Приемы и техника выполнения отмывки:

- Подготовленный для отмывки рисунок или чертеж, то есть обведенный необходимо промыть слабым теплым раствором мыла с последующим ополаскиванием водой; если этого не сделать, на бумаге проявятся пятна от жировых отпечатков пальцев, т.к. краска в этих местах ляжет не ровно. Без отмывки «чистой водой» нельзя что либо исправить в отмывке, кроме того, если не отмыть «чистой водой», то под первыми прозрачными слоями отмывки проявятся пятна и затеки.

- Подготовка красочного раствора для заливок требует тщательности, т.к. пигмент неоднороден и возможны включения крупных частичек красящего вещества или посторонних примесей. Разведенную краску отстаивают и во время работы пользуются только взвесью, не взбалтывая кистью осадок на дне.

Ровный тон.

Разведенную и отстоявшуюся в течении 2…3 мин краску пробуют на куске бумаги. Раствор должен быть очень слабым. Этим раствором покрывают необходимый участок бумаги. По смоченному кистью контуру насыщают затек, затем, смачивая под затеком бумагу, сгоняют красочный раствор вниз. Кисть «идет» слева направо, сгоняя затек сверху вниз. Раствор краски готовят один раз, краску не добавляют, насыщенность раствора не меняется. По мере истощения затека его постоянно насыщают раствором. Натек с начала отмывки и до конца должен быть очень сочным. Остаток краски собирают кончиком отжатой кисти. Отмывка не терпит спешки и небрежности: контуры отмываемой поверхности тщательно прорабатывают кистью по мере отмывки поверхность, так как неряшливый, рваный край отмывки очень трудно будет исправить впоследствии. Плоскость со сложной формой отмывают одновременно всю. Без всяких пропусков, только при этом условии получится отмывка хорошего качества. Если положенный тон светел, можно повторить отмывку после высыхания предыдущего слоя несколько раз, пока не получится необходимая сила тона. Обязательное условие: каждый слой должен хорошо высохнуть в естественных условиях. Сушить на солнце, под лампой и т.п. нельзя.

Ступенчатая (слоевая) отмывка.

Готовят бумагу и раствор краски также как при отмывке ровным тоном. Затем, не меняя насыщенность раствора, наносят краску послойно с постепенным усилением тона от светлого к темному. За счет числа слоев получается переход от светлого тона к более темному. Первый слой, который накладывают на всю отмываемую поверхность, должен быть очень светлым. Чем больше слоев, тем более темный слой получается в нижней части. После окончания отмывки контуры слоев тщательно размывают кистью, губкой или замшей, добиваясь, равномерности перехода от светлого к темному.

Акварельные краски разводят водой и наносят кистью тонкими прозрачными слоями на ранее смоченную водой бумагу. Белила в работе акварельными красками не применяют, их заменяет белая бумага. Лучшая краска - медовая акварель, в связующий состав которой входит медовый сахар.

Принадлежности.

При работе акварельными красками необходимо иметь 2 стакана: один с чистой водой для промывки кисти; второй для разведения красок; бумагу для пробы и подбора нужного цвета и тона.

Для акварельных красок пользуются мягкими круглыми кистями (колонковыми, хорьковыми, беличьими) разных номеров. Номер кисти выбирают в зависимости от размера и сложности работы. Необходимо иметь две кисти: для заливки и отмывки больших участков № 16-24 и для проработки деталей № 6-8. У кисти хорошего качества после опускания ее в воду и последующего стряхивания воды образуется острый кончик. Если у кисти получается несколько кончиков или конец ее собирается лопаточкой, такая кисть для работы непригодна. Кисть нельзя оставлять в стакане волосом вниз, т.к. она от этого портится. Ее следует класть на подставку. После работы кисть сушат, поставив волосом вверх. Периодически акварельные кисти надо мыть в мыльном растворе и тщательно прополаскивать в чистой воде. Перед работой акварельными красками кисти необходимо вымыть, т.к. они могут быть загрязнены другими красками, и невозможно будет взять чистый цвет.

Бумагу перед работой следует испытать акварельными красками: она не должна промокать, краска должна ложиться ровным слоем и бумага должна хорошо смачиваться водой. Краска при нанесении ее на бумагу не должна менять свой цвет.

Акварельные краски разводят водой (аква - вода) и наносят кистью тонкими прозрачными слоями на бумагу. Через нанесенный слой краски должны просвечивать бумага и ранее наложенные слои красок. Это дает возможность получить разнообразные цвета и оттенки. Если развести краску водой получается более светлый тон. Белила в работе акварелью не применяются. Перед работой сухие акварельные краски следует смочить чистой водой. Во время работы акварелью следует избегать загрязнения краски другими цветами. Поэтому надо иметь два стакана: один для промывания кисти, второй с чистой водой. Воду следует своевременно менять.

Рабочее место.

Планшет или подрамник с наклеенной бумагой устанавливают с наклоном 20…25⁰. Если дать больший наклон, краска потечет по бумаге. При горизонтальном положении краска будет собираться лужицами и образует пятна. Посуду для воды и бумагу для пробы краски или туши помещают справа, тряпочку для вытирания кисти – слева. При обтяжке, вычерчивании контуров архитектурного проекта тушью, следует проверить на бумаге для пробы будет ли тушь размываться акварельными красками и если нет, то можно приступать к отмывке.

Отмываемую поверхность при выполнении упражнения по лессировке, делят на горизонтальные полосы 2…3см шириной. Начинают отмывку слабым тоном. После высыхания покрывают тем же тоном на одну горизонтальную полосу меньше, при этом каждый слой должен хорошо высохнуть в естественных условиях. Чем мельче горизонтальные полосы, тем переходы от светлого к темному будут более плавными.

Размывочная отмывка.

Отмывка с растяжкой от светлого тона к темному и наоборот требует определенного навыка работы акварельными красками. Само исполнение по технике мало чем отличается от ступенчатой (послойной) отмывки (движение кисти, отмывка «чистой водой», сушка и т.д.)

Если надо сделать отмывку с растяжкой от светлого тона к темному, начинают отмывку чистой водой, затем насыщают затек и, смачивая бумагу под натеком чистой водой, дают воде стечь. Не отжимая кисти, берут еще раствор краски и дополнительно насыщают затек. Вновь смачивают кистью бумагу по натекам; проводят кистью слева на право и раствор стекает ниже. Опять надо, не отжимая кисти, набрать краску и добавить в натек и продолжать отмывку. С каждым разом в натеке концентрация пигмента будет увеличиваться, а, следовательно, отмывка по тону будет становиться темнее. Когда необходимая плоскость будет покрыта раствором, остаток его собирают отжатой кистью. Если после высыхания отмывка окажется недостаточно яркой по тону, ее повторяют. Отмывку с растяжкой от светлого к темному выполняют, добавляя краску, готовят несколько растворов различной интенсивности.

Отмывку с растяжкой от темного к светлому ведут в такой же последовательности, только отмывку начинают с раствора краски и по мере необходимости добавляют в натек воду. Этим же способом можно отмыть плоскость с плавным переходом от цвета в цвет. Добавлять краску или воду следует постепенно и красящий раствор разной насыщенности разливать в разные сосуды.

Выполнение размывки:

- в нескольких сосудах подготовить красящие растворы различных тонов, начиная от светлого;

- последовательно брать кистью краску от светлого раствора до темного, постепенно усиливая тон покрываемой поверхности.

Размывка в архитектурном чертеже используется преимущественно при изображении антуража (небо, вода, дерево и др.), а также отражений в стекле, в передаче некоторых строительных материалов (камень, стекло, дерево и др.)

В современных архитектурных чертежах техника отмывки чаще всего сочетается с другими графическими приёмами и техникой, штрихования, набрызга, торцевания, аппликацией, с техникой кроющих материалов (гуашь, темпера). В технике набрызга или торцевания из твёрдой тонкой бумаги вырезается шаблон, соответствующий окрашиваемой поверхности, и закрепляется на листе резиновым клеем, который при снятии шаблона свободно счищается пальцем или резинкой, не оставляя грязи.

Набрызг производится до необходимого тона пульверизатором, аэрографом (машинный способ) или ручным способом зубной щёткой, в зависимости от размера поверхности. Лист находится в горизонтальном положении, чтобы набрызг не потёк и не вышел за границы шаблона. При покраске больших поверхностей шаблоны делаются для тех мест, которые должны остаться светлыми. Чертежи, выполненные в технике набрызга, очень выразительны, выполняются быстрее, можно использовать различные материалы (тушь, гуашь), различную консистенцию раствора и силу набрызга, в зависимости от расположения пульверизатора и аэрографа относительно плоскости чертежа. Чем ближе, тем фактура крупнее.